“霍里茨的房間”（A Chamber for Horwitz，2015），哈倫·米爾扎（Haroon Mirza）。圖片來源：Stuart Whipps
藝術(shù)家哈倫·米爾扎正試圖將視覺體驗(yàn)與聽覺感受糅雜在一起，致力于重塑人們的大腦思維。哈倫·米爾扎是一個(gè)名副其實(shí)的“電人”。他以“千瓦”為藝術(shù)媒介，在電源的開關(guān)閉合之間進(jìn)行著藝術(shù)創(chuàng)作?；蜷W爍，或轟鳴，或發(fā)光，或噼啪作響，他的雕塑作品和藝術(shù)裝置也因此被賦予了生命力。一切是那么地奇妙。
在這里，聲音先于一切事物。即便是在伯明翰圣像藝術(shù)館（Ikon Gallery），在藝術(shù)家哈倫·米爾扎展出的兩層樓下的藝術(shù)館門廳里，都能聽見從上方傳來的作品的聲響，在展廳的各個(gè)房間里穿梭，就仿佛置身在聲音的風(fēng)暴之中。在這里能體會(huì)到狂風(fēng)暴雨，能聽到噼噼啪啪冰層破裂的聲音。刮針摩擦轉(zhuǎn)盤發(fā)出嘶嘶的響聲，錄音設(shè)備里還播放著病人因忍受不了牙痛而發(fā)出的嗚咽聲。對(duì)于這一切，哈倫·米爾扎賦予了它們更深刻的含義。
LED顯示屏在暗房里“演奏”出了色彩的聲音，至少看上去是這樣的。隨著顯示屏上的燈光變換，明亮的藍(lán)色、綠色和紫色的光或閃爍或消失，仿佛是在向人們傳遞著一種聲音。這種聲音就像是飛機(jī)的低鳴，跟隨著燈光，變換著它的體積和節(jié)奏。但現(xiàn)實(shí)其實(shí)剛好與人們的感受相反：燈光實(shí)際上會(huì)隨著音符的變換而改變顏色。人們只要在這里待上那么一刻，就能夠體驗(yàn)到一種介于音樂和丹·弗萊文雕塑作品（Dan Flavin，美國極簡主義藝術(shù)家，以創(chuàng)造商業(yè)熒光燈具的雕塑物品和裝置而聞名）之間的迷幻感受。這就是一場令人沉醉的室內(nèi)表演。
這個(gè)裝置作品是藝術(shù)家早期的作品，并在世界各地進(jìn)行過展覽，也是為藝術(shù)家米爾扎帶來巨大名氣的系列作品中的一件。哈倫·米爾扎于1977年出生于倫敦，年紀(jì)輕輕就已經(jīng)舉辦過好幾場國際級(jí)展覽，并在2011年威尼斯雙年展上斬獲最杰出年輕藝術(shù)家的獎(jiǎng)項(xiàng)。
裝置背后的含義與其外表一樣令人震驚。一踏入這個(gè)黑暗的房間，就仿佛進(jìn)入了一個(gè)危險(xiǎn)的地方。生命的白光在腦袋 上頭劈啪作響。白光越發(fā)靠近，電子嗡嗡聲也越來越大。這聲音直逼耳膜，讓人不斷因?yàn)樘弁炊丝s。然后剎那之間，一切突然消失。周圍只剩下死一般的寂靜和無邊的黑暗。
米爾扎曾做過一版關(guān)于薩繆爾·貝克特（Samuel Beckett）作品（Krapp’s Last Tape）的裝置。在原劇本中，演員和音樂家理查德·斯特蘭奇（Richard Strange）在生命走向盡頭回憶往昔的時(shí)候，念出了樂隊(duì)“快樂小分隊(duì)”（Joy Division）的一些未錄入歌詞。貝克特用足球、戲劇性的沉寂來表現(xiàn)死亡。這種形式與其說是形而上的，倒不如說是一種發(fā)自內(nèi)心的暴力式的——一種蒼蠅在理發(fā)師發(fā)刀上遇見命運(yùn)的感覺。
裝置作品（Taka Tak，2008），哈倫·米爾扎。圖片來源：Courtesy British Council Collection, Lisson Gallery and hrm199
米爾扎喜歡將新舊技術(shù)擺在一起使用。其中的精品代表作品之一就是《Taka Tak》。里面有一臺(tái)老舊的電視，電視里播放著一名巴基斯坦街頭廚師切菜的畫面。伴隨著畫面的是電視的沙沙響的干擾聲。而這干擾聲是由隔壁的唱片機(jī)傳出來的。整個(gè)裝置就如上述所說的一樣，繁雜而毫無力量可言。盡管唱片機(jī)發(fā)出似機(jī)器、似蝙蝠在黑夜聚集和顫抖靜電的混合聲響，但這老舊的電視、垃圾桶班的裝置，不足以讓人有足夠的耐性待在房間里。
在這些作品中，有一些作品以其強(qiáng)烈的光暈誘發(fā)了一些人的偏頭疼。而其他一些作品則是聯(lián)覺者的噩夢(mèng)——在無窮無間、縱橫交錯(cuò)的循環(huán)中，將視覺和聽覺聯(lián)合在了一起。但這也許正是藝術(shù)家米爾扎想要的效果：重塑人們的神經(jīng)反應(yīng)系統(tǒng)，打亂日常的信號(hào)西關(guān)，創(chuàng)造出一種多元的混合感官體驗(yàn)。
雖然這是哈倫·米爾扎迄今為止最大的個(gè)人作品展。但在某些程度上，這位藝術(shù)家沒有得以完全把控整個(gè)裝置空間。他為了回應(yīng)路易威登“借用”其作品進(jìn)行櫥窗展而創(chuàng)作的作品——幾塊與路易威登仿制品擺在一起的太陽能電池板——完全就是陳詞濫調(diào)。他的作品里總是不斷出現(xiàn)一大堆枯燥乏味的電纜和電線。
但若是在哈倫·米爾扎全盛狀態(tài)下創(chuàng)造出的裝置作品，卻可以稱得上是一個(gè)美輪美奐。一臺(tái)馬歇爾（Marshall）揚(yáng)聲器上擺放著一臺(tái)電腦屏幕，屏幕上播放著瀑布飛流直下的畫面。這瀑布在屏幕中不斷流動(dòng)著，永不停歇。人們耳旁仿佛聽到激流般的聲音——這一切都在人們的腦海中。該展展出于伯明翰圣像博物館（Ikon, Birmingham），展出至2月24日。（文章來源：The Guardian；作者：Laura Cumming；編譯：李琦卉）