1月12日下午，AC Gallery群展“后浪”在798 AC Gallery開幕，此次展覽希望呈現(xiàn)90后一代青年藝術(shù)家的思索和語言。展覽匯集了蔡燦煌、陳軒榮、陳作、郭亞冠、葛雅靜、梁奧迪、孫一鈿、譚英杰、武子楊、楊牧石、張懷儒、張佳星、章煙朦，共13位藝術(shù)家。

AC Gallery群展“后浪”，試呈現(xiàn)90后一代青年藝術(shù)家的思索和語言。展覽匯集了蔡燦煌、陳軒榮、陳作、郭亞冠、葛雅靜、梁奧迪、孫一鈿、譚英杰、武子楊、楊牧石、張懷儒、張佳星、章煙朦，共13位藝術(shù)家。作品涵蓋了繪畫、攝影、雕塑、錄像和版畫等形式。在信息碎片化的時(shí)代，青年藝術(shù)家擁有不同的個(gè)性以及待事物的方式，本次展覽將這些鮮活的“個(gè)例”融合在一起。

信息碎片化的時(shí)代，每個(gè)年輕藝術(shù)家收到的信息各不相同，同時(shí)篩選信息為己所用的方式也完全不同。這種差異性有別于以往其他年齡段的藝術(shù)家，他們不想被刻板印象打上標(biāo)簽、他們是有想法且勇于表達(dá)的一代?？此泼總€(gè)人的作品風(fēng)格迥異，很難尋找之間的聯(lián)系與共性，但是這恰恰構(gòu)成了某種共性，有獨(dú)立的思辨能力并嘗試付諸于實(shí)踐。

      陳作的作品內(nèi)容定是在一些印象深刻的記憶片段中開始，畫面中的人型大多是沒有明確身份的，是為了某種情感的投射而選定的樣子和動(dòng)作，他們?cè)诤椭車沫h(huán)境關(guān)系里形成一種感知的體驗(yàn)。模棱兩可的地點(diǎn)，似是而非的人物，都指向一片精神的“灰色地帶”。這種不確定性、邊緣感也一定是藝術(shù)家大量情感交錯(cuò)的匯集處。

      陳作談到自己作品時(shí)講到了作品的創(chuàng)作背景，東南亞的國(guó)家、一些當(dāng)?shù)氐奈锵螅x開這個(gè)地方以后一段時(shí)間，記憶、和當(dāng)下的連接。他描述的不是具體的物象，而是記憶與一類情感的當(dāng)下體現(xiàn)。

葛雅靜喜歡在作品中將非繪畫材料與繪畫材料并置，呈現(xiàn)它們的沖突對(duì)撞。作品《Banana》本身作品具有符號(hào)化的象征意味，是流行文化，葛雅靜將商品消費(fèi)信息附著于非繪畫和繪畫作品上，靈感來源于燕郊大街上角落里隨處可見的招貼。

孫一鈿將那些原本制作粗劣、外形局促的塑料充氣玩具變得精致細(xì)，它們?cè)谥v究的打光中投下充滿戲劇感的影子，神態(tài)生動(dòng)。

武子楊擅于使用三維動(dòng)畫、AR和VR等多種影像媒介進(jìn)行創(chuàng)作。本次參展的作品以三維動(dòng)畫做為主要的創(chuàng)作媒介，將當(dāng)下不同的社會(huì)現(xiàn)象以一種新的方式加以融合與解讀。藝術(shù)家試圖用一種詼諧又不失嚴(yán)肅性的方式，去面對(duì)和回答傳媒和科技衍生出來的新權(quán)力所帶來的問題。

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)講解

藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)講解

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

AC Gallery群展“后浪”觀眾觀看展覽

AC Gallery群展“后浪”觀眾觀看展覽

觀眾觀看展覽

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

AC Gallery群展“后浪”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽作品

展覽作品

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展覽作品

展覽作品

展覽作品

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