作為17世紀(jì)荷蘭最偉大的藝術(shù)家，倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606-1669）是所有荷蘭人的驕傲。今年是倫勃朗逝世350周年。荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館為紀(jì)念這位藝術(shù)偉人，特將2019年定為“倫勃朗年”，并將開(kāi)啟為期一年的系列展覽和紀(jì)念活動(dòng)。
2月15日，荷蘭國(guó)立博物館大開(kāi)庫(kù)房，展覽“所有的倫勃朗（All the Rembrandts）”以22幅油畫(huà)、60幅手稿和精選的300多幅版畫(huà)組成了館方有史以來(lái)最大規(guī)模的倫勃朗作品回顧展。
除去一部分已經(jīng)非常脆弱很難公開(kāi)陳列的紙本，你幾乎能看到倫勃朗所有的傳世之作。
比如《夜巡》、《布商行會(huì)的理事們》、《猶太新娘》…他的油畫(huà)、蝕刻、素描…他一生中經(jīng)歷的女性，母親、妻子、情人；他的兒子Titus；他畫(huà)過(guò)的動(dòng)物…當(dāng)然，還有他廣為人知的自畫(huà)像…
觀眾在作品《夜巡》前，倫勃朗, 1642
布商行會(huì)的理事們，倫勃朗，布面油畫(huà)，191.5cm×279cm，1662
艾薩克和瑞貝卡，又名“猶太新娘”,倫勃朗，1665-1669
梵高曾在看到《猶太新娘》前說(shuō):“我愿用我10年的生命換取在此畫(huà)前坐上兩個(gè)星期?！?/p>
在《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論人Jonathan Jones看來(lái)，“展覽道盡了一位偉大藝術(shù)家非凡的人性和對(duì)生命的無(wú)限渴望”。荷蘭國(guó)立博物館甚至表示，這是“一生僅有一次”的機(jī)會(huì)，可以一次性大飽“倫勃朗”的眼福，探尋和追憶他完整的一生。
自畫(huà)像：對(duì)人性的探索始于自我
倫勃朗1606年出生于萊頓，1631年搬到阿姆斯特丹，1669年在這里去世。作為磨坊主的兒子，他在當(dāng)?shù)刈詈玫睦W(xué)校學(xué)習(xí)，但因熱愛(ài)畫(huà)畫(huà)，最終還是輟學(xué)，選擇去做一名藝術(shù)家。
倫勃朗對(duì)人物有一種非常敏銳和真實(shí)的表達(dá)。在尋求對(duì)人性的理解中，他發(fā)現(xiàn)從自我開(kāi)始探索或許是個(gè)不錯(cuò)的方法。從創(chuàng)作早期到生命的最后一年，他一共留下了90余幅自畫(huà)像。在這個(gè)方面，他有意無(wú)意地踐行了蘇格拉底的名言——認(rèn)識(shí)你自己。
在他早期的一些自畫(huà)像中，倫勃朗常將自己描繪成一個(gè)蓬頭垢面、不修邊幅或是桀驁不馴的人。他的臉很寬，眼睛小小的，鼻頭兒渾圓，下巴倔強(qiáng)，對(duì)世界充滿了不滿。
小自畫(huà)像（Small Self Portrait），71×59cm，蝕刻，1627-1628
皺著眉頭的自畫(huà)像，倫勃朗，75mm×75mm，蝕刻，1630
一頭散發(fā)的自畫(huà)像，倫勃朗，布面油畫(huà)，1628
畫(huà)這幅《自畫(huà)像》時(shí)藝術(shù)家只有22歲，盡管此時(shí)倫勃朗還不算經(jīng)驗(yàn)老到，但已有學(xué)徒慕名而來(lái)。他年輕、自信，敢于大膽實(shí)驗(yàn)，在繪畫(huà)中逐漸形成了對(duì)光影和明暗的特殊感覺(jué)。
畫(huà)面中，強(qiáng)烈的光線打在藝術(shù)家右側(cè)的臉頰上，眼睛和臉上的其他部分被陰影遮住。你要看一會(huì)，才會(huì)突然發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的一雙眼睛正盯著我們。對(duì)于年輕的倫勃朗來(lái)說(shuō)，自己顯然是最好的模特，可以任意實(shí)踐他在繪畫(huà)上的想法。
作為使徒保羅的自畫(huà)像，倫勃朗，布面油畫(huà)，91cm×77cm，1661
54歲的倫勃朗創(chuàng)作了這件《作為使徒保羅的自畫(huà)像》。這是他第一次也是唯一一次將自己裝扮成圣經(jīng)中的人物入畫(huà)。此時(shí)的倫勃朗不再年輕，他垂垂老矣，遭遇了人生的大起大落，妻子及孩子們相繼去世，瀕臨破產(chǎn)。倫勃朗在這件作品中不加修飾地展現(xiàn)了自己的無(wú)奈、衰老、脆弱、貧窮和窘迫。
有人說(shuō)，在倫勃朗極其失意的歲月里，他通過(guò)描繪那些圣經(jīng)人物和圣經(jīng)故事，個(gè)人情感和心靈得到極大慰藉，也因?yàn)榭嚯y的人生經(jīng)歷，開(kāi)始將目光投向和他有相同經(jīng)歷的人，那些貧苦、老弱和生活在社會(huì)底層的人。作品悲天憫人，給人強(qiáng)烈的精神啟發(fā)。
1662年，倫勃朗在經(jīng)歷了人生的大起大落之后，第一次在自畫(huà)像里微笑，充滿自嘲的意味
晚年的自畫(huà)像，一位平靜而睿智，飽經(jīng)風(fēng)霜的老者
藝術(shù)史上，沒(méi)有任何一位藝術(shù)家像倫勃朗一樣如此熱衷于描繪自我。年輕時(shí)，他畫(huà)自畫(huà)像實(shí)踐自己的繪畫(huà)想法。在他的最后幾年，雖然瀕臨破產(chǎn)，也拒絕迎合訂單和市場(chǎng)的需要。沒(méi)有人委托他畫(huà)一幅畫(huà)，他淪為為自己畫(huà)像，每當(dāng)他能從他的藝術(shù)品供應(yīng)商那里買到必要的材料時(shí)，他就會(huì)這樣做。
女性、孩子和動(dòng)物
倫勃朗1931年搬至阿姆斯特丹，1934年與妻子Saskia結(jié)婚。在近十年的時(shí)間里，倫勃朗很受貴族和資產(chǎn)階級(jí)新貴的追捧，訂單應(yīng)接不暇。人們要他畫(huà)宗教畫(huà)，畫(huà)肖像、靜物。他可以駕馭場(chǎng)面，表現(xiàn)人物，通過(guò)對(duì)明暗和光線的嫻熟運(yùn)用，使畫(huà)面栩栩如生，充滿舞臺(tái)戲劇的效果。倫勃朗不喜歡刻意美化人物，而是盡可能展現(xiàn)他們真實(shí)的一面。
圣彼得的拒認(rèn)，倫勃朗, 1660
Haesje Jacobsdr van Cleyburg, 倫勃朗，1634
這件肖像畫(huà)畫(huà)的是鹿特丹一位啤酒釀造商的妻子。畫(huà)面中的女性看上去勤勉而不失尊貴，衣著嚴(yán)肅卻不乏時(shí)髦。倫勃朗以現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法描繪了她皮膚的皺紋，因歲月流逝浮現(xiàn)出的眼袋，濃密的眉毛和稍顯灰白的發(fā)鬢。盡管這是一位上了年紀(jì)略顯蒼老的女性，倫勃朗仍為她賦予了魅力，在她微微張開(kāi)的唇邊有一抹似有似無(wú)的微笑。
倫勃朗筆下的妻子Saskia
《正在閱讀的老婦人》，倫勃朗，1631
畫(huà)面中，光線從老婦人側(cè)后方進(jìn)來(lái)，照亮了書(shū)籍和婦人的一只手，她的衣服閃爍著天鵝絨的光澤。厚厚的顏料使這只手看起來(lái)就像泥塑一般，她的臉仍被放在陰影里。
躺在墊子上的裸女，倫勃朗，136mm×283mm，1661-1662
這幅女子平臥的裸體畫(huà)，有古典神話的意味，畫(huà)面中的女子像一個(gè)沉睡的仙女。倫勃朗用有力的筆觸勾勒出女人和軟墊的輪廓，使女人下垂的皮膚在柔和的陰影下變得有形，展現(xiàn)了他敏銳的觀察力和對(duì)細(xì)節(jié)的真實(shí)再現(xiàn)。
穿著僧侶袍子的Titus, 倫勃朗, 1660
畫(huà)中的Titus穿著僧侶的袍子，低垂俯視的目光和眼神為這位年輕人增添了一種安靜內(nèi)省的氣質(zhì)。他略顯蒼白的臉在背景的襯托下非常突出。
斜躺的獅子, 倫勃朗，141mm × 204mm，1650
博物館首次公開(kāi)修復(fù)《夜巡》 觀眾可近距離從旁觀看
《夜巡》是荷蘭國(guó)立博物館的鎮(zhèn)館之寶。作為倫勃朗最重要、最有代表性的作品，為了增加公眾的了解和參與，博物館今年將首次公開(kāi)對(duì)畫(huà)作進(jìn)行修復(fù)并在網(wǎng)絡(luò)直播修復(fù)過(guò)程。整個(gè)修復(fù)計(jì)劃將于今年7月開(kāi)始，在法國(guó)建筑師讓·米歇爾·威爾莫特專門設(shè)計(jì)的玻璃房中進(jìn)行，參觀者可以近距離從旁觀看。
《夜巡》，倫勃朗, 1642
這樣的參與方式讓我們得以從另一個(gè)角度重新觀看這件作品。1642年，這幅巨作剛誕生時(shí)，應(yīng)該不像現(xiàn)在這么晦暗。為了制造斑斕的顏色，倫勃朗施展了他的拿手技法，透明厚涂。先用灰白色厚涂畫(huà)出畫(huà)面整體的素描效果，再用透明油彩一層層敷上，使作品呈現(xiàn)出豐富的色彩變化。盡管這件作品今日揚(yáng)名天下，卻被當(dāng)時(shí)的模特——阿姆斯特丹自衛(wèi)隊(duì)成員恥笑。他們忽視了倫勃朗將他們塑造成一支充滿英武、躍動(dòng)感的活生生的隊(duì)伍，反而在意有的人被光照著，有的人被塞進(jìn)陰影里。他們認(rèn)為倫勃朗畫(huà)得太糟糕了?！皞惒氏胱屔时磉_(dá)思想，讓光線表達(dá)情感?！北M管這種想法不被當(dāng)時(shí)的荷蘭人理解，但時(shí)間最終證明了一切。
基督傳道 , 倫勃朗, 版畫(huà)，1646-1650
托比與抱羊羔的安娜，倫勃朗，油畫(huà)，39.5cm×30cm，1626
《尼古拉斯·圖爾普博士的解剖課》
【關(guān)于倫勃朗，今年還有以下精彩展覽】
1.倫勃朗-委拉斯貴支（Rembrandt-Velazquez）
展期：2019年10月11日-2020年1月19日
地點(diǎn)：荷蘭國(guó)立博物館
除了“倫勃朗的一切”，荷蘭國(guó)立博物館10月還將與馬德里普拉多國(guó)家博物館聯(lián)合，舉辦“倫勃朗-委拉斯貴支”大展。展覽匯集兩位17世紀(jì)藝術(shù)大師名作，以探索同一時(shí)期南北歐畫(huà)派在主題、色彩、光線等方面的異同。
2.倫勃朗和莫里茨美術(shù)館（Rembrandt and the Mauritshuis）
展期：2019年1月31日-9月15日
地點(diǎn)：海牙皇家莫里茨美術(shù)館
海牙皇家莫里茨美術(shù)館是收藏倫勃朗重要作品最多的美術(shù)館之一。展覽“倫勃朗和莫里茨美術(shù)館”將展出倫勃朗的18幅油畫(huà)，包括這件創(chuàng)作于1632年，令倫勃朗在阿姆斯特丹一舉成名的《尼古拉斯·圖爾普博士的解剖課》。
賣眼鏡的小販，倫勃朗，1624；圖片?MUSEUM DE LAKENHAL, LEIDEN
3.年輕的倫勃朗 1624-1634（Young Rembrandt 1624-1634）
展期：2019年11月3日-2020年2月9日
地點(diǎn)：萊頓雷肯霍爾市立美術(shù)館
展期：2020年2月27日-6月7日
地點(diǎn)：牛津阿什莫爾美術(shù)館
由萊頓雷肯霍爾市立美術(shù)館和牛津阿什莫爾美術(shù)館共同策展，《年輕的倫勃朗》將追溯倫勃朗在1624-1634十年間創(chuàng)作的40余件繪畫(huà)、20件手稿及120余件蝕刻版畫(huà)，以探究他卓絕的藝術(shù)才華在創(chuàng)作最早期的端倪。
4.倫勃朗 維米爾和荷蘭黃金時(shí)代（Rembrandt, Vermeer & the Dutch Golden Age）
展期：2019年2月14日-5月18日
地點(diǎn)：阿布扎比盧浮宮
不僅歐洲，在中東，阿布扎比盧浮宮也將展出“倫勃朗 維米爾和荷蘭黃金時(shí)代”。展覽將至少展出倫勃朗繪畫(huà)生涯中22件重要作品。
（文/臺(tái)馨遙，內(nèi)容參考Sotheby's Museum，RijksMuseum Website，The Guardian，《倫勃朗1642》等；圖片? RijksMuseum）