“眼見(jiàn)為實(shí)”——CAI青年藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)室第三回展現(xiàn)場(chǎng)
人們常說(shuō)“耳聽(tīng)為虛，眼見(jiàn)為實(shí)”，認(rèn)為親眼看到的比聽(tīng)說(shuō)的傳聞更為真實(shí)可靠。然而，世間萬(wàn)物常常不完全遵循這個(gè)道理，有時(shí)眼見(jiàn)并不為實(shí)。尤以繪畫(huà)為代表的視覺(jué)藝術(shù)最具欺騙性，“以科學(xué)的方法真實(shí)地再現(xiàn)客觀對(duì)象”的古典寫(xiě)實(shí)藝術(shù)，由于畫(huà)家眼、心、手的介入，使得對(duì)“真實(shí)”的表達(dá)千人千面，最終不過(guò)是視覺(jué)心理意義上的“理想真實(shí)”。
2019年3月15日，“眼見(jiàn)為實(shí)”——CAI青年藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)室第三回展在非凡仕藝術(shù)空間拉開(kāi)帷幕。展覽由中央美術(shù)學(xué)院藝訊網(wǎng)主辦，藝訊網(wǎng)執(zhí)行主編章燕紫擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，藝訊網(wǎng)中文版主編朱莉擔(dān)任策展人。展覽聚焦于當(dāng)代青年藝術(shù)家的具象繪畫(huà)創(chuàng)作，展出了曹闊、許載舟、史成棟三位畢業(yè)或正就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系的青年藝術(shù)家的作品。
史成棟作品《凹凸》局部（“表象”系列作品）
三位青年藝術(shù)家具有不同的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)語(yǔ)言，展覽作品展現(xiàn)了三人不同的藝術(shù)探索路徑。但“關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界、凸顯對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感受、用寫(xiě)實(shí)的方法表現(xiàn)這種感受”確是他們?nèi)怂灿械?。通過(guò)展覽作品，最終匯集為對(duì)于具象繪畫(huà)背后的觀念與精神性的討論，對(duì)創(chuàng)作中具象與抽象概念的互置、滲透與轉(zhuǎn)化關(guān)系，以及對(duì)“什么是真實(shí)”的叩問(wèn)。
以三位藝術(shù)家的作品為依托，展覽被劃分為三個(gè)主題：“史成棟：游走的空間隱喻”、“許載舟：對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不可見(jiàn)”、“曹闊：?jiǎn)栁铩薄?/p>
史成棟作品《紅色航母》、《能量場(chǎng)》
史成棟作品《泉》（“重屏”系列作品）
史成棟此次帶來(lái)了“表面”、“場(chǎng)域”和“重屏”三個(gè)系列的作品。畫(huà)布、雕塑、天幕，一切稀松平常之物、記憶中的似曾相識(shí)的空間，是被表現(xiàn)的真實(shí)場(chǎng)景，但一切荒誕的感覺(jué)卻時(shí)刻提醒著觀者所謂“真實(shí)”的虛幻性。史成棟迷戀電影大師希區(qū)柯克對(duì)特殊空間的運(yùn)用與視角切換，他的畫(huà)面所營(yíng)造的場(chǎng)域中時(shí)刻有種神秘感如影隨形，或是一張張戳進(jìn)畫(huà)布的手、或是森林深處照耀在主體上的一縷追光、或是廣場(chǎng)上被包裹著矗立的一座座雕塑……看似常規(guī)的空間充滿了矛盾，暗合了對(duì)于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)荒誕性的再現(xiàn)。在“重屏”系列作品，生發(fā)于“表面”、“場(chǎng)域”等系列作品，異形畫(huà)框的采用在平面繪畫(huà)之上造成了立體化的視錯(cuò)覺(jué)，借鑒于傳統(tǒng)中國(guó)文化中屏風(fēng)開(kāi)合的元素影響將場(chǎng)景營(yíng)造的真實(shí)與虛幻延伸至三位空間。
史成棟作品《綠色雕塑》
展覽現(xiàn)場(chǎng)許載舟作品
許載舟作品《開(kāi)往蘋(píng)果園》、《開(kāi)往四惠東》
許載舟作品《雪花屏201601》
許載舟“雪花屏”系列作品
地鐵車(chē)窗中的千面眾生、電視雪花屏呈現(xiàn)的抽象意味，許載舟通過(guò)面貌截然不同的兩組作品，向觀眾分享了他對(duì)于生活中所觀看到現(xiàn)實(shí)表象與其事物本質(zhì)關(guān)系的思考。《開(kāi)往蘋(píng)果園》、《開(kāi)往四惠東》兩組作品的名字對(duì)于每位北京的地鐵通勤族來(lái)說(shuō)都不陌生，通過(guò)警示膠帶等現(xiàn)成品的運(yùn)用，在對(duì)與地鐵列車(chē)登高等大的窗口形畫(huà)框進(jìn)行凝望之時(shí)，觀者被帶入到畫(huà)面所營(yíng)造的“觀看”與“被觀看”的多維場(chǎng)域，作品希望表現(xiàn)的“真實(shí)感”不僅存在于視覺(jué)，更作用于身體感覺(jué)?！把┗ㄆ痢毕盗凶髌穭t選擇面對(duì)日常生活中現(xiàn)實(shí)存在、具有抽象意味、非敘事性的表現(xiàn)對(duì)象——電視信號(hào)消失后的雪花屏。通過(guò)學(xué)院派具象寫(xiě)實(shí)的描摹，曾經(jīng)最為惱人的雪花屏成為了閃爍星河一般具有美學(xué)價(jià)值的事物，更引發(fā)了觀者無(wú)限的想象空間。
許載舟作品《雪花屏201802》
曹闊作品《無(wú)題》
曹闊作品《啟》
曹闊作品《化石系列》局部
出生于1994年的曹闊是三位藝術(shù)家中最為年輕的，但他的作品中卻呈現(xiàn)出區(qū)別與社會(huì)傳統(tǒng)對(duì)于90后印象的“冷靜、敏銳與細(xì)致”，“對(duì)于具有時(shí)間沉淀感物象具有興趣”的自我評(píng)價(jià)更展現(xiàn)了這個(gè)90后的獨(dú)特之處。曹闊通過(guò)對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本、化石這兩類(lèi)對(duì)象的超寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，開(kāi)啟了他的“問(wèn)物”之旅。通過(guò)對(duì)于鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本的細(xì)膩描摹，藝術(shù)家希望呈現(xiàn)作為無(wú)生命之物的標(biāo)本在另外一種意義上的生命力——生命逝去之后成為嶄新標(biāo)本的轉(zhuǎn)換歷程。標(biāo)本的頭部被舊書(shū)紙張纏繞包裹，也表現(xiàn)了顯示并不存在卻真實(shí)可感的疼痛窒息感。頗具古典主義色彩的畫(huà)面在對(duì)真實(shí)對(duì)象描摹之外，暗含了藝術(shù)家對(duì)于看不到的另一重維度生命感的表達(dá)。水粉作品“化石”系列則是對(duì)另外一種標(biāo)本——非人工的、自然形成的標(biāo)本的描摹，曹闊通過(guò)超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，表達(dá)了某種延續(xù)自中國(guó)傳統(tǒng)文人繪畫(huà)的情懷，展現(xiàn)的更是攝影所不能傳達(dá)的藝術(shù)家通過(guò)觀察、思考，最終躍然筆尖的發(fā)自內(nèi)心的情感表達(dá)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)觀眾欣賞藝術(shù)家曹闊作品
展覽展廳現(xiàn)場(chǎng)
什么是真實(shí)？是否存在“真實(shí)”？古往今來(lái)，從東方到西方，無(wú)論是宗教、哲學(xué)、藝術(shù)還是科學(xué)，都指向這個(gè)終極問(wèn)題。本次展覽策展人朱莉認(rèn)為，三位青年藝術(shù)家，以不同的視角和方法，對(duì)“真實(shí)”這一共同的命題進(jìn)行了回應(yīng)，展示了“觀念具象繪畫(huà)”在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的幾種面向。
據(jù)悉，展覽將在非凡仕藝術(shù)空間展至2019年4月5日。
藝術(shù)家及展覽團(tuán)隊(duì)合影