進入展廳的第一張作品，透過幕布給人以“彩排”的帶入感

27歲，作品入選第二屆全國青年美展并獲三等獎；

29歲，作品中嵌入了一個還在走字跳動的電子表，成為一種“裝置”的介入；

34歲，《為周末晚會扮演丑角A、X、QKE在鏡前試妝的學生溫柔玉》入選首屆中國油畫展，長長的名字為作品這幅古典主義寫實作品憑添了一絲荒誕氣息；

年近四十，與王興偉師徒二人聯(lián)手創(chuàng)作《拉苞米秸子》刊登于美術雜志封面，并被中國美術館收藏；

66歲在即，才舉辦了一直以來第一個比較完整的個展，這真是一條沉得住氣的創(chuàng)作之路：2019年3月21日，時值春分之際，宮立龍個展《彩排》在站臺中國當代藝術機構拉開大幕。展出了貫穿其藝術生涯多個階段的二十余件作品。

《宮立龍：彩排》展廳現(xiàn)場

藝術家宮立龍（右一）為有人介紹作品

“彩排”有兩方面的指涉，一是對宮立龍過去三十余年來藝術實踐的一個排演式的呈現(xiàn)；再則暗示著他的藝術語言與現(xiàn)實的距離關系所構成的戲劇特征。步入展廳，整個空間也以幕布的形式營造出了一種劇場感，大幕拉開，好戲即將上演，這場戲里，濃縮容納了藝術家四十余年的變革與探索。

展廳現(xiàn)場

《為周末晚會扮演丑角A、X、QKE在鏡前試妝的學生溫柔玉》

在宮立龍的一則日記中，他如是寫到：“我躲在遼寧美術館展廳的暗處，仔細觀察《溫柔玉》三天了...人們呀，你說多么喜歡連眼睛里的血絲都描繪得惟妙惟肖的繪畫啊，我今后就這樣走下去？”這種疑問和自我反思，對于固守成規(guī)的叛逆與挑戰(zhàn)伴隨著藝術家整個創(chuàng)作生涯，也成為了今日展現(xiàn)給觀眾以不同作品面貌的源動力。

展覽現(xiàn)場，嘉賓云集

駐足作品前的觀眾

宮立龍1982年畢業(yè)于魯迅美術學院油畫系，后任教于魯迅美術學院。在1980年宮立龍創(chuàng)作了《路》、之后的幾年中陸續(xù)創(chuàng)作了《街頭》和《為周末晚會扮演丑角A、X、QKE在鏡前試裝的學生溫柔玉》等重要作品。在80年代的時代語境下，對于在保守與激進、人文精神和世俗社會等等的討論聲中成長起來的年輕創(chuàng)作者來說，在寫實的范圍內(nèi)尋找連接學院外部的可能性似乎成為一種必然。宮立龍當時用寫實的手法，現(xiàn)代主義的視覺策略還帶有一點矯飾主義的古怪，糅雜出一種在當時看起來無法清晰描述的力量——彼時的宮立龍在努力勾畫一條從社會的、文化的外部勾連進藝術的內(nèi)部的線。

文獻墻上記錄了宮立龍的創(chuàng)作發(fā)展脈絡

展覽現(xiàn)場

現(xiàn)場作品

90年代是宮立龍繪畫變遷的重要轉(zhuǎn)折期，這一時期的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)型為對中國弱勢的鄉(xiāng)土文化的關注，他著迷于鄉(xiāng)村生活的世俗、粗糲和戲劇感，期間完成了《村長》、《臘月二十九·去狗柱兒家送福的春秀兒》，還有后來的《摩登步》、《新潮》和《打臺球》等作品。宮立龍在這幾個作品身上更關注所謂“精神性”的東西。他并沒有具體闡釋過“精神性”的內(nèi)涵，但總的來說，他希望面對筆下這些具有鮮明社會屬性和豐富的個體性的人物保持一種理性的關懷和思考。宮立龍把鄉(xiāng)村作為檢驗和批判世俗生活的變化和實質(zhì)的場所，把具體生活的可感可見轉(zhuǎn)化為一種糅合了莊重與欲望、典雅與艷俗的辯證，我們可以感受到藝術家在嚴肅的藝術追求上所致力的方向：尋找思考的概括性和形式的表現(xiàn)性之間的平衡。此時的宮立龍投射出的對于質(zhì)樸美的期待，混合著圣潔和欲望，似乎已經(jīng)走出了曾經(jīng)在寫實的道德與威嚴籠罩下無法描述的空隙與無法還原的情愫。

宮立龍與嘉賓好友

濃厚的鄉(xiāng)土味兒，帶給人接地氣和樸實稚拙之美。東北鄉(xiāng)村的真實感，粗垂的辮子，碩壯的肩頸和臂膀，渾圓的腰身和寬厚的臉龐......宮立龍在強化造型的體量感同時，簡化了細節(jié)的勾勒，而通過動作和神態(tài)去表現(xiàn)情緒的張力，粗獷夯實，憨中帶妙。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

進入到新世紀，宮立龍畫了大量的雙人肖像作品，有意構造了戲劇性的荒誕，呈現(xiàn)出一派欲望的狂歡。這些雙人肖像往往以一種整體的雕塑樣貌出現(xiàn)，一即是二，二即是一，兩個跳舞的形象骨肉相連，做出各種夸張的肢體動作。這個時期的作品慢慢走出了那種對于文化沖突的追問，他喜歡把男歡女愛的蕩漾和性感反復地畫出來，畫中的兩個形象有時候完全失去了身份，難以分解。從對抽象的“精神性”的要求，轉(zhuǎn)而到描寫關系中的肉體的人。

駐足作品前的觀眾

 展廳現(xiàn)場

近年來，他完成了《遠哥》、《紫鵑》、《小楊》、《秋來》等作品，從情感、狀態(tài)、心理和情勢上勾勒出這個對象的多種面向。他把視角一點點拉下來，聚焦在人身上。這里的人也不是擁有絕對個性的、不可歸類的個人，而是一種在關系中出現(xiàn)的、動態(tài)的、可以被他者塑造和解讀的人。

宮立龍 ,白 ,布面油畫 ,33x53cm,2006

宮立龍 , 好 , 布面油畫 ,100x100cm,2007

宮立龍 ,彩排，布面丙烯 200x200cm 2015-2019

正若與他有著親密師生關系的藝術家王興偉所言：“男歡女愛，返璞歸真。亦實亦幻，直抒身心 。泯工滅巧，取意還魂?；诪檠?，不古不今?！睂m立龍作為北方繪畫的代表人物，從鄉(xiāng)村到無語境的無名者，他叛逃出了文化象征的模式，走向更為個性化的實踐。又如劉驍純所評“非常莊重的幽默和非常嚴肅的荒誕”，宮立龍展現(xiàn)了戲劇化的現(xiàn)實和現(xiàn)實的戲劇化。

據(jù)悉，該展覽將持續(xù)至5月12日。