展覽現(xiàn)場(chǎng)
司馬遷《報(bào)任安書(shū)》有云“究天人之際，通古今之變，成一家之言”。
作為本次中央美術(shù)學(xué)院提名展“天人之際”的策展人，在劉禮賓看來(lái)周吉榮和葉南兩位老師的作品與當(dāng)下的語(yǔ)境有些疏離。這是由于他們選擇的歷史時(shí)段和歷史觀，以及他們的空間關(guān)注以及對(duì)空間不同解讀所引起的。
展覽策展人劉禮賓在開(kāi)幕式發(fā)言
周吉榮在綜合材料的作品中突出“空寂”的在場(chǎng)，借助特種紙與筆摩擦而出的斑駁陸離痕跡，消減歷史的這周，創(chuàng)造出一個(gè)了“無(wú)人之境”演奏著“歷史的清唱”。
葉南則通過(guò)頂天立地人物的塑造，構(gòu)成一個(gè)個(gè)大大小小“十字架”的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，來(lái)抵抗時(shí)空給她帶來(lái)的驚恐和敬畏?！坝腥嗽趫?chǎng)”并沒(méi)有帶來(lái)熱鬧，反而更加凸顯了“孤寂的極限”。
周吉榮“歷史的清唱”——清晰的過(guò)去與模糊的現(xiàn)實(shí)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
清唱，沒(méi)有華服傍身，沒(méi)有濃妝艷抹，沒(méi)有樂(lè)隊(duì)伴奏，只是用自己的聲音唱一首歌。敢清唱的歌手肯定不是一般人，敢“清唱”的藝術(shù)家也如此。
在周吉榮相知四十多年的的老友，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長(zhǎng)王華祥看來(lái)他就是這樣一個(gè)藝術(shù)家。他以有鮮明特征的歷史建筑為主題，如“老北京胡同”、“人民大會(huì)堂”、“人民英雄紀(jì)念碑”、“天壇”、“天安門(mén)”等，他將這些建筑從周圍環(huán)境中抽離出來(lái)，使這些形象更加具有一種歷史符號(hào)感。
周吉榮《北京No.18》絲網(wǎng)版畫(huà) 2008年
周吉榮《最后的紀(jì)念I(lǐng)》 綜合版畫(huà) 1997年
他用照相制版方式創(chuàng)作絲網(wǎng)版畫(huà)，把那些清晰而又真實(shí)的建筑，或者那些已經(jīng)消失的老北京珍貴的記憶表現(xiàn)了出來(lái)。這些堅(jiān)固如昔的屋宇在電腦技術(shù)和絲網(wǎng)重疊的印痕中變得虛幻而又神秘，這是周吉榮無(wú)聲的“歷史的清唱”，也是他無(wú)言的現(xiàn)世之言。
藝術(shù)家周吉榮在開(kāi)幕式發(fā)言
周吉榮《海市蜃樓之一》綜合材料 2002年
灰色的胡同、四合院、圍墻、溜達(dá)的老人、奔跑的青年等等，這些老北京人的生存環(huán)境猶如夢(mèng)境一般呈現(xiàn)在他的作品中，潛伏著社會(huì)轉(zhuǎn)型期中的新舊文化沖突。藝術(shù)家周吉榮談到：“我所生活的北京才是我想表現(xiàn)的主題。這里的生活，這里的文化以及這里的一切存在和變化都與我息息相關(guān)。”后來(lái)他畫(huà)霞光里的高樓和城市的地平線；畫(huà)霧霾中如海市蜃樓一樣的歷史建筑，這些從記憶中流淌出來(lái)的現(xiàn)實(shí)圖景，以符號(hào)化的痕跡凝固在了畫(huà)面上。
中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安在開(kāi)幕式發(fā)言
周吉榮《景之一》 綜合材料 2002年
周吉榮《No.1》 綜合材料 2011年
周吉榮《故城 III》紙漿綜合材料 2019年
從最初的“城市”、“門(mén)”系列到近些年的“海市蜃樓”、“綺夢(mèng)”系列，他的作品代表了不同時(shí)期他對(duì)城市變遷的關(guān)切之心、追問(wèn)之思和懷古之意。中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安認(rèn)為：“周吉榮敏感于都市的變遷，在穿行都市的古老街區(qū)中尋找歷史的存在。他在一次次的思考和追問(wèn)中，不斷突破著材料的局限，作品就像從現(xiàn)實(shí)追憶歷史，圖景隨著記憶的流淌不斷清晰，在模糊、朦朧的氣息中表現(xiàn)古今交織的都市色澤，留下韻意悠長(zhǎng)‘歷史的清唱’”。
葉南“孤寂的極限”——尋根之路
葉南《月圓》之二 2018年
藝術(shù)家葉南在開(kāi)幕式發(fā)言
光影中只有明與暗，沒(méi)有中間調(diào)子，沒(méi)有過(guò)度面，沒(méi)有一切小細(xì)節(jié)。空空的天，黑黑的水，宛若一尊尊石刻般的渾厚造型，藝術(shù)家葉南想要用這些極簡(jiǎn)單的物象給觀者留下強(qiáng)烈的震撼之感。正如她所言：“簡(jiǎn)練的手法、‘極限’的構(gòu)圖、結(jié)實(shí)的體塊、夸張后呈現(xiàn)出的強(qiáng)悍張力，都是我追求的‘極限’視覺(jué)效果。我想要忘掉生活的自我表象，忘掉喧囂的城市，步入藝術(shù)的空靈，尋覓心靈深處的召喚。”
葉南《英雄》之一 2018年
葉南《屁孩》之一 2017年
中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院教授張路江談到：“葉南描繪右玉和赤水河的風(fēng)景那雄渾蒼茫的大地，對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)的追思，以及身為母親關(guān)懷孩子成長(zhǎng)的經(jīng)歷，對(duì)人性共通情感的關(guān)注，對(duì)人了歷史的思考，對(duì)人最基本情感的表現(xiàn)和熱愛(ài)，這些作品更是‘尋根’的見(jiàn)證?！?/p>
葉南《關(guān)系－懸念》之一 2018年
葉南《千年長(zhǎng)城萬(wàn)古殤》2018年
葉南曾在俄羅斯留學(xué)多年，造型能力十分扎實(shí)深厚。她在藝術(shù)創(chuàng)作中注入持續(xù)的思考，本著對(duì)生活獨(dú)特、細(xì)致的觀察和理解，立足于自身感受，努力挖掘出時(shí)代中生命與精神的巨大力量。范迪安認(rèn)為：“她的作品以富有張力甚至強(qiáng)力的形體、沉著濃郁的色調(diào)和厚重塊壘的筆觸來(lái)表現(xiàn)生命的存在、自然的力量，在人與自然的對(duì)視中探尋‘孤寂的極限’?！?/p>
中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)年度提名展“天人之際”之——“歷史的清唱”周吉榮個(gè)展與“孤寂的極限”葉南個(gè)展在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館于2019年3月12日到5月1日期間展出。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
觀眾欣賞作品
觀眾拍攝作品
觀眾欣賞作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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