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劉海港“絕對控制Ⅱ”:生態(tài)危機(jī)的深刻思考

時間:2019-04-10 14:10:46 | 來源:藝術(shù)中國

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展覽現(xiàn)場

2019年4月9日下午,劉海港個展“絕對控制Ⅱ”在北京羅馬湖無尋美術(shù)館開幕。

“絕對控制Ⅱ”是劉海港自2017年以來的實驗項目系列的第二回亮相。在“絕對控制Ⅰ”第一回項目中,劉海港的大型裝置項目的構(gòu)成條件就是封閉的室內(nèi)空間、雕塑土、鏡子、燈光和音響。觀眾進(jìn)入室內(nèi),在幽暗的光線下環(huán)繞走過依稀可辨的雕塑土的土堆,四周是鏡子的墻面,屋頂有從洞孔撒下的天光,腳下有土坑里微弱的燈光;土堆數(shù)個,大小不一,還有從墻面淌下的“流沙”,鋪滿雕塑土的地面是零亂的腳印,觀眾在黑暗中摸索著前行,流沙灌進(jìn)鞋里,說不出的難受。黑暗中漂浮著佛教的音樂,像是無力的拯救。

展覽現(xiàn)場

而在“絕對控制Ⅱ”中,劉海港的項目構(gòu)成條件依然是封閉的室內(nèi)空間,依然有鏡子、燈光、音響和雕塑土,但是流沙不見了。劉海港用了幾千個礦泉水瓶子,把泥土(雕塑土)塞進(jìn)瓶子里,瓶子里注入了水,瓶子整齊地懸掛在幽暗的空間。走進(jìn)這個空間,如同走進(jìn)黑暗的洞穴,洞穴里沒有暗河的流淌,沒有生存的微光,它有生命的暗示,卻像沒有生命的死寂世界。這是自然與文明的沖突,是生命的自我終止。

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土地有自己的生命,對劉海港來說,是他將生命賦予土地。土地或者土,對他有著雙重的意義。他的生命從土地開始,他來自鄉(xiāng)土;他生命的進(jìn)程是與土打交道,做雕塑。他以驚人的規(guī)模來使用土,布置一百多噸的雕塑土。我們相信生命從土地生成,生命一旦生成,土地不僅是它成長的基地,也是成長的對象。存在者向他的存在展開,存在成為生命的阻力。

雕塑土是象征性的,盡管其純粹的自然屬性,但一旦用于雕塑,就有文化的規(guī)定。雕塑土雖然來自土地,但因為這種文化的身份,它也就成為土地的對立面,或從土地生成的生命的對立面。與土地相關(guān)聯(lián)的是水。

左起:藝術(shù)家隋建國、藝術(shù)家劉海港、本次展覽策展人鄭巖

在特定的空間內(nèi),土被布置成有山有水的自然形態(tài),但卻似干涸的河流與溝壑。自然在文明的威脅下褪化,當(dāng)然也是對生命本身的威脅。水成為土地的主題,水意味著生命,水的缺失不僅損害了自然的形態(tài),也是對生命的直接威脅。

在評論家易英看來,礦泉水只是一個中介,一頭聯(lián)系著維持生命的水,一頭聯(lián)系著水的控制,因為水的缺失與對水的破壞,人們不得不用文明的水取代自然的水。礦泉水的出現(xiàn),表面上是進(jìn)步,實際上是生態(tài)的危機(jī)。因為缺水,或水的污染,才會有礦泉水。

展覽學(xué)術(shù)主持易英與藝術(shù)家劉海港

易英認(rèn)為《絕對控制》是對命運的控制。誰也不能控制命運,但我們卻在命運的焦慮之中。命運無法述說,它在生命的記錄中。生命的記憶如此清晰,意義卻又是如此地模糊。他說:“《絕對控制Ⅰ》是呈現(xiàn)生命狀態(tài),人和土地的關(guān)系;《絕對控制Ⅱ》則轉(zhuǎn)向了生命危機(jī)的狀態(tài),水和土地和人的關(guān)系。兩個系列作品有著細(xì)致的關(guān)系,劉海港在項目中做出了深刻的思考。”

展覽將持續(xù)至6月30日,每周六對外開放。

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