近日,維多利亞州國立美術(shù)館(NGV)正式公布展覽計劃,其中包括將于2019年12月1日至2020年4月13日在NGV國際館舉辦重磅展覽《凱斯·哈林 |讓·米歇爾·巴斯奎特:交叉線》(Keith Haring | Jean-Michel Basquiat: Crossing Lines)。
此次特展僅在墨爾本呈現(xiàn),為觀眾了解凱斯·哈林(Keith Haring,1958—1990)和讓·米歇爾·巴斯奎特(Keith Haring,1960—1988)這兩位藝術(shù)家獨特的視覺語言提供了新穎而引人入勝的視角,并首次揭示了他們在生活、實踐和思想中的諸多交集。展覽將側(cè)重展示藝術(shù)家通過其特立獨行的圖像、激進的思想和復(fù)雜的社會政治評論,改變了20世紀80年代的藝術(shù)世界。
哈林與巴斯奎特參加1987年惠特尼美國藝術(shù)博物館Julian Schnabel開幕酒會 版權(quán)所有:George Hirose
凱斯·哈林和讓·米歇爾·巴斯奎特通過其特立獨行的圖像、激進的思想和復(fù)雜的社會政治評論,改變了20世紀80年代的藝術(shù)世界,創(chuàng)造了不可磨滅的時代印記,并持續(xù)影響著如今的當(dāng)代視覺和大眾文化。每位藝術(shù)家都因其獨特的視覺語言而受到贊譽,他們使用標(biāo)記、符號和文字,以非傳統(tǒng)的方式傳達出具有強烈社會性和政治性的圖像信息。
凱斯·哈林在NGV的水墻上創(chuàng)作 圖片:Geoffrey Burke
這次展覽將通過300多件藝術(shù)作品來探究兩位藝術(shù)家的藝術(shù)人生,兩位都是英年早逝卻擁有豐富職業(yè)生涯的藝術(shù)家,展出的作品包括他們在公共空間創(chuàng)作的作品、繪畫、雕塑、物件、紙上作品、照片、筆記原作等?!督徊婢€》將帶領(lǐng)當(dāng)?shù)睾蛠碜允澜绺鞯氐挠^眾全面了解這兩位極具影響力的藝術(shù)家,以及他們在20世紀八九十年代及直至今日所產(chǎn)生的廣泛影響。
巴斯奎特 圖片:William Coupon
展覽將從兩位藝術(shù)家在紐約街頭和地鐵站所創(chuàng)作的作品開始,展示他們在各自首次展覽中呈現(xiàn)過的作品、相互合作的作品、與其他藝術(shù)家的合作,比如安迪·沃霍爾(Andy Warhol)、格蕾絲·瓊斯(Grace Jones)和麥當(dāng)娜(Madonna)等人。接著,會繼續(xù)展出他們最負盛名的部分作品,作品里出現(xiàn)了巴斯奎特標(biāo)志性的王冠、頭部涂鴉和哈林圖標(biāo)式的“發(fā)光嬰兒”、以及跳舞的人。
無題 Untitled,1982,凱斯·哈林,308.6 x 301.6 cm,丙烯、布、金屬扣眼,私人收藏
博物館安全 (百老匯危機)Museum security (Broadway meltdown),1983年,巴斯奎特,213.0 x 213.0 cm,丙烯、油畫、綜合材料,私人收藏
NGV館長Tony Ellwood AM表示:“哈林和巴斯奎特各自創(chuàng)造了有力而影響深遠的作品,它們富有象征意義和熱情洋溢的政治參與性。這次展覽的展品從世界各地的公共和私人收藏中精選而來,為探索藝術(shù)家的立身揚名及其深遠影響提供了獨特的學(xué)術(shù)背景,使他們與20世紀80年代活躍而多元的社會語境緊密相連?!?/p>
NGV館長Tony Ellwood AM在展覽畫作前
《交叉線》的客座策展人、著名藝術(shù)歷史學(xué)家迪特爾·布克哈特(Dieter Buchhart)博士說:“哈林和巴斯奎特重新定義了藝術(shù)在公共空間和公共討論中的角色。此次展覽還讓我們了解到他們對種族主義、艾滋病危機等社會問題的積極參與,揭示了他們藝術(shù)實踐背后的政治背景?!?/p>
無題 Untitled,1982,巴斯奎特,183.0 x 173.0 cm,油畫棒、丙烯、噴漆,私人收藏
“讓·米歇爾·巴斯奎特的藝術(shù)作品將紐約街頭的爆炸性視覺元素和人類社會的通用符號結(jié)合在一起,經(jīng)常涉及政治問題、種族批判、社會不公和消費資本主義。畫中那些骷髏模樣的剪影、戴著面具的鬼臉,以及那些如今已世界聞名的視覺符號,這些創(chuàng)作靈感都是來源于日常生活和流行文化,比如卡通、兒童畫和廣告,從阿茲特和非洲藝術(shù)到西方藝術(shù)史上的經(jīng)典?!?/p>
無題 Untitled,1982,巴斯奎特,183.0 x 173.0 cm,油畫棒、丙烯、噴漆,私人收藏
本次展覽的一大亮點將是巴斯奎特公認的杰作《無題》(Untitled,1982),它描繪了一個骷髏頭,這也是藝術(shù)家標(biāo)志性的圖案之一,圖像的背景復(fù)雜而富有層次。該作品展示了巴斯奎特在富有表現(xiàn)力的線條、形象姿態(tài)和色彩上的獨特運用。“凱斯·哈林在他的繪畫、素描和雕塑中致力于傳達對社會公正及社會變化的關(guān)注。哈林堅持認為藝術(shù)是為每個人而存在的,他將他獨特的藝術(shù)語匯帶入公共空間,傳播他的作品和理念,并使之民主化。”布克哈特說。
無題Untitled,1982,凱斯·哈林,213.4 x 213.4 cm,乙烯基涂料、油漆,私人收藏
哈林參與了許多社會和政治事業(yè),并積極與偏見和不公正現(xiàn)象做斗爭,提升人們對環(huán)境破壞、艾滋病流行、兒童健康、終結(jié)南非種族隔離之役,以及許多人類和全球所面臨的其他問題的認知。
無題 Untitled,1983,凱斯·哈林,307.0 x 302.0 cm,丙烯、布、金屬扣眼,私人收藏
哈林的重要作品將在本次展覽中展出,其中包括《無題》(Untitled,1983),這幅作品通過對人物、線條和一臺電腦的復(fù)雜構(gòu)圖,表達了對大眾傳媒和計算機技術(shù)從興起到最終占據(jù)人類生活支配地位的看法。
展覽的最后一部分將展示哈林的《給讓-米歇爾·巴斯奎特的一堆王冠》(A Pile of Crowns for Jean-Michel Basquiat),這是哈林在他的朋友巴斯奎特于1988年8月12日去世后,對巴斯奎特表達悼念的感人方式。該作品由一堆巴斯奎特標(biāo)志性的王冠圖像組成,哈林以其對線條和符號的巧妙運用將這些王冠變得更為光彩熠熠。
給讓-米歇爾·巴斯奎特的一堆王冠 A Pile of Crowns for Jean-Michel Basquiat,1988,凱斯·哈林,304.8 x 304.8 x304.8cm,丙烯、布、金屬扣眼,私人收藏
此次NGV公布的2019-2020春夏展覽計劃還包括一場名為《KAWS:孤獨時代的陪伴》(KAWS: Companionship In The Age of Loneliness)的大型展覽,這是紐約當(dāng)代藝術(shù)家布萊恩·唐納利(Brian Donnelly),又名KAWS的個人作品展。
ALONG THE WAY2013,KAWS,550 x 448 x 306cm,木頭,圖片:Jonty Wilde
其他展覽還包括大型國際攝影展《文明:我們現(xiàn)在的生活方式》(Civilzation: The Way We Live Now),將展出100多名當(dāng)代攝影師的作品;
Bobby and Kevin, Waiting to Adopt2012,Dona Schwarts,49.5 x 62 x 2.8 cm,攝影作品
《佩特里娜·??怂?漂白式哥特》(Petrina Hicks: Bleached Gothic),超現(xiàn)實攝影師佩特里娜·??怂沟牡谝淮笮突仡櫿?;
Australia born 1972,Petrina Hicks,2016,100.0 x 100.0,數(shù)碼噴繪
澳大利亞攝影師波利塞尼·帕帕特魯(Polixeni Papapetrou)描繪女兒奧林匹亞的攝影展《奧林匹亞:波利塞尼·帕帕特魯拍攝的照片》(Olympia: Photographs By Polixeni Papapetrou);
The photographer2012,波利塞尼·帕帕特魯,105.0 x 105.0 cm,噴墨印刷,維多利亞國立美術(shù)館藏
來自NGV收藏的展覽《日本現(xiàn)代主義》(Japanese Modernism),其中包括最新收購的作品;以及展示川久保玲時裝的NGV收藏展《收集川久保玲》(Collecting Comme)。
Women preparing for a party (Yosoōhitobito)1935,Taniguchi Fumie,176.8 x 364.0 cm,絲,維多利亞國立美術(shù)館藏
設(shè)計師(從左至右):Junya Watanabe;Tao Kurihara;Rei Kawakubo
據(jù)悉,《凱斯·哈林 |讓-米歇爾·巴斯奎特:交叉線》將于2019年12月1日—2020年4月13日在澳大利亞墨爾本NGV國際館展出。
(圖片來自:維多利亞州國立美術(shù)館)