2019年5月16日，華僑城盒子美術(shù)館將同時(shí)舉辦“萬象：斯蒂芬·麥肯納（Stephen McKenna）與伊莎貝爾·諾蘭（Isabel Nolan ）”雙人展和“王志淵 I have nothing to say and I am saying it"駐地工作坊第十二期。
華僑城盒子美術(shù)館是廣州美術(shù)學(xué)院油畫系策劃組運(yùn)營的公共空間，旨在展出來自中國的藝術(shù)家及世界各地的藝術(shù)家的作品。美術(shù)館以美術(shù)學(xué)院為研究和教育平臺(tái)，努力整合區(qū)域和國際資源，體現(xiàn)高水準(zhǔn)的藝術(shù)氣質(zhì)。華僑城美術(shù)館于2017年9月正式開館，美術(shù)館擁有508平方米的寬敞展廳，其中包括四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)大小的展廳。
“萬象：斯蒂芬·麥肯納（Stephen McKenna）與伊莎貝爾·諾蘭（Isabel Nolan ）”雙人展由法國Chateau La Costecurated藝術(shù)總監(jiān)、策展人丹尼爾·肯尼迪（Daniel Kennedy）策劃，旨在通過對(duì)斯蒂芬·麥肯納和伊莎貝爾·諾蘭作品的題材和媒介的探索，推廣他們的作品。展覽將以動(dòng)物生活、慶祝和寓言為主題。盡管出生于英國，但斯蒂芬·麥肯納與愛爾蘭有著深厚的淵源。從上世紀(jì)70年代起，麥肯納就經(jīng)常拜訪他父親的家鄉(xiāng)多尼哥律師事務(wù)所(Co. Donegal)，直到90年代末定居卡爾洛。作為愛爾蘭皇家美術(shù)學(xué)院的前主席，麥肯納和他的作品在過去的幾十年里在愛爾蘭藝術(shù)界一直備受關(guān)注。 展覽還將呈現(xiàn)麥肯納的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)諾蘭作品的重大影響，諾蘭作為年輕一代的藝術(shù)家，其作品借鑒了麥肯納的創(chuàng)作和他們的友誼，同時(shí)也融入了多種媒體。 諾蘭的作品在國際上享有盛譽(yù)，此前曾在中國、美國和歐洲等多地展出。諾蘭是年輕一代愛爾蘭藝術(shù)家的代表。
美術(shù)館駐地工作坊第12期將展出藝術(shù)家王志淵的最新駐地創(chuàng)作。對(duì)于王志淵的作品，沒有辦法一眼望到底，觀者需要的是靜靜地在那里，和作者一起慢下來，如是才能感受作品其中的能量、節(jié)奏、頻率。馬列維奇說過，至上主義的關(guān)鍵是發(fā)現(xiàn)了一種意料之外的方向。作品不僅只屬于可見世界或這個(gè)蘋果會(huì)掉在地上的地球了，藝術(shù)家打開了另外一種時(shí)間、空間、可能性。
展覽信息
“萬象：斯蒂芬·麥肯納( Stephen McKenna )與伊莎貝爾·諾蘭( Isabel Nolan )”雙人展
策展人:丹尼爾·肯尼迪
藝術(shù)總監(jiān):周力 劉可
主辦:華僑城盒子美術(shù)館
協(xié)辦:科林畫廊, 廣州三域文化藝術(shù)有限公司
統(tǒng)籌:廣州美術(shù)學(xué)院油畫系策劃組
執(zhí)行團(tuán)隊(duì):冀然 郭燕 鄧子軍 袁澤強(qiáng) 陳思佳 王珊 楊詩曉 曾蕓
部分作品預(yù)覽
斯蒂芬·麥肯納 Stephen McKenna
牛頭與海 Cow's Head with Sea
布面油畫 oil on canvas
50 x 60cm
2000
斯蒂芬·麥肯納 Stephen McKenna
尤利西斯一世的歸來 The Return of Ulysses I
布面油畫 oil on canvas
60 x 90cm
2006
伊莎貝爾·諾蘭 Isabel Nolan
室內(nèi)之火 Interior with fire
紙上鉛筆和彩色鉛筆 Pencil and Colouring Pencil on Paper
21 x 29.5cm
2019
伊莎貝爾·諾蘭 Isabel Nolan
無名之景 The view from nowhere
紙上數(shù)碼打印 digital print on paper
350 x 529 cm
2014
斯蒂芬·麥肯納(Stephen McKenna)：1939年出生于英國倫敦； 2017年離世于卡爾羅，愛爾蘭。
作為一個(gè)不受潮流變化影響的畫家，他的作品在20世紀(jì)80年代作為繪畫后現(xiàn)代主義新古典主義的一部分而獲得了特別的國際聲望。然而，對(duì)麥肯納來說，古典主義更多的是一個(gè)態(tài)度問題，而不是主題問題。在20世紀(jì)90年代，對(duì)古典古代的公開圖像讓位于對(duì)靜物、室內(nèi)、景觀和海景的復(fù)雜探索，使這些場景高度關(guān)注光、空氣、空間和水的大氣條件。他運(yùn)用來之不易的繪畫技巧和歷史知識(shí)，創(chuàng)作出引人入勝、引人質(zhì)疑的當(dāng)代作品，并擁有經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的資本。
麥肯納的作品被收錄在許多美術(shù)館及畫廊：包括愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館;倫敦泰特美術(shù)館;柏林市立畫廊; Staedtische Sammlungen, 賴因豪森；比利時(shí)皇家美術(shù)博物館，布魯塞爾; 弗里斯博物館，荷蘭和在世界各地的許多其他私人藏家和公共收藏中。
伊莎貝爾·諾蘭(Isabel Nolan)：1974年出生于愛爾蘭都柏林。
伊莎貝爾·諾蘭(Isabel Nolan)創(chuàng)作涉及廣泛，包括雕塑、繪畫、紡織作品、照片、寫作和紙上作品。 她的創(chuàng)作主題同樣是全面的，包括宇宙學(xué)現(xiàn)象、宗教圣物、古希臘羅馬雕塑和文學(xué)/歷史人物，研究人類和動(dòng)物的行為。這些不同的藝術(shù)調(diào)查是由深入的研究驅(qū)動(dòng)的，但最終的結(jié)果總是非常個(gè)人化和主觀的。與此同時(shí)，她的作品為一些基本問題提供了慷慨的形式，這些問題是關(guān)于通過人類活動(dòng)使世界變得有意義的方式。
駐地工作坊第十二期："I have nothing to say and I am saying it" | 王志淵
藝術(shù)總監(jiān): 周力
項(xiàng)目負(fù)責(zé)人: 劉可
駐地藝術(shù)家: 王志淵
工作團(tuán)隊(duì): 冀然 謝劍波 郭燕 鄧子軍 袁澤強(qiáng) 陳思佳 王珊 楊詩曉 曾蕓
視覺設(shè)計(jì): 陳思臻
開幕時(shí)間: 2019年5月16日 10:00
前言
抵抗引力
文/鄭念緹
我們應(yīng)該怎樣表達(dá)我們所感知的世界呢？或，我們應(yīng)該怎樣表達(dá)我們所不能感知的那一部分世界呢？
2015年夏天，藝術(shù)家沈凌昊將當(dāng)時(shí)還在舊金山藝術(shù)學(xué)院讀書的王志淵的作品發(fā)給我時(shí)，我記得那是一組“36色系列”以及一組“無題”。它們幾乎都是暗色調(diào)（近乎全是黑色只有少許幾幅白色）的作品。那都是些非形象化的繪畫，畫板上全色的調(diào)子下觀眾需要很留意才可以看到那些在底子上小心勾畫的背景——與其說它們是縱橫的線條不如說那是一種力與力、能量與能量的對(duì)陣，是創(chuàng)作者之于他所感知的世界的勾勒和概括。而對(duì)于王志淵的作品，沒有辦法一眼望到底，觀者需要的是靜靜地在那里，和作者一起慢下來，如是才能感受作品其中的能量、節(jié)奏、頻率。馬列維奇說過，至上主義的關(guān)鍵是發(fā)現(xiàn)了一種意料之外的方向。作品不僅只屬于可見世界或這個(gè)蘋果會(huì)掉在地上的地球了，藝術(shù)家打開了另外一種時(shí)間、空間、可能性。機(jī)緣巧合，2015年那一次群展，我們的標(biāo)題即叫：見所不見。
猶如二十世紀(jì)哲學(xué)和藝術(shù)的先驅(qū)所訴，藝術(shù)世界并不隸屬于地球和地球的物理法則，它屬于全人類、全宇宙。隨著時(shí)間改變，我們會(huì)貼切地感受到：藝術(shù)和藝術(shù)家的存在就是讓我們慢慢明白那些我們暫時(shí)還不能夠明白的事。 而對(duì)于王志淵來說，這種抵抗慣性和這種打開隱蔽的視界即是他的宿命，而一切看起來，還只是剛剛開始……
部分作品預(yù)覽
無題#36,木板丙烯,110x110厘米,2018
無題雙聯(lián)畫,紙本丙烯,30x22厘米兩幅,2019
展覽現(xiàn)場,華僑城盒子美術(shù)館,佛山, 2019
關(guān)于藝術(shù)家
王志淵在華僑城盒子美術(shù)館駐地創(chuàng)作中
王志淵
1990年生于河北省張家口市
現(xiàn)生活工作于北京
教育
2015年畢業(yè)于舊金山藝術(shù)學(xué)院（SFAI）,獲碩士學(xué)位
2013年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位
駐留
2019年 華僑城盒子美術(shù)館
2016年 清醒藝術(shù)基金會(huì)駐留項(xiàng)目（Lucid Art Foundation Residency），
因弗內(nèi)斯，加利福尼亞，美國