當下某些繪畫作品的畫面中充斥呆滯、媚俗、色情、變態(tài)、暴力或血腥，并且被冠以“中國當代藝術(shù)”的名義，被人狂炒。一些收藏者開始疑惑了，懷疑起自己的審美取向和藝術(shù)理解能力。在被忽悠了一段時期后，更多的人清醒：這是一場對藝術(shù)進行惡搞的游戲。

　　“丑惡”和“媚俗”已成為某些中國當代繪畫的時尚和潮流

　　某些中國當代油畫作品中的丑態(tài)圖像表現(xiàn)為：形態(tài)丑陋或呆板、色彩媚艷或蒼白、趣味怪異或庸俗，以及運用圖式化的政治符號。這些作品采用丑化人物、反諷政治的方式來不適當?shù)乇憩F(xiàn)中國的社會與文化。這樣的作品根本不能真正反映中國的社會文化現(xiàn)實狀況，也沒有任何文化方面的反思意義，而只呈現(xiàn)出一種模式化、片面化、庸俗化的藝術(shù)形態(tài)，是一種文化無知和思想淺薄的表現(xiàn)。“丑惡”和“媚俗”已成為某些中國當代繪畫的時尚和潮流，并假扮成一種前衛(wèi)的姿態(tài)，影響著中國當代繪畫的主流審美思潮，以所謂“當代”的名義對藝術(shù)進行著惡搞。

　　五分之四以上的“中國當代藝術(shù)”作品在海外藏家手中

　　有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，目前五分之四以上的“中國當代藝術(shù)”作品是被海外少數(shù)收藏者所購買的，他們成為擁有大量“中國當代藝術(shù)品”的大莊家。海外投機者拉動這些作品的價格，使這些作品在短時期內(nèi)升值巨大，并將他們的價值標準強加給國內(nèi)的收藏者。國內(nèi)的資本不得不被動跟隨成為跟風者，最后，真正獲益的是少數(shù)海外投機者。由于這一收藏鏈條中，缺少真正終端的專業(yè)藏家參與，所以，被惡搞了的“中國當代藝術(shù)”根本就沒有真形成國際藝術(shù)收藏的板塊。

　　前蘇聯(lián)也曾經(jīng)出現(xiàn)過所謂的當代藝術(shù)熱現(xiàn)象

　　早在二十多年前國內(nèi)“85美術(shù)新潮”時期，海外某些所謂的藝術(shù)品投資者(或叫投機者)已經(jīng)在一些受西方文化影響較深的東南亞和港臺地區(qū)，設(shè)下了一個文化價值觀的圈套。那些被市場所吹捧的“當代藝術(shù)”，在相當程度上折射出西方的價值觀念，之后也在中國當代藝術(shù)界產(chǎn)生了一定的“戰(zhàn)略效應”。

　　現(xiàn)在中國“當代藝術(shù)”的這些所謂的現(xiàn)象，過去曾經(jīng)在前蘇聯(lián)和東歐等地區(qū)出現(xiàn)過。上世紀80年代末90年代初，當時的前蘇聯(lián)也曾經(jīng)涌現(xiàn)出一批所謂的“前衛(wèi)藝術(shù)家”，并被西方媒體大肆炒作，他們的作品價格被某些西方炒家一手操縱，一路飆升。然而好景不長，如今，這些“前衛(wèi)藝術(shù)”作品身價早已一落千丈，無人問津，那些原來被西方捧紅了的前蘇聯(lián)藝術(shù)家也沒人理了。