某些當代藝術作品一味迎合少數西方收藏者不健康的審美口味

　　近百年來，由于各種原因，東西方的社會經濟和文化藝術發(fā)展已嚴重失衡。這導致了西方文化價值體系在一定程度上主導了世界的文化話語權。中國的某些當代藝術作品在有的人眼中，似乎需要得到西方的認可才能名正言順。面對金錢的誘惑，一些“藝術家”拋開了自己的優(yōu)秀的文化傳統、審美判斷和良知，制作了一些充滿低級趣味、政治符號和媚俗的丑陋圖式，去主動迎合西方少數收藏者對中國社會、政治、文化的不健康的想象,使自己制作的作品中的“丑態(tài)”變成了西方人眼中的中國形象，如同“耍猴”般地供少數西方收藏者“觀賞”,并以此為榮。雖然人們無法對這些“偽藝術”產生敬仰之情，但是對它身后的市場價格數字可能發(fā)出了“驚嘆”。這些所謂的當代藝術家在得到了金錢和“榮譽”的同時，或許也滿足了部分投機者的需求，卻難以使大多數的中國觀眾產生由衷的藝術共鳴。長此以往，這些由西方文化價值觀所“催生”的所謂的當代藝術品主導了中國當代藝術的話語權，那么就會讓更多的本土收藏家誤入圈套。

　　某些美術學院的學生也參與了“丑態(tài)當代藝術作品”的“制作”

　　現在有些所謂的當代藝術家，在自己工作室，準確地應該說是“藝術工廠”，組織二、三十名制作人員，瘋狂地重復制作和“生產”一些被西方“認可”的所謂當代文化垃圾，完全失去了藝術創(chuàng)作的態(tài)度和意義。還有一個值得注意的現象：在我們有的美術院校，一些對社會缺少認知和生活體驗的在校學生，也已經被所謂的美術機構或畫廊簽約，并被包裝、策劃成所謂的“新銳藝術家”，重復制作這些所謂的丑態(tài)當代藝術作品，這是極大的悲哀，是對真正的藝術的褻瀆。