“拿來主義”蔓延到策展圈？
上世紀(jì)80年代，國內(nèi)外信息交流并不頻繁，一些藝術(shù)家復(fù)制國外最新繪畫樣式，往往能引導(dǎo)國內(nèi)潮流。隨著“策展”作為藝術(shù)中越來越重要的環(huán)節(jié)，這種風(fēng)氣似乎也蔓延到這一領(lǐng)域。這種從西方“拿來主義”略加改造的展覽？您怎么看？
全國美展出現(xiàn)實(shí)驗展區(qū)代表著什么？
近日第十二屆全國美術(shù)作品展·實(shí)驗藝術(shù)展區(qū)在今日美術(shù)館開幕，這是首次以獨(dú)立展區(qū)的面貌為大眾呈現(xiàn)中國近年的實(shí)驗藝術(shù)生態(tài)。實(shí)驗藝術(shù)注重思想精神的表達(dá)，探索新媒介形式和新的視覺經(jīng)驗。各界對此反應(yīng)不一，對此您有什么看法？
2014“全國美展”帶來的思考
第十二屆全國美展已經(jīng)拉開序幕，在弘揚(yáng)中國文化，傳承中國藝術(shù)精神的同時，通過展覽推介引導(dǎo)藝術(shù)新觀念，帶來新思考也是展覽本身的職責(zé)。近年來，在評選機(jī)制、評委導(dǎo)向、作品題材和人才標(biāo)準(zhǔn)等方面存在著一些質(zhì)疑，對此您怎么看？
雙年展，緣何數(shù)量多而影響弱？
自1996年上海雙年展創(chuàng)辦以來，中國雙年展已發(fā)展了接近20個年頭。20年來，中國大大小小的雙年展越來越多，但真正有持續(xù)生命力，在國際有影響力的可謂不多。僅2014年，全國大、中、小城市舉辦的各種雙年展不下10個，在中國當(dāng)下，叫雙年展的展覽越來越多，而雙年展的生命力和影響力卻越來越弱，您怎么看？
中國行為藝術(shù)為何難登臺面？
國外藝術(shù)家的行為藝術(shù)作品屢屢斬獲重要國際獎項，反觀國內(nèi)行為藝術(shù)貌似一直處于很尷尬的狀態(tài)，距離高大上的各類藝術(shù)獎項、藝術(shù)展很遙遠(yuǎn)，似乎永遠(yuǎn)上不了臺面。而其內(nèi)容又往往脫離不了血腥、色情、政治因素，且晦澀難懂。導(dǎo)致這種現(xiàn)狀的原因究竟是什么，是作品水平不行，還是國內(nèi)藝術(shù)市場、藏家的不重視所致，這些問題值得中國當(dāng)代藝術(shù)界認(rèn)真思考冷靜分析。
博物館開設(shè)夜間展覽，是否可行？
前不久，作為文化中心的首都擁有了自己的24小時書店，何時能夠有晚間開放的博物館也被更多人關(guān)注。國外博物館早已有常態(tài)化的夜間開放先例。今年4月26日，一直在下午五點(diǎn)就閉門的國家博物館破例首次開放夜場，將“名館、名家、名作 紀(jì)念中法建交50周年特展”的展覽時間延長至晚間八點(diǎn)。與此同時，長春偽滿皇宮博物院、浙江省博物館等紛紛加入開設(shè)博物館“奇妙夜”的陣營。博物館為百姓的文化之夜開燈，你怎么看？
如此山寨，它們的原創(chuàng)者知道嗎？
近日據(jù)互聯(lián)網(wǎng)上新聞的報道，位于河北省石家莊市的一座高仿的埃及古文物獅身人面像映入人們眼簾，這樣一座世界聞名的埃及古文明地標(biāo)式景觀坐南朝北，背靠太行山脈，讓人啼笑皆非……近年來在中國大地上建造的仿國外景觀可謂不勝枚舉，文藝復(fù)興雕像、巴洛克柱式、歐洲小城……這些毫無改動的被復(fù)制在中國的景觀或土地上，對這種文化的山寨，您怎么看？
“藝術(shù)北京”落幕，藝術(shù)市場回暖？
5月3日，為期4天的“藝術(shù)北京”博覽會在農(nóng)展館落下帷幕，這已是“藝術(shù)北京”走過的第九個年頭。據(jù)ARMC數(shù)據(jù)統(tǒng)計，博覽會期間成交數(shù)量達(dá)1000余件，均價15萬元左右，其中96%的展商有成交，外國藝術(shù)品售出超過50件，舉辦期間參觀人數(shù)達(dá)到5萬人次。這些數(shù)據(jù)表明藝術(shù)北京銷售和人氣比往年都有明顯提升，在世界經(jīng)濟(jì)依然低迷的情況下，中國藝市火熱，您怎么看？
多而濫，少而精，哪個好？
“名館·名家·名作：中法建交50周年”正在國博展出，吸引大批觀眾慕名而來，雖然只有10幅作品，但畫展主題明確，每一幅畫中都包含著藝術(shù)的故事，在法國藝術(shù)史上具有代表性的意義。這與現(xiàn)在很多追求聲勢浩大、規(guī)模壯觀的展覽形成鮮明對比，這些展覽動輒幾百幅、乃至上千幅，但作品卻千篇一律，并無太多獨(dú)特過人之處。作品多與少與展覽的關(guān)系，您如何看？
藝術(shù)獎項扎堆 評選終極意義遭質(zhì)疑
隨著中國藝術(shù)市場風(fēng)生水起，各類藝術(shù)獎項及評選隨之涌現(xiàn)。在“年度青年藝術(shù)家”、“最佳新人”扎堆的當(dāng)下，藝術(shù)評選的終極意義是什么？如今的藝術(shù)圈獎項，是藝術(shù)？是商業(yè)？還是自娛自樂？眾多的新銳獎甚至動輒百人獎、終身成就獎等等能給中國藝術(shù)的發(fā)展帶來推動嗎？您怎么看?