被綁架的愛(ài)國(guó)熱情和民族情感

對(duì)于關(guān)心獸首拍賣(mài)事件的國(guó)人而言，恐怕有的人會(huì)感到“落寞”。

縱觀圓明園12生肖銅獸首拍賣(mài)的全程，不啻為極其成功的商業(yè)炒作，幕后操縱者巧妙運(yùn)用晚清那一段人盡皆知的歷史資源，最大程度地利用了中國(guó)媒體的浮躁，充分調(diào)動(dòng)了改革開(kāi)放后國(guó)人近乎偏執(zhí)的愛(ài)國(guó)熱情，從而完美地獵取了巨大的商業(yè)利益。

很明顯，從一場(chǎng)又一場(chǎng)的拍賣(mài)糾紛中獲取最大利益者，當(dāng)然非佳士得、蘇富比這兩家拍賣(mài)行莫屬。這兩家拍賣(mài)行的方式并沒(méi)有什么新鮮過(guò)人之處，無(wú)非是通過(guò)制造事端、引爆新聞點(diǎn)，然后挑動(dòng)口水戰(zhàn)、“金錢(qián)械斗”，進(jìn)而坐享“漁翁之利”。將兩家拍賣(mài)行從20世紀(jì)80年代起，先后在日本和中國(guó)進(jìn)行的兩次“戰(zhàn)役”進(jìn)行比照，也不難發(fā)現(xiàn)：他們?cè)趦蓚€(gè)國(guó)家使用的手段幾無(wú)二致，近乎整版復(fù)制，只不過(guò)在情緒挑逗的技巧上小有調(diào)整而已。

“二戰(zhàn)”結(jié)束后，日本作為戰(zhàn)敗國(guó)，在政治上聲譽(yù)掃地，失去了在國(guó)際事務(wù)上的發(fā)言權(quán)。一貫有著“小國(guó)大民”心態(tài)的日本人憑借堅(jiān)忍的民族耐力，背負(fù)歷史判決的重壓，臥薪嘗膽、勵(lì)精圖治，僅用了30年左右的時(shí)間，就成功地實(shí)現(xiàn)了第二次經(jīng)濟(jì)騰飛。

到20世紀(jì)80年代末，由于泡沫經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)，熱錢(qián)泛濫，此時(shí)，佳士得和蘇富比迅速抓住時(shí)機(jī)，在日本企業(yè)家的眼前上演一幕幕藝術(shù)品拍賣(mài)大戲，看得人眼花繚亂、趨之若鶩。

于是乎，投資藝術(shù)品很快就成為日本富豪的新選擇。通過(guò)公開(kāi)競(jìng)價(jià)拍賣(mài)的形式，日本人屢屢挫敗西方買(mǎi)家，有效地宣泄了“二戰(zhàn)”以來(lái)被壓抑的民族自尊心，花上幾十億日元從倫敦買(mǎi)回一張畢加索的畫(huà)，竟然能使大和民族集體狂歡數(shù)日，而且，投資者經(jīng)常會(huì)被當(dāng)作“民族英雄”來(lái)崇拜。

在中國(guó)，“文革”結(jié)束后的改革開(kāi)放，讓中國(guó)老百姓普遍受惠，一部分人迅速成為千萬(wàn)、億萬(wàn)富翁，形成了一個(gè)以江浙、廣東、山西為中心的新富豪階層。這一人群有著超乎知識(shí)精英們之上的個(gè)人自尊心，在投資問(wèn)題上往往極易受到輿論影響。

正因?yàn)槿绱?，在日本泡沫?jīng)濟(jì)破滅后，佳士得、蘇富比很快便把亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向中國(guó)。他們一方面豎起幾只天價(jià)文物標(biāo)桿，如“元青花鬼谷子下山圖罐”等，讓中國(guó)富豪們迷醉于藝術(shù)品投資的非常暴利，另一方面，他們不斷拋售西方列強(qiáng)在歷次侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中搶掠去的中國(guó)文物，利用其間的激情故事，激發(fā)中國(guó)富豪們的“愛(ài)國(guó)熱情”，輕而易舉地控制了富豪們的藝術(shù)品投資方向。圓明園獸首等中國(guó)流失文物，一時(shí)間成了拍賣(mài)行和投機(jī)商的提款機(jī)。

拍賣(mài)圓明園文物，本質(zhì)是西方人的狂歡節(jié)！佳士得、蘇富比成功地綁架了中國(guó)人的民族情感和愛(ài)國(guó)熱情，圈去了中國(guó)人的巨額血汗錢(qián)。

馬克思曾說(shuō)過(guò)，歷史總有驚人的相似，第一次悲劇出場(chǎng)，第二次往往鬧劇登臺(tái)。鬧劇之所以一再上演，“后來(lái)治蜀”者不可不深思。

本文本文摘自《文史參考》2010年10月上 編撰：柳成蔭

參考資料：《誰(shuí)在拍賣(mài)中國(guó)》，吳樹(shù)著，山西人民出版社2010年版