朝鮮大型歌劇《紅樓夢(mèng)》5月亮相中國(guó)舞臺(tái)。

月色中荷花仙子起舞弄影，為寶黛的純真愛情送上祝福。

本文配圖均為朝鮮血海歌劇團(tuán)提供

五月的鮮花送來春的馨香，也傳遞著中朝友誼佳話的喜訊。5月2日，當(dāng)載著朝鮮血海歌劇團(tuán)198名演員的專列緩緩駛?cè)胫袊?guó)丹東口岸時(shí)，大型朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》即將登陸中國(guó)的消息便迅速通過中國(guó)各報(bào)章、網(wǎng)絡(luò)傳播開來。

一部中國(guó)古典文學(xué)名著，一次朝鮮舞臺(tái)藝術(shù)高規(guī)格的展現(xiàn)，再次將中朝兩國(guó)人民的情感緊緊連在一起。

朝鮮歌劇——

演繹中國(guó)故事

5月6日晚，朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》在北京電視臺(tái)大劇院隆重登場(chǎng)。大幕開啟，舒緩明快、兼具中國(guó)韻味的旋律悠然響起，天幕上一幅幅大觀園中生活場(chǎng)景的五彩畫卷徐徐滾動(dòng)——錯(cuò)落有致的亭榭樓閣，栩栩如生的才子佳麗，使觀眾恍若走進(jìn)榮寧二府的深宅大院里。

朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》主要以中國(guó)古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》中寶黛愛情故事為主線，這種設(shè)計(jì)與中國(guó)越劇《紅樓夢(mèng)》有相似之處。近3個(gè)小時(shí)的表演中，演員們用明朗、清脆、嫻熟的演唱，輕盈、流暢、熱烈的舞步，演繹中國(guó)故事，展示朝鮮歌劇藝術(shù)的魅力。當(dāng)劇情進(jìn)入高潮，黛玉香銷玉殞、寶玉憤然離家時(shí)，一首《葬花吟》令場(chǎng)內(nèi)觀眾潸然淚下，黛玉扮演者李正蘭準(zhǔn)確把握“葬花問天”的人物情感脈絡(luò)，令中國(guó)同行稱贊不已。

與朝鮮經(jīng)典歌劇《賣花姑娘》、《血?！返认啾龋掳娓鑴　都t樓夢(mèng)》更多地體現(xiàn)了朝鮮民族藝術(shù)的風(fēng)格特色。劇中歌曲大多采用朝鮮民謠的唱法，朗朗上口。無論是獨(dú)唱、伴唱，都吸收了朝鮮經(jīng)典歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)，充滿濃郁的民族氣息。伴奏以民族器樂為主，輔以西洋配器，將寶黛愛情的純真和悲涼演繹得淋漓盡致。劇中有機(jī)穿插了三場(chǎng)舞蹈——“荷花舞”、“碟舞”和“彩綢舞”，成為朝鮮與中國(guó)傳統(tǒng)民族舞蹈的經(jīng)典展現(xiàn)，尤其是月夜一場(chǎng)中的荷花舞，寶黛二人在花間穿梭，荷花仙子在蓮池中翩翩起舞，將觀眾帶入如夢(mèng)如幻的人間仙境。

歌劇《紅樓夢(mèng)》的總導(dǎo)演蔡明錫在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說，從上世紀(jì)60年代至今，朝鮮歌劇發(fā)展的軌跡在這部歌劇《紅樓夢(mèng)》里都能夠找到，這也反映出朝鮮藝術(shù)工作者對(duì)歌劇表現(xiàn)形式理解的變化。新版《紅樓夢(mèng)》主要新在有更多的管弦樂配器，更多的舞蹈，更少的臺(tái)詞以及更現(xiàn)代更立體的舞美呈現(xiàn)。為了表現(xiàn)大觀園中的金碧輝煌，舞臺(tái)背景幾乎幾分鐘一換，創(chuàng)下朝鮮歌劇中換景之最。為了更加傳神，演員們的衣著打扮、舉手投足都借鑒了中國(guó)電視劇《紅樓夢(mèng)》中的人物造型。