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《城市的村莊》劇照
皮村是位于北京市城區(qū)東北角、城鄉(xiāng)結(jié)合部的一個(gè)村子，因附近有十幾家大型工廠(chǎng)，因此現(xiàn)在村中居住的大多是從外地來(lái)北京謀生，并在附近工廠(chǎng)打工的工人。因打工者聚集得多了，附近也應(yīng)運(yùn)而生了社區(qū)工會(huì)、打工子弟小學(xué)、打工者文化活動(dòng)站等配套設(shè)施。
在外人看來(lái)，這樣一個(gè)村子必定是與戲劇無(wú)緣的。然而，最近這里卻成為小劇場(chǎng)戲劇排演的熱門(mén)場(chǎng)地。
2010年7月，先是北京臨·帳篷劇社在這里手工搭建帳篷，上演了《烏鴉邦2》。這個(gè)劇社受到60年代日本帳篷戲劇的強(qiáng)烈影響，更請(qǐng)來(lái)在日本十分活躍的帳篷戲?qū)а輽丫笤熘笇?dǎo)創(chuàng)作。與日本帳篷戲劇相同的是，他們拒絕贊助、拒絕劇場(chǎng)演出，力求遠(yuǎn)離大城市的商業(yè)文化，帶有強(qiáng)烈的理想主義色彩。而不同之處在于，劇社成員普遍擁有很高學(xué)歷，有的是大學(xué)老師，有的是社科院的研究員，還有大學(xué)生和戲劇研究者。因此，他們的戲雖然是以社會(huì)底層的生活為題材，但卻摻雜了太多典故，看起來(lái)總讓人覺(jué)得很“學(xué)院”。
在帳篷舞臺(tái)的一旁，正在舉辦義賣(mài)活動(dòng)，出售的都是《烏鴉邦2》的周邊產(chǎn)品
比如《烏鴉邦2》中，講述一個(gè)巨大的垃圾場(chǎng)因?yàn)槔幚砥鬟\(yùn)轉(zhuǎn)失靈，致使大量垃圾涌出地面，病毒滋生。于是老板派刑天去修理機(jī)器。這“刑天”的名字出自《山海經(jīng)》，是個(gè)因?yàn)楹忘S帝爭(zhēng)奪神位而被砍掉腦袋的巨人。另一個(gè)人物“孔乙己”，則出自魯迅的小說(shuō)。諸如此類(lèi)的例子數(shù)不勝數(shù)。也難怪這部戲雖然寫(xiě)的是底層人的生活，又在打工者聚集的村子上演，但卻反響平平。有些打工者看過(guò)之后笑道：“這是富家子弟弄的東西！”
盡管如此，《烏鴉邦2》還是為我們帶來(lái)了許多平時(shí)難得遇到的戲劇體驗(yàn)。比如臨時(shí)搭建的、用編織袋作頂棚的劇場(chǎng)。比如演出過(guò)程中，飛機(jī)飛過(guò)上空發(fā)出的隆隆巨響混合著演員的嘶喊。還有舞臺(tái)換景時(shí)，背景墻被完全撤掉，觀(guān)眾可以一直看到劇場(chǎng)外面皮村人的閑談、散步，真是生活如戲，戲如背景。
在《烏鴉邦2》之后上演的，是由皮村當(dāng)?shù)氐男鹿と怂囆g(shù)團(tuán)推出的《城市的村莊》。這部戲先后參加了新工人藝術(shù)節(jié)和北京青年戲劇節(jié)，受到打工群體的熱烈歡迎。
該劇導(dǎo)演許多自己就曾是個(gè)打工者。11年前，高考落榜的他懷揣著藝術(shù)青年的夢(mèng)想來(lái)到北京。為維持生計(jì)，他發(fā)過(guò)小廣告、送過(guò)水，漸漸地，他在這種打工生活中找到了自己的歸屬感。2002年他參與創(chuàng)建了北京新工人藝術(shù)團(tuán)，《城市的村莊》是他們推出的第二部戲。
《城市的村莊》劇照
這部作品以“北京工友之家”在北京、深圳、蘇州等地的打工者調(diào)查為基礎(chǔ)，講述了一個(gè)個(gè)打工者在日常工作、生活中遭遇的既真實(shí)又荒誕的故事。比如有個(gè)建筑工地經(jīng)常出工傷事故，包工頭不加強(qiáng)安全措施，卻請(qǐng)了風(fēng)水先生殺雞作法。又如，有家工廠(chǎng)每天只給工人兩次各15分鐘的時(shí)間上廁所，工人們就聯(lián)合起來(lái)用惡作劇的方法迫使經(jīng)理廢除了這一做法。
在演出后的交流會(huì)上，幾位建筑工人激動(dòng)地站起來(lái)說(shuō)：“這里講的故事就是我們的親身經(jīng)歷。”
在青年戲劇節(jié)展演中，《城市的村莊》大概是唯一一部非實(shí)驗(yàn)的小劇場(chǎng)作品。劇中的演員全部是業(yè)余演員，都有過(guò)打工經(jīng)歷，臺(tái)下的觀(guān)眾也大部分是普通工人，這是其他小劇場(chǎng)中難得一見(jiàn)的面孔。這讓它在眾多小劇場(chǎng)戲劇中顯得十分特別。導(dǎo)演許多說(shuō)：“我們這個(gè)戲和人家不太一樣，我們是要用戲劇的方式來(lái)為民眾發(fā)聲。”劇組另一位成員孫恒更是說(shuō)：“現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的速度太快了，主導(dǎo)社會(huì)的是資本，民眾的聲音太弱了。所以我們希望藉此發(fā)聲，聲音就是權(quán)利，誰(shuí)發(fā)出的聲音更大，就能擁有更多的權(quán)利。”
確實(shí)，看這部戲可以讓人完全忽略表現(xiàn)手法和表演技巧，這里展示的是活生生的生活。首先要大眾看到打工者們真實(shí)的生活，它才能被討論、被改善。這便是民眾戲劇的力量。 |
