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《趙氏孤兒》劇照。故事講述春秋時(shí)晉國(guó)貴族趙氏被奸臣屠岸賈陷害而慘遭滅門，幸存下來(lái)的趙氏孤兒趙武長(zhǎng)大后為家族復(fù)仇的故事。
中國(guó)的“小劇場(chǎng)戲劇”的概念相當(dāng)于日本的“小劇場(chǎng)”、“アングラ演劇”，英文的Experimental Theatre，也就是實(shí)驗(yàn)戲劇。北京，一直是中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇活動(dòng)的中心，此外在上海、深圳等地也有小劇場(chǎng)戲劇的身影，但無(wú)論規(guī)模還是影響，始終不及北京。
在上世紀(jì)80年代，中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇曾有過一段短暫的黃金期，高行健、林兆華等人在西方現(xiàn)代主義思潮的影響下，將新的戲劇觀念引入國(guó)內(nèi)，為中國(guó)戲劇注入了新的活力。但90年代末以后，中國(guó)的小劇場(chǎng)迅速走向商業(yè)化，只有少數(shù)人還在堅(jiān)持做反商業(yè)的實(shí)驗(yàn)戲劇，并努力從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取靈感。這些現(xiàn)象漸漸構(gòu)成了如今“中國(guó)特色”的小劇場(chǎng)戲劇。
小劇場(chǎng)戲劇的商業(yè)化
在西方戲劇界，不敢說全部，至少絕大部分小劇場(chǎng)戲劇都是反對(duì)商業(yè)化、反主流價(jià)值觀的，是前衛(wèi)和叛逆的。但中國(guó)卻不然。上世紀(jì)80年代的小劇場(chǎng)戲劇雖然有很多實(shí)驗(yàn)性的嘗試，但大多是表現(xiàn)形式上的嘗試，它們要表達(dá)的思想和觀念仍是傳統(tǒng)和保守的。而90年代末以后，幾乎連這一點(diǎn)形式上的實(shí)驗(yàn)和嘗試也非常少見了?，F(xiàn)在小劇場(chǎng)上演的，要么是愛情肥皂劇，要么是通俗搞笑劇，不然就是愛情加搞笑的戲。最近一段時(shí)間，開始流行懸疑劇了，就鋪天蓋地的都是阿加莎克里斯蒂、東野圭吾推理小說改編的戲，幾乎已經(jīng)徹底商業(yè)化了。中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇已不再是“Experimental Theatre”，而是“Little Theatre”了?，F(xiàn)在一提起小劇場(chǎng)戲劇，一般人的第一反應(yīng)已不是“先鋒”、“前衛(wèi)”，而是“通俗”、“娛樂”了。這讓人不禁追問，為什么會(huì)這樣？
回想日本在上世紀(jì)80年代，也曾有過小劇場(chǎng)戲劇高度商業(yè)化的現(xiàn)象。青年導(dǎo)演王翀?jiān)?jīng)在文中寫道：“伴隨著日本高速增長(zhǎng)的泡沫經(jīng)濟(jì)和消費(fèi)主義幻夢(mèng)，以野田秀樹為代表的第三代小劇場(chǎng)人以快速的喜劇語(yǔ)言和密集的流行文化符號(hào)使劇場(chǎng)成了青年觀眾的娛樂平臺(tái)——他領(lǐng)導(dǎo)的脫胎于東京大學(xué)學(xué)生劇社的夢(mèng)之游眠社創(chuàng)造了1200余場(chǎng)演出共計(jì)81萬(wàn)余觀眾的票房記錄，他們甚至?xí)隗w育館演出——小劇場(chǎng)不再是小劇場(chǎng)了?！?/p>
但盡管如此，日本小劇場(chǎng)戲劇中的實(shí)驗(yàn)力量一直未曾斷絕，反觀中國(guó)，則真是商業(yè)戲劇一手遮天，實(shí)驗(yàn)戲劇日趨邊緣了。這讓人不禁想要追問，為什么會(huì)這樣？
筆者認(rèn)為，其中固有整個(gè)社會(huì)氛圍十分浮躁、崇尚消費(fèi)文化的緣故，但實(shí)驗(yàn)戲劇的演出空間太少，也是原因之一。在中國(guó)，上規(guī)模的大劇院由于演出成本高、票價(jià)高，所以上演的主要是有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的中年人喜歡的劇目。比如中國(guó)三四十年代的戲劇大師曹禺、老舍的作品，或是19世紀(jì)的名家易卜生、契訶夫等人的名作等。面向年輕人的戲是很少安排在大劇院演出的，除非戲里有大牌偶像明星出場(chǎng)。因?yàn)槟贻p人買不起那么貴的票，面對(duì)一兩百元的票價(jià)，他們覺得還不如去看電影或是在家打游戲。要吸引這些年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，就要降低成本，將票價(jià)壓至百元以內(nèi)，因此，小劇場(chǎng)是再合適不過的了。
面向年輕觀眾的時(shí)尚娛樂劇大舉入侵小劇場(chǎng)演出空間，在中國(guó)城市劇場(chǎng)資源還十分有限的情況下，實(shí)驗(yàn)戲劇的生存空間自然變得越來(lái)越小。
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