在許多演出中，茵娃·穆拉都曾與世界上很多著名指揮家和歌唱家有過(guò)成功的合作。茵娃·穆拉說(shuō)：“我從不依賴別人。當(dāng)然了，我和大師們合作，向他們學(xué)習(xí)，但我的成功主要還是來(lái)源于我自己的辛勤努力。但非常值得一提的是里卡多·穆蒂。當(dāng)時(shí)我在斯卡拉演《法斯塔夫》，他聽(tīng)了之后就希望我給他試唱《茶花女》，因?yàn)樗幸粋€(gè)新的劇院的開幕演出是《茶花女》。他坐在鋼琴前彈奏，我就給他把《茶花女》從頭唱到尾，他非常滿意，最后選擇了我而不是別的演唱《茶花女》次數(shù)更多也更有名的歌唱家。他對(duì)我意義非凡，因?yàn)樗煜じ鑴。瑢?duì)歌劇的每一個(gè)音符了如指掌，和穆蒂合作過(guò)《茶花女》之后，我對(duì)這個(gè)角色的認(rèn)識(shí)有了翻天覆地的變化，仿佛醍醐灌頂一樣。像這樣的大師，從藝術(shù)上幫助我，然后他們的影響會(huì)一直延續(xù)在我的腦海里。”

這一次在國(guó)家大劇院，演出老亞芒的將是西班牙著名男中音歌唱家胡安·彭斯，茵娃·穆拉說(shuō)：“我們合作過(guò)多次。我們剛剛在蘇黎世合作過(guò)《弄臣》，兩天前我們還一起去馬德里給多明哥慶生呢！他是很偉大的歌手，是西班牙歷史上最出色的男中音之一，尤其擅長(zhǎng)威爾第，他是當(dāng)代最偉大的法斯塔夫，亞戈、弄臣也是他的拿手好戲，除此之外他還擅長(zhǎng)普契尼的斯卡皮亞，我很喜愛(ài)他。我很期待這次合作。”

談到與藝術(shù)家的合作，茵娃·穆拉特別提到2004年在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)期間與中國(guó)藝術(shù)家們的合作，她說(shuō)：“我來(lái)過(guò)兩次！不過(guò)都很短暫，第一次是和威尼斯鳳凰歌劇院，一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)歌劇，上半場(chǎng)是《弄臣》下半場(chǎng)是《茶花女》選段，第二次就是《羅密歐與朱麗葉》，和中國(guó)的指揮、樂(lè)團(tuán)、還有歌唱家們合作，我是唯一的外國(guó)人，他們非常專業(yè)，水準(zhǔn)也很高。我對(duì)北京印象深刻，以至于幾個(gè)月之后我還依然和朋友們只談?wù)撝袊?guó)。我被中國(guó)深深吸引，這不是奉承話，我真的被北京的魅力深深吸引。這次到北京來(lái)，我希望在排練演出的間歇，能夠更多地探索這座城市。”

為影片《第五元素》配唱是特殊的經(jīng)歷

影片《第五元素》中的外星人演唱的歌劇是由茵娃·穆拉配唱的，以至于《第五元素》成為茵娃·穆拉以后藝術(shù)道路中不可缺少的宣傳點(diǎn)。但茵娃·穆拉說(shuō)：“后來(lái)有很長(zhǎng)時(shí)間，我很討厭這個(gè)話題，因?yàn)槲业闹鳂I(yè)是歌劇演員，我在歌劇領(lǐng)域做出了這么多的成就，演唱了那么多偉大的作品，付出了艱辛的努力，可是大眾閉口不談，多數(shù)人什么都不知道，人們一直都把我和《第五元素》這個(gè)無(wú)心插柳的小嘗試一起說(shuō)，我感到非常失望。我是一名成功的歌劇女高音，演唱電影里的人物只不過(guò)是偶爾為之。不過(guò)后來(lái)漸漸的，我看淡了這一切，看到人們因?yàn)橄矚g《第五元素》，喜愛(ài)我的聲音，從而買票走進(jìn)歌劇院看我的歌劇，我也會(huì)很高興。之后我沒(méi)有參加過(guò)別的電影。”

說(shuō)到經(jīng)紀(jì)人邁克·格羅茨，他是發(fā)現(xiàn)茵娃·穆拉的伯樂(lè)：“他去年去世了，他是一個(gè)偉大的人，今天的經(jīng)紀(jì)人都無(wú)法和他相比，他博大精深的音樂(lè)素養(yǎng)能夠真正給歌手許多好的建議，只有他有這樣的能力。我參加普拉西多·多明哥聲樂(lè)比賽的時(shí)候，他是評(píng)委會(huì)主席。預(yù)賽里我唱完之后，得到通知說(shuō)第二天再去唱一遍。我感到很沮喪，因?yàn)槲矣X(jué)得他們有些猶豫，仿佛我需要再次證明自己。第二天我去了，再次演唱，這時(shí)他走出來(lái)，熱情地對(duì)我說(shuō)；‘不是你唱的不好，而是你唱的太好了！昨天我聽(tīng)完之后，真的希望能夠再聽(tīng)你唱，所以這才要求你今天再來(lái)一遍。不管比賽結(jié)果如何，你都是我簽約的藝術(shù)家了。你前途無(wú)量！’和他一起，我們做了許多非常棒的歌劇項(xiàng)目。”

國(guó)家大劇院版本《茶花女》給了北京舞臺(tái)什么？

去年6月的國(guó)家大劇院歌劇節(jié)中，三位外國(guó)導(dǎo)演與國(guó)家大劇院的合作成為最大的亮點(diǎn)之一，而在三部歌劇中，由洛林·馬澤爾擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和指揮，由德國(guó)導(dǎo)演海寧·布洛克豪斯擔(dān)任導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)的《茶花女》以其新穎獨(dú)特的演繹方式，讓這部中國(guó)觀眾都早已熟悉的歌劇散發(fā)出新的活力。許多觀眾至今還記得，當(dāng)一面246平方米的鏡子在威爾第著名的《茶花女》序曲中緩緩站立起來(lái)的時(shí)候，以這個(gè)鏡子倒映舞臺(tái)上的畫面做“活動(dòng)布景”，那種豐富的想象力和對(duì)作品深刻的理解，讓很多觀眾禁不住發(fā)出由衷的贊嘆。應(yīng)該說(shuō)，去年的《茶花女》給北京舞臺(tái)帶來(lái)了一次革命化的沖擊。今年2月13日，這一版本的《茶花女》將重新登上國(guó)家大劇院歌劇院的舞臺(tái)，還請(qǐng)來(lái)了國(guó)際知名的女高音歌唱家茵娃·穆拉加盟，更展現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

國(guó)家大劇院版本的《茶花女》給北京舞臺(tái)帶來(lái)的是具有豐富想象力的制作，在以往國(guó)內(nèi)制作的歌劇演出中，豪華的實(shí)景是占主導(dǎo)地位的制作風(fēng)格，人們看到的往往是厚重的布景，真房子、真山、真樹，甚至真水、真皇宮。于是，舞臺(tái)上的色彩華麗，大量過(guò)于豪華濃重的顏色充斥舞臺(tái)，有的甚至淹沒(méi)主要角色的光輝。而海寧·布洛克豪斯這次與國(guó)家大劇院的合作，卻是開動(dòng)了無(wú)窮的創(chuàng)造力，用一塊超大鏡子倒映舞臺(tái)上演繹的生活，讓觀眾產(chǎn)生無(wú)限的遐想，這是過(guò)去中國(guó)導(dǎo)演想都沒(méi)有想過(guò)的方式。在第一場(chǎng)的宴會(huì)廳中，大幅地面的油畫映入影子中，折射給觀眾，表現(xiàn)著巴黎上流社會(huì)那虛假的浮華。而第二幕中鄉(xiāng)村美景折射出來(lái)，表達(dá)愛(ài)情的美好和樸實(shí)，這些布景的變化與劇中情景緊密結(jié)合，讓觀眾自己去開發(fā)豐富的想象力。難怪中國(guó)男高音歌唱家李光羲看完這部他曾經(jīng)演過(guò)千遍的歌劇后感慨道：“完全沒(méi)想到國(guó)家大劇院也可以創(chuàng)作出如此高水準(zhǔn)的歌劇作品，我這一生看過(guò)許多版本的《茶花女》，大劇院的這版與眾多國(guó)外版本相比毫不遜色。”資深藝術(shù)評(píng)論人周黎明表示：“大劇院版《茶花女》是我們帶給世界歌劇界的一個(gè)驚喜。它既保留了傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)，又有很大的創(chuàng)新，劇中的舞美創(chuàng)意更是堪稱絕妙。”

音樂(lè)是支柱，舞臺(tái)上所有的變化都與音樂(lè)有關(guān)，這是國(guó)家大劇院版本的《茶花女》帶給北京舞臺(tái)的一個(gè)典范。于是，很多人看完國(guó)家大劇院版本的《茶花女》后感嘆：“我們中國(guó)自己怎么沒(méi)有這么好的懂音樂(lè)的導(dǎo)演呢？”在藝術(shù)前進(jìn)的道路上不斷吸收外來(lái)藝術(shù)精華，這是一個(gè)劇院不斷提高藝術(shù)演出水準(zhǔn)的保障。去年歌劇節(jié)國(guó)家大劇院制作的這版《茶花女》，在制作模式上就吸收了國(guó)外優(yōu)秀的藝術(shù)家為中國(guó)劇院“打工”，同時(shí)，無(wú)論是洛林·馬澤爾還是海寧·布洛克豪斯的制作又代表當(dāng)今最為新潮的歌劇制作觀念，因此，國(guó)家大劇院《茶花女》的出現(xiàn)讓觀眾眼前一亮，它給北京舞臺(tái)一些陳舊的制作觀念確立了一個(gè)可參考的坐標(biāo)，歌劇藝術(shù)只有不斷吸收新觀念，才能健康發(fā)展，這就是國(guó)家大劇院版本《茶花女》給我們的啟示。而今年再演，相信會(huì)給北京舞臺(tái)導(dǎo)演們更多可以思索的話題。（記者倫兵）