《柔軟》劇照

孟京輝攜手廖一梅打造的“悲觀主義三部曲”完結(jié)篇《柔軟》前晚起連續(xù)三晚登陸廣州友誼劇院，郝蕾、范植偉、詹瑞文三位主演以最佳狀態(tài)“撕開(kāi)身體，直達(dá)靈魂”，深刻表現(xiàn)了中產(chǎn)階層的生活隱痛。火爆的票房再度證明了“孟氏出品”效應(yīng)，散場(chǎng)時(shí)不少觀眾表示“心靈被強(qiáng)烈震撼了”。

說(shuō)陣容

三個(gè)演員撐起一臺(tái)戲

除了犀利的臺(tái)詞，亦真亦幻的舞臺(tái)效果也是《柔軟》的顯著標(biāo)簽。看似簡(jiǎn)單的兩座房子，似乎是兩個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的魔方。換個(gè)角度，就是另一場(chǎng)景。房子的墻面，充當(dāng)了超大屏幕。當(dāng)演員說(shuō)話時(shí)，大屏幕會(huì)放大演員的臉部表情，讓人感覺(jué)宿命而不真實(shí)。交替出現(xiàn)的女醫(yī)生和男病人的臉部影像，伴隨著燈光的忽明忽暗和音樂(lè)的絢爛變化，讓觀眾的心靈受到一陣陣“柔軟”的刺激。

雖然整部戲只有3位演員，但他們無(wú)一不是超級(jí)實(shí)力派。郝蕾把一個(gè)別人眼中放蕩、實(shí)則內(nèi)心深刻的女醫(yī)生刻畫(huà)得入木三分，臺(tái)灣偶像范植偉則把心理錯(cuò)位、內(nèi)心糾結(jié)的男人表達(dá)得淋漓盡致，至于詹瑞文飾演的男性異裝癖設(shè)計(jì)師，則讓人不得不驚嘆老牌演員的演技。3個(gè)人撐起一臺(tái)戲，表演大膽前衛(wèi)。有觀眾表示：“這種搖滾、掙扎與絕望的氣質(zhì)絕對(duì)配得上廣州這幾日電閃雷鳴的天氣。”

說(shuō)臺(tái)詞

犀利尖銳“重口味”

5月13日首演當(dāng)晚，在劇場(chǎng)門(mén)口短短幾分鐘內(nèi)，就分別有4個(gè)人來(lái)問(wèn)記者有沒(méi)有票要轉(zhuǎn)讓。走進(jìn)劇場(chǎng)，座無(wú)虛席。演出開(kāi)始前，導(dǎo)演孟京輝上臺(tái)暖場(chǎng)，當(dāng)他自我介紹“大家好，我是《柔軟》這部戲的導(dǎo)演孟京輝”時(shí)，場(chǎng)上響起了熱烈的掌聲。

男扮女裝的詹瑞文演唱的一段曖昧的歌曲拉開(kāi)了一幕大戲的帷幕——一個(gè)一直認(rèn)為自己是女人的男人堅(jiān)持要做變性手術(shù)（范植偉飾），一個(gè)被世人認(rèn)為是蕩婦的整形女醫(yī)生（郝蕾飾）試圖阻止他，從而展開(kāi)了對(duì)愛(ài)、性、身體和靈魂的種種思考。

90分鐘的時(shí)間里，女醫(yī)生與男病人之間關(guān)于男女和人性的對(duì)話，撐起了整部話劇。臺(tái)詞句句尖銳直接，觀點(diǎn)鮮明、犀利、震撼人心。有力的臺(tái)詞不斷撞擊觀眾的神經(jīng)，在彌漫著悲觀主義的舞臺(tái)情緒中，讓人倍感糾結(jié)。

對(duì)女性、男性生理構(gòu)造及變性手術(shù)步驟的詳細(xì)解讀等大膽前衛(wèi)的臺(tái)詞，貫穿整部戲，引申開(kāi)來(lái)講述了對(duì)女人、人性以及愛(ài)情的討論。“你說(shuō)我是不是做個(gè)200克的乳房，男人通常認(rèn)為長(zhǎng)了個(gè)大胸的人，就沒(méi)長(zhǎng)腦子。”“我可以送一個(gè)處女膜作為你的結(jié)婚禮物，如果你想要的話……你知道我對(duì)那東西的看法，上帝無(wú)聊的設(shè)計(jì)，增加了男人的變態(tài)。”“沒(méi)有比偽善更壞的東西，它阻礙人們了解自己。”“他們視我為異類(lèi)，只是因?yàn)槲也恍加谘陲椢业妮p蔑。 ” “每個(gè)人都很孤獨(dú)。在我們的一生中，遇到愛(ài)、遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”

這些臺(tái)詞從演員的胸腔中有力地迸發(fā)而出，讓觀眾陷入思考。也因?yàn)檫@樣的臺(tái)詞太密集了，記者旁邊一位觀眾說(shuō)：“看得好緊張，像在上生理衛(wèi)生課，或者站在整形手術(shù)臺(tái)上，又好像是在看一本哲學(xué)書(shū)籍。”

廖一梅：

我們?cè)诓粩嘧穯?wèn)生命

演出謝幕之后，孟京輝、廖一梅攜三位演員和現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行了一個(gè)小小的互動(dòng)。這也是孟氏作品第一次在廣州和觀眾互動(dòng)。有觀眾表示《柔軟》這部戲太“重口味”了，并問(wèn)孟京輝廣州觀眾和北京觀眾的看戲反應(yīng)有什么區(qū)別。孟京輝真誠(chéng)地回答：“都一樣。一個(gè)藝術(shù)工作者，真誠(chéng)地對(duì)待自己，就是真誠(chéng)地對(duì)待觀眾。至于廣州觀眾，我只能說(shuō)‘當(dāng)然棒了’！”

有位觀眾表示，悲觀主義三部曲中的《琥珀》沒(méi)有來(lái)過(guò)廣州很遺憾，她很喜歡《戀愛(ài)的犀牛》和《柔軟》，但認(rèn)為兩部戲的風(fēng)格完全不同，想請(qǐng)廖一梅談?wù)劇Ａ我幻繁硎荆骸啊稇賽?ài)的犀牛》是12年前寫(xiě)的，是悲觀主義三部曲的第一部。但是，《柔軟》的寫(xiě)作時(shí)間最長(zhǎng)，構(gòu)思了3年，寫(xiě)了一年多。它們確實(shí)很不同，但又是一脈相承的，都是我對(duì)人、對(duì)世界、對(duì)生命剝?nèi)窝b的一種追問(wèn)。12年前寫(xiě)《戀愛(ài)的犀牛》的時(shí)候，我就寫(xiě)到要?jiǎng)兊舭说氖浪椎囊粚訉永侠O，把最柔軟的東西暴露出來(lái)。就是因?yàn)樘彳洠闯矔?huì)隨之而來(lái)。但是，如果沒(méi)有對(duì)世界對(duì)人的最本質(zhì)的接觸，那我們活著又是為了什么？所以，12年前，我就開(kāi)始了這種強(qiáng)迫癥式的追問(wèn)。一直到《柔軟》更是對(duì)情感，甚至拋除男女界限地追問(wèn)，討論人是否存在最本質(zhì)的愛(ài)意，生命中什么最重要，人生最核心的意義是什么。從《戀愛(ài)的犀牛》到《柔軟》，就是自我追問(wèn)，也是對(duì)世界追問(wèn)的一個(gè)過(guò)程。”

郝蕾在謝幕時(shí)用廣東話向觀眾問(wèn)好：“你們太犀利了!”引發(fā)全場(chǎng)爆笑。有觀眾表示“你在舞臺(tái)上表現(xiàn)得非常猛烈”，她則非常機(jī)智地說(shuō)：“我們?cè)谖枧_(tái)上猛烈地表演，在生活中猛烈地生活，但絕對(duì)不能在生活中猛烈地表演！”此番妙答再度引發(fā)觀眾熱烈鼓掌。