京劇版《哈姆雷特》在愛丁堡引起觀眾共鳴。 愛丁堡藝術節(jié)供圖

“一千人眼中有一千個哈姆雷特”。8月19日至21日，如果莎士比亞也在愛丁堡節(jié)日劇場內(nèi)，上海京劇院演繹的朱生豪譯版《王子復仇記》，會令他看到一個披掛著中國戲劇傳統(tǒng)的“瘋王子”。這是2011年愛丁堡國際藝術節(jié)的“聚焦亞洲”其中一臺重頭戲。8月12日至9月4日，自1947年創(chuàng)辦以來的藝術節(jié)，將舞臺第一次讓給了來自遠東的陌生人。與此同時，歷史悠久的愛丁堡國際讀書節(jié)也同時奏響中國聲音。

愛丁堡響起京腔《哈姆雷特》

舞臺上鋪滿了各書法體的“是生存還是毀滅，這是個值得考慮的問題”。京劇版《哈姆雷特》由石玉昆執(zhí)導，編劇馮鋼將故事背景從丹麥搬到了虛構的赤城國，傅希如飾演的王子改名為“子丹”，“奧菲莉亞”則變成了“殷縭”。劇中刪去了多條副線，只留下了“王子復仇”的主線。全劇為唱、念、做、打保留了充分的空間，同時也保留了王子獨白“To be or not to be”，當時引起了觀眾席上一陣會心的騷動。

愛丁堡國際藝術節(jié)總監(jiān)喬納森·彌爾斯羅列出劇中看點包括“華美服飾、雜技、功夫與中國民族音樂”，英國媒體則以“成龍式《哈姆雷特》”為標題宣傳該劇。最后一場雖然安排在周日下午演出，但觀眾席上不乏結伴同來的青少年。開場前5分鐘，劇場門外還有“黃牛黨”叫賣。雖然演出前有觀眾向記者表示估計接受本國戲劇經(jīng)典如此大的顛覆性改動“頗有難度”，演出中途也有觀眾離場。但終場“子丹”謝幕時，場內(nèi)響起了夾雜喝彩的掌聲。

今年愛丁堡藝術節(jié)的主題為“聚焦亞洲”。此前，中國吉他演奏家楊雪霏古典吉他版本的《梁?！泛椭袊鴩野爬傥鑸F的《牡丹亭》也在愛丁堡藝術節(jié)獲得觀眾的熱烈反響。

《賽珍珠在中國》獲不列顛最古老文學獎

不列顛最古老的文學獎———詹姆斯·泰特·布萊克紀念獎在愛丁堡國際讀書節(jié)上頒出，英國女作家希拉里·斯波林的著作《埋骨：賽珍珠在中國》獲得最佳傳記獎，小說獎得主則由以越戰(zhàn)為背景的《吃荷花的人們》獲得。

《埋骨》一書今年1月已出版中譯本。剛從中國推廣該書歸來的斯波林頒獎時表示，她所接觸到的中國大學生對于20世紀初的中國歷史了解得并不多，令人驚訝。

希拉里自稱是個中國迷，向往能像賽珍珠那樣“像一個中國本地人一樣去感受、說話與寫作”。而這也是她選擇了該素材創(chuàng)作的原因：“賽珍珠的寫作幫助西方消除了一部分對于中國的固有成見”。而由愛丁堡大學英語文學系擔當?shù)脑u審團則認為，希拉里的傳記為兩種文化搭了一座真正的橋梁，她通過寫一位美國女子與一家人在中國的生活，向西方鋪展了20世紀初中國鄉(xiāng)村的真實生活。

村上春樹舞臺劇世界首演

8月20日至24日，紐約電影導演史蒂芬·厄恩哈特以日裔演員領銜的多媒體超現(xiàn)實舞臺劇《發(fā)條鳥年代記》上演，這是這一“紐約版”村上春樹小說舞臺劇的全球首演，為今年藝術節(jié)“東西方相遇”的主題再添一筆濃墨。

與其他亞洲劇目取材經(jīng)典不同，《發(fā)條鳥年代記》是今年愛丁堡藝術節(jié)上少見的亞洲“寫實”戲。但“村上迷”厄恩哈特用上木偶與真人演員交替、“蒙太奇”切換場景以及多鏡像折射的手法，在短短兩小時中保留了原著的超現(xiàn)實與跳躍感。

為完成該劇的制作，厄恩哈特前后用了7年，包括到日本去約見村上春樹，及拍攝紀錄片在劇場上做投影。而最后他將長達20小時的紀錄片剪成了幾分鐘的短片播放。劇中還保留了其中一個角色對南京大屠殺的懺悔獨白。

本報特約記者張璐詩（發(fā)自愛丁堡）