繼去年的多媒體建筑音樂劇場《路易·康的時代和生活》之后，香港導(dǎo)演胡恩威近日又帶著他的新作《唱K回憶錄》來到上海。昨天，該劇結(jié)束了在上海話劇藝術(shù)中心的四場演出。將近三個小時的演出中，兩岸三地的十幾位演員，在70多首K歌多重唱中，串聯(lián)起12個互相關(guān)聯(lián)的唱K愛情故事。

作為香港乃至亞洲最負(fù)盛名的實驗劇團(tuán)“進(jìn)念·二十面體”藝術(shù)總監(jiān)，胡恩威的這部作品延續(xù)了他的風(fēng)格，有一些實驗，有一些晦澀。但關(guān)于唱K的主題，卻讓這部充滿著冗長獨白和對白的作品變得大眾而歡樂。劇場里笑聲和掌聲不斷，觀眾的情緒和反響，更多是給予那些屬于所有人的集體記憶。

《唱K回憶錄》是去年在香港首演的。胡恩威介紹說，這部作品自己已經(jīng)醞釀了整整6年。因為他發(fā)現(xiàn)，亞洲人明顯比歐美人愛唱卡拉OK。雖然從誕生至今只有短短40年，但卡拉OK卻成為一代人的主流文化。在創(chuàng)作該劇前，胡恩威先作了六個月的社會調(diào)查，問卷設(shè)計細(xì)致入微。比如，你第一次唱KTV是什么時候，平時多半在哪里唱、跟誰唱，最喜歡哪些歌曲……

當(dāng)發(fā)向兩岸三地的問卷回到手中，胡恩威驚訝地發(fā)現(xiàn)，幾乎所有人走進(jìn)KTV的理由都出奇相似，而同年齡人愛唱的歌曲更是驚人統(tǒng)一。于是他在創(chuàng)作前得到了這樣的啟示：“唱K，實質(zhì)是我們在消費自己的情感?！?/p>

整部作品就在一個循環(huán)往復(fù)的多幕劇結(jié)構(gòu)中展開。小姐唱K、張國榮唱K、卡拉OK發(fā)明家唱K、最典型港女唱K、學(xué)生妹唱K、第一次唱K……每一幕，都有一個關(guān)于唱K的故事和記憶。而伴隨這些故事的，是那些熟悉的旋律：《后來》、《遇見》、《好心分手》、《味道》、《K歌之王》、《至少還有你》、《月亮代表我的心》、《老鼠愛大米》……每一首歌曲響起，都有觀眾在臺下熱烈回應(yīng)。

十幾幕故事和歌曲，構(gòu)成了一幅K歌眾生相，這些故事的講述或通過獨白，或通過對白，有鬧劇的表演，也有演講似的思考。胡恩威說，之所以選擇這樣的結(jié)構(gòu)，是因為這很接近點歌的形式。一首歌曲接著另一首，才完成一個完整的K歌之夜。

不得不提的是全劇的舞美，充滿著簡潔和精致感?；蛟S是學(xué)習(xí)建筑出身的緣故，胡恩威對舞臺空間有著非常嚴(yán)格的要求。他說，自己的作品和舞美都追尋著簡約主義的美學(xué)。

《唱K回憶錄》并不是一臺傳統(tǒng)意義的戲劇，但這是一部能讓很多人有所共鳴的舞臺作品。和演員來自于兩岸三地一樣，這種共鳴，也同樣能覆蓋到所有有中國人的地區(qū)。

東方早報：“進(jìn)念”是香港乃至亞洲最有影響的實驗劇團(tuán)，你們實驗性具體體現(xiàn)在哪里？

胡恩威：我們和香港話劇團(tuán)這樣的劇團(tuán)是很不一樣的。主流做的我們就不做，沒有實驗性的作品我們也是不做的。實驗有時候會體現(xiàn)在題材上，有時候是形式上的。

過去我們探索非敘事、形體還有觀演關(guān)系，現(xiàn)在我們比較多關(guān)注多媒體和舞臺空間，包括還有和傳統(tǒng)戲曲的合作?？傊褪菍嶒灡硌菟囆g(shù)和舞臺空間的不同可能性。有實驗，舞臺藝術(shù)才可以進(jìn)步。

東方早報：作為一個實驗劇團(tuán)如何維持生存？

胡恩威：我們主要是由政府補(bǔ)貼。除了文化部門的資助，民政局也會給我們10%的資助。劇團(tuán)有28個工作人員，演員也要負(fù)責(zé)做行政。香港政府對我們還是比較支持的。

從2008年開始，我們開始了在香港文化中心的駐場計劃。這3年我們所有的演出都在這里，每年大概有大小8個制作會上演，同時還有一些戲劇教育活動。因為有了固定劇場，所以我們可以安排戲劇季的演出。

東方早報：你們的固定觀眾大概有多少？

胡恩威：香港中小學(xué)的基礎(chǔ)教育其實不如大陸，年輕人對文化藝術(shù)的興趣不大，受流行文化影響比較大。這里的學(xué)生從來不接受詩歌教育，因此對戲劇的了解和接受其實更少。但現(xiàn)在看話劇的固定觀眾有1萬左右，我們每年都賣掉2萬多張戲票。劇團(tuán)每年20%的收入來自于票房。

東方早報：似乎你們每個作品都對舞美有著非同尋常的講究？

胡恩威：我們的戲確實特別重視視覺方面的舞臺美學(xué)。我們甚至有作品沒有演員，只有舞臺在不停地變換?？赡芤驗槲沂菍W(xué)建筑的，舞臺空間也是建筑。在這方面，香港的劇團(tuán)很有優(yōu)勢。大陸這邊在演員這些方面都很強(qiáng)，但舞臺技術(shù)和管理方面就有些問題。就比如這個戲，除了舞美，調(diào)音都是請最好的人，配什么話筒放什么位置，這里面都有大學(xué)問。我在上海演出必須帶自己的人，這邊的舞臺技術(shù)專業(yè)化程度還有待進(jìn)步。

關(guān)于“進(jìn)念”

成立于1982年的“進(jìn)念·二十面體”， 現(xiàn)為香港九個主要專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體之一，也是香港最具代表性的國際實驗劇團(tuán)。原創(chuàng)劇場作品超過160出。最初成員有榮念曾、胡恩威、林奕華、黃耀明、魏紹恩、楊永德、黃婉玲、沈家豪、黃大徽、呂時鵬、陳輝雄、于逸堯、陳浩峰等等， 通過文藝演出、文化政策研究、講學(xué)等多種活動參與香港的文化構(gòu)建及拓展新的領(lǐng)域，甚至很大程度影響了香港的流行文化。

1987年，林奕華與達(dá)明一派合作的舞臺劇《石頭記》成為進(jìn)念發(fā)展史上的里程碑，不僅觀眾人數(shù)創(chuàng)紀(jì)錄，也首開請流行歌手加盟前衛(wèi)藝術(shù)的先河。2004年，曾蔭權(quán)自己掏錢買票，看了胡恩威和林奕華聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的，諷刺自己的《東宮西宮——西九龍皇帝》。