年輕藝術(shù)家早期不必一定要在北京漂,理由如下:
北京雖然機(jī)會(huì)多、信息豐富,但年輕藝術(shù)家并沒(méi)有做好準(zhǔn)備,沒(méi)有一定能得到“機(jī)會(huì)”的能力。即使偶然得到,也是意義不大的“小機(jī)會(huì)”,真正的“大機(jī)會(huì)”與你是無(wú)緣的。因?yàn)樗囆g(shù)是個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工作,需要長(zhǎng)期積累,僅靠一點(diǎn)技術(shù)和靈感,是沒(méi)有“大機(jī)會(huì)”的。
另外,北京物價(jià)高,租房貴,壓力大,生活環(huán)境惡劣,為糊口疲于奔命去做與藝術(shù)無(wú)關(guān)的工作,沒(méi)時(shí)間練內(nèi)功,雖然經(jīng)常在“現(xiàn)場(chǎng)”,但永遠(yuǎn)是“圍觀者”,長(zhǎng)此以往,年華就被耽誤了。
目前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)畸形繁榮,好像是個(gè)藝術(shù)家就出售作品,其實(shí)這是假象,極不正常。試想,在一個(gè)文化水平如此低下的社會(huì),難以想象有那么多人熱愛(ài)藝術(shù)。正常的社會(huì),真正能夠銷(xiāo)售藝術(shù)作品養(yǎng)活自己的是極少數(shù),大部分一定是業(yè)余從事藝術(shù)工作的。一旦經(jīng)濟(jì)有問(wèn)題,藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)最先被重創(chuàng),那時(shí)年輕的藝術(shù)家生活和創(chuàng)作將會(huì)難以為繼,不如未雨綢繆,找好定位。
年輕藝術(shù)家畢業(yè)后不如先到二三線城市待10年左右。好處是有正式工作,工作還不賴(lài),可能是中學(xué)、中等技校甚至是藝術(shù)學(xué)院的教師。中國(guó)的藝術(shù)院校,可說(shuō)是專(zhuān)業(yè)畫(huà)院的翻版,教師的課程每學(xué)期最多只有9到10周,剩下的時(shí)間都是個(gè)人的。這樣的條件下,從容讀書(shū)畫(huà)畫(huà),依靠網(wǎng)絡(luò)獲取信息,蟄伏多年,再來(lái)北京,甚至不用來(lái)北京,天地就不一樣了。
我們學(xué)院一位本科生,前幾年畢業(yè)主動(dòng)選擇去了云南,現(xiàn)在某藝術(shù)學(xué)院任教,分配了畫(huà)室,畫(huà)畫(huà)辦展,忙得不亦樂(lè)乎。另外兩位本科生,一個(gè)去了河南信陽(yáng)師范,一個(gè)在中國(guó)傳媒大學(xué)南京分校任教。這樣的例子不少。要是在北京,別說(shuō)本科畢業(yè),中央美術(shù)學(xué)院的碩士、博士畢業(yè)進(jìn)大學(xué)任教都很困難。
當(dāng)然,也不排除少數(shù)幸運(yùn)兒,家中有錢(qián),或者一畢業(yè)就被市場(chǎng)和學(xué)術(shù)所青睞,但,這絕不是好事,走不遠(yuǎn)。
我是2000年四十歲出頭才進(jìn)京的,發(fā)展還算順利。我大學(xué)和研究生畢業(yè)后在新疆和田和廣州待過(guò)15年,出了不少作品,也經(jīng)歷了許多磨難。其實(shí)我也想早進(jìn)入北京的,比如考研和研究生畢業(yè)時(shí),但機(jī)緣不到,都沒(méi)成功。如果我年輕時(shí)就進(jìn)京,發(fā)展結(jié)果很難預(yù)料。所以我屬歪打正著類(lèi)。
我以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)奉勸年輕人,有時(shí),“迂回戰(zhàn)術(shù)”相當(dāng)有效。
(作者為中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)、著名油畫(huà)家)
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