年輕藝術(shù)家早期不必一定要在北京漂，理由如下：

北京雖然機(jī)會(huì)多、信息豐富，但年輕藝術(shù)家并沒(méi)有做好準(zhǔn)備，沒(méi)有一定能得到“機(jī)會(huì)”的能力。即使偶然得到，也是意義不大的“小機(jī)會(huì)”，真正的“大機(jī)會(huì)”與你是無(wú)緣的。因?yàn)樗囆g(shù)是個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工作，需要長(zhǎng)期積累，僅靠一點(diǎn)技術(shù)和靈感，是沒(méi)有“大機(jī)會(huì)”的。

另外，北京物價(jià)高，租房貴，壓力大，生活環(huán)境惡劣，為糊口疲于奔命去做與藝術(shù)無(wú)關(guān)的工作，沒(méi)時(shí)間練內(nèi)功，雖然經(jīng)常在“現(xiàn)場(chǎng)”，但永遠(yuǎn)是“圍觀者”，長(zhǎng)此以往，年華就被耽誤了。

目前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)畸形繁榮，好像是個(gè)藝術(shù)家就出售作品，其實(shí)這是假象，極不正常。試想，在一個(gè)文化水平如此低下的社會(huì)，難以想象有那么多人熱愛(ài)藝術(shù)。正常的社會(huì)，真正能夠銷(xiāo)售藝術(shù)作品養(yǎng)活自己的是極少數(shù)，大部分一定是業(yè)余從事藝術(shù)工作的。一旦經(jīng)濟(jì)有問(wèn)題，藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)最先被重創(chuàng)，那時(shí)年輕的藝術(shù)家生活和創(chuàng)作將會(huì)難以為繼，不如未雨綢繆，找好定位。

年輕藝術(shù)家畢業(yè)后不如先到二三線城市待10年左右。好處是有正式工作，工作還不賴(lài)，可能是中學(xué)、中等技校甚至是藝術(shù)學(xué)院的教師。中國(guó)的藝術(shù)院校，可說(shuō)是專(zhuān)業(yè)畫(huà)院的翻版，教師的課程每學(xué)期最多只有9到10周，剩下的時(shí)間都是個(gè)人的。這樣的條件下，從容讀書(shū)畫(huà)畫(huà)，依靠網(wǎng)絡(luò)獲取信息，蟄伏多年，再來(lái)北京，甚至不用來(lái)北京，天地就不一樣了。

我們學(xué)院一位本科生，前幾年畢業(yè)主動(dòng)選擇去了云南，現(xiàn)在某藝術(shù)學(xué)院任教，分配了畫(huà)室，畫(huà)畫(huà)辦展，忙得不亦樂(lè)乎。另外兩位本科生，一個(gè)去了河南信陽(yáng)師范，一個(gè)在中國(guó)傳媒大學(xué)南京分校任教。這樣的例子不少。要是在北京，別說(shuō)本科畢業(yè)，中央美術(shù)學(xué)院的碩士、博士畢業(yè)進(jìn)大學(xué)任教都很困難。

當(dāng)然，也不排除少數(shù)幸運(yùn)兒，家中有錢(qián)，或者一畢業(yè)就被市場(chǎng)和學(xué)術(shù)所青睞，但，這絕不是好事，走不遠(yuǎn)。

我是2000年四十歲出頭才進(jìn)京的，發(fā)展還算順利。我大學(xué)和研究生畢業(yè)后在新疆和田和廣州待過(guò)15年，出了不少作品，也經(jīng)歷了許多磨難。其實(shí)我也想早進(jìn)入北京的，比如考研和研究生畢業(yè)時(shí)，但機(jī)緣不到，都沒(méi)成功。如果我年輕時(shí)就進(jìn)京，發(fā)展結(jié)果很難預(yù)料。所以我屬歪打正著類(lèi)。

我以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)奉勸年輕人，有時(shí)，“迂回戰(zhàn)術(shù)”相當(dāng)有效。

(作者為中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)、著名油畫(huà)家)