興風(fēng)狂嘯者(數(shù)字中國畫) 張旺

一次偶然的機會，在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)一些精巧的畫作，有月朗風(fēng)清的李白舉杯獨酌，有俏若春桃的狐女俯首晗眉，有頑皮小兒柳下戲牛吹笛，有須眉老翁山前閑敲棋子。或清雋疏朗，或錯彩鏤金，線條流暢，生動傳神。一路尋過去，才發(fā)現(xiàn)原來是用電腦畫出來的，不禁驚絕。科技與藝術(shù)的關(guān)系總是曖昧不明，或令人歡欣，偶爾也遭人詬病。當(dāng)文學(xué)作品創(chuàng)作者放下紙筆轉(zhuǎn)向電腦，當(dāng)電腦毛筆字悄無聲息地興起，而更偏重于視覺的國畫，居然也與電腦結(jié)上姻緣的時候，會是怎樣的一種情形？數(shù)字國畫是如何實現(xiàn)的？它與傳統(tǒng)國畫、與一般CG藝術(shù)有何區(qū)別？記者走近了多年潛心探索數(shù)字藝術(shù)與中國繪畫結(jié)合途徑的數(shù)字國畫家、南開大學(xué)文學(xué)院副教授、南開大學(xué)數(shù)字中國畫創(chuàng)作研究中心管理者之一張旺，請他來解答這些新形式帶來的疑惑。

藝術(shù)的技術(shù)層面，看數(shù)字國畫如何實現(xiàn)

傳統(tǒng)作畫講究外師造化、內(nèi)法心源。那么用電腦畫國畫，具體是如何得之于心而應(yīng)之于手的呢？張旺講解了大致過程，基本工具為電腦和數(shù)位板，步驟如下：

首先，在背景上另建一個圖層畫草稿（即“起稿”）；然后，分不同部分（如皮膚、毛發(fā)、衣服、飾品等）在不同的圖層里勾線（即“過稿”）；接下來，還是按不同部分在不同的圖層里平涂上色（即“罩染”）；繼而，暈染出體積感、層次感（即“分染”）；而后，反復(fù)審視若干時日，不斷尋找造型、色彩等方面的問題，不斷修改。

畫面上的每個部分，都是一筆筆畫上去的。只有非常少的重復(fù)部分，比如衣服上的圖案，是先畫出一個完整的，然后復(fù)制、粘貼到不同的位置上，再根據(jù)衣紋的走向進(jìn)行細(xì)節(jié)修改。

盡管電腦復(fù)制、粘貼技術(shù)極為便利，張旺在創(chuàng)作中也很少會拿材料庫里的東西來用，尤其是像當(dāng)下正在創(chuàng)作的《大鬧天宮》類的作品，其主要目的是向古典致敬，因此連細(xì)小的花紋、圖案都不曾復(fù)制、粘貼。“多年的創(chuàng)作經(jīng)驗讓我深知，一時偷懶用復(fù)制、粘貼弄出來的東西，是經(jīng)不起仔細(xì)玩味的，多看幾眼就會發(fā)現(xiàn)僵硬。”張旺說。

隨心而作，能事不受相促迫

古人云：凡畫，氣韻本乎游心，神彩生于用筆。數(shù)字中國畫之“筆”也給張旺帶來很多便利之處。

首先，工具準(zhǔn)備比原來要簡潔許多，使用起來也輕松，創(chuàng)作中間再也沒有蘸水、洗筆、調(diào)顏料、補膠礬等牽扯注意力的工序。一支筆從頭畫到尾，能讓創(chuàng)作者把精力都集中在畫面上，充分調(diào)動創(chuàng)作思維不受外界影響。其次，隨時可以停下來思考，不再擔(dān)心顏料或者墨變干導(dǎo)致無法接著使用，使創(chuàng)作變得更加從容，基本可以實現(xiàn)杜甫在《戲題王宰畫山水圖歌》中所描述的“十日畫一水，五日畫一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真跡”的理想創(chuàng)作狀態(tài)。再有，新工具為中國畫創(chuàng)作提供了前所未有的修改空間。以前是落筆難改，現(xiàn)在是修改次數(shù)不限。宣紙上由于一筆之差出現(xiàn)錯誤帶來種種的懊悔，在數(shù)字繪畫中是不會有的。在傳統(tǒng)創(chuàng)作中無法要求畫家在每一個細(xì)節(jié)上都做到面面俱到的美，而在數(shù)字國畫的創(chuàng)作環(huán)境中可以放大到12倍來觀察，就有條件向“致廣大而盡精微”的理想境界進(jìn)一步接近。

數(shù)字中國畫是由CG藝術(shù)發(fā)展而來，得益于近年的微噴技術(shù)提高，數(shù)字中國畫又與一般的CG藝術(shù)開始有所區(qū)別：作品在電腦上完成后，可以經(jīng)過微噴輸出到各種宣紙上，再施以丹青與輸出的顏色混成一體，增加其色彩的厚重感、層次感，而后題款加印，使作品具有了唯一性。因此，在張旺看來，目前數(shù)字中國畫像是一座尖塔，搭建在中國畫和CG藝術(shù)兩種堅實的基石之上。

“中國畫為源頭，我只是換了一支筆而已”

張旺曾就讀于南開大學(xué)國畫系，受教于范曾、杜滋齡，對國畫有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。對于張旺來說，數(shù)字中國畫不但不是與國畫分道揚鑣，反而是在新的時代、新的技術(shù)環(huán)境中對中國畫的一種發(fā)自肺腑的致敬，也是對其個人中國畫創(chuàng)作道路的延續(xù)、發(fā)展。張旺在數(shù)字中國畫的創(chuàng)作中所應(yīng)用的繪畫語言來自中國畫，無論是審美標(biāo)準(zhǔn)還是創(chuàng)作方式都來自中國畫這個源頭。“我的作品，也是一筆一墨畫出來的，依然是按‘六法’的宗旨來畫，并非一般電腦美術(shù)作品的拼貼制作，它也講究中國畫特有的‘筆情墨趣’。與前輩們的不同，僅在我換了一支筆而已。”他說。