在藝術(shù)市場火熱的今天，敢于真實(shí)地解說藝術(shù)品的真、善、美，恰當(dāng)、合理地評價一個藝術(shù)家，并對藝術(shù)家和藝術(shù)市場不足部分提出建設(shè)性的意見，不僅特別重要，而且也是藝術(shù)批評家責(zé)無旁貸的社會責(zé)任。

近年來，在中國書畫價格高潮迭起之時，中國藝術(shù)陶瓷價格也是水漲船高、新價不斷，包括現(xiàn)當(dāng)代陶瓷在內(nèi)的中國畫、油畫等文化藝術(shù)品成為民眾新的投資、收藏?zé)狳c(diǎn)。在全球處于后“金融危機(jī)”時代和中國股市“疲軟”、樓市“調(diào)控”、經(jīng)濟(jì)“通脹”的今天，藝術(shù)市場的火爆，令藝術(shù)界、投資界、收藏界為之興奮不已。

但與此相反的卻是陶瓷藝術(shù)批評集體失聲！集體無語！

眾所周知，藝術(shù)品市場的建立和健全，必須依靠正常的運(yùn)行機(jī)制。這個機(jī)制是由藝術(shù)家、收藏家（投資家）、藝術(shù)批評（批評家、評論家、審美家）和中介機(jī)構(gòu)（畫廊、經(jīng)紀(jì)人、拍賣行)等組成，而藝術(shù)批評是不可或缺的重要一環(huán)。

當(dāng)前藝術(shù)品價格體系較為紊亂，分析其原因，筆者認(rèn)為主要在于以下幾點(diǎn)：一是一些批評家、媒體人員不負(fù)責(zé)任地胡亂吹捧，推出一些名不副實(shí)的“名家”、“名作”；二是畫廊或經(jīng)紀(jì)人素質(zhì)低下，與藝術(shù)家里應(yīng)外合，哄抬價格；三是收藏家（投資家）或經(jīng)紀(jì)人文化審美品位不高，缺乏應(yīng)有的藝術(shù)素質(zhì)，盲目購藏；四是藝術(shù)家對作品價格標(biāo)準(zhǔn)掌控不嚴(yán)，同樣等級的作品，代理價、收藏價、朋友價差別較大，而這些作品一旦進(jìn)入流通領(lǐng)域，自然導(dǎo)致其市場價格紊亂。這些原因當(dāng)中，藝術(shù)批評的作用是不可或缺的。

所謂“藝術(shù)批評”，就是對各種藝術(shù)現(xiàn)象（包括藝術(shù)行業(yè)、藝術(shù)作品、藝術(shù)流派、藝術(shù)思潮、藝術(shù)運(yùn)動）以及有關(guān)問題所做的理性思考、分析、評論、歸納和總結(jié)。狹義上說，“藝術(shù)批評”就是對具體的藝術(shù)家的創(chuàng)作過程、作品和具體藝術(shù)現(xiàn)象提出自己的看法、評價和判斷，并指出其優(yōu)缺點(diǎn)。藝術(shù)批評是藝術(shù)家和收藏家（投資家）之間的媒介和橋梁。它的作用，一方面指導(dǎo)著藝術(shù)家的創(chuàng)作向具有更高藝術(shù)價值的方向發(fā)展；另一方面又引導(dǎo)著投資收藏者對文化市場的發(fā)展方向進(jìn)行思考。

當(dāng)下進(jìn)入陶瓷藝術(shù)市場的“熱錢”越來越多，似乎資金砸向哪里，哪里就一片“繁榮”。而藝術(shù)批評也被金錢和利益“綁架”，整體失聲，令人失望。綜觀當(dāng)下的藝術(shù)批評文章，大都是歌功頌德的多，嚴(yán)肅批評的少；錦上添花的多，雪中送炭的少。10個藝術(shù)家就有10個是“某某創(chuàng)始人”、“某某第一人”，100個藝術(shù)家就有100個“大師”、“大王”，而一些大名鼎鼎的藝術(shù)批評家，寫出來的文章基本上是千人一面、萬篇一律。我們很難看到真正意義上的批評，而更多的是表揚(yáng)式的批評。此外，一些藝術(shù)家雇“槍手”給自己“吹喇叭”、“抬轎子”，惡意炒作，并通過貶低、打壓他人的不正當(dāng)競爭方式，以達(dá)到提高知名度、美譽(yù)度的目的。這些行為勢必引起藝術(shù)市場審美標(biāo)準(zhǔn)、價格體系的紊亂，不僅極易誤導(dǎo)收藏、投資群體，而且，也不利于藝術(shù)家個人的發(fā)展，更不利于整個藝術(shù)市場的繁榮穩(wěn)定。

不知從何時起，在有的評論家筆下，陶瓷藝術(shù)批評喪失了爭論的勇氣、反駁的激情、否定的沖動,喪失了對真理和善良的摯愛，對虛假和丑惡的憎恨,以及對自由和尊嚴(yán)的敏感。藝術(shù)批評淪落為集體失聲的“困境”。究其原因，筆者認(rèn)為，一是批評家被金錢沖昏了頭腦，或者不得不受到人情和權(quán)力等因素的干擾，在寫作時怕得罪人，手下留情。二是批評家沒有傳播宣傳平臺，而商業(yè)化運(yùn)作的藝術(shù)媒體對于藝術(shù)批評性的文章審稿較為“謹(jǐn)慎”，稍微“出格”的批評性文章一般不予刊發(fā)。三是目前藝術(shù)家大都愿聽表揚(yáng)之詞和贊美之聲，沒有聞過則喜的“勇氣”和“膽魄”，批評家稍有不順之詞則大動肝火。例如，中國人民大學(xué)教授陳傳席，曾因?qū)憽懂媺c(diǎn)將錄》而官司纏身。在藝術(shù)批評界，像這種情況時有發(fā)生，導(dǎo)致批評家不敢批評，更不敢嚴(yán)厲批評。

為此，著名學(xué)者謝冕曾疾呼，評論家要排除人情、權(quán)勢、金錢的干擾，要靠自律和個人良知，發(fā)出獨(dú)立的批評之聲。筆者以為，培育健康的藝術(shù)市場，藝術(shù)批評家要敢于發(fā)聲——發(fā)正直之聲、真誠之聲。尤其是在藝術(shù)市場火熱的今天，敢于真實(shí)地解說藝術(shù)品的真、善、美，恰當(dāng)、合理評價一個藝術(shù)家，并對藝術(shù)家和藝術(shù)市場不成熟、不完善之處提出建設(shè)性的意見，是藝術(shù)批評家責(zé)無旁貸的社會責(zé)任。

當(dāng)前，火熱的陶瓷藝術(shù)市場期待著藝術(shù)批評發(fā)出時代最強(qiáng)音！而要做到“市場火熱，批評有聲”，這不僅需要陶瓷評論家協(xié)會和藝術(shù)批評家，本著對藝術(shù)家負(fù)責(zé)、對藝術(shù)消費(fèi)者負(fù)責(zé)，對自己的社會責(zé)任負(fù)責(zé)的態(tài)度，堅(jiān)持批評的客觀性、學(xué)術(shù)性，邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性，沿著藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，開展實(shí)事求是、高格調(diào)、高品位的藝術(shù)批評活動；還需要藝術(shù)家具有聞過則喜的寬廣胸懷，和直面批評的勇氣與大度；更需要政府、美術(shù)高校、媒體等相關(guān)部門對藝術(shù)批評提供多元的傳播平臺、寬松的輿論環(huán)境和精心的培育與呵護(hù)。

唯如此，我國陶瓷藝術(shù)品市場才能魅力長存、健康發(fā)展。

唯如此，我國陶瓷藝術(shù)品市場才能市場火熱，批評有聲！