二、全國(guó)展推動(dòng)了書(shū)法創(chuàng)作

1.從歷屆全國(guó)展看創(chuàng)作演進(jìn)

全國(guó)書(shū)展除第一屆帶有某些邀請(qǐng)性，其余各屆都是選拔性的，即通過(guò)評(píng)選擇優(yōu)參展。這就決定了作者之間必然存在競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系。第五屆全國(guó)展之前，參展作者包括老、中、青三個(gè)方面，老書(shū)法家居于主導(dǎo)地位。第六屆全國(guó)展后，中青年作者漸成主力，所以競(jìng)爭(zhēng)主要發(fā)生在中青年作者中間。由競(jìng)爭(zhēng)而推動(dòng)創(chuàng)作，也主要發(fā)生在中青年身上?；仡櫲珖?guó)書(shū)展體現(xiàn)的書(shū)法創(chuàng)作演變歷程，大體可分三個(gè)階段：第一至三屆全國(guó)展中青年作者的創(chuàng)作取向以學(xué)習(xí)和探索為主?？瑫?shū)以學(xué)習(xí)顏歐及鐘繇為多;行書(shū)以學(xué)二王及宋四家為多;草書(shū)以學(xué)孫過(guò)庭及于右任居多;篆隸及魏碑則以學(xué)習(xí)清人為主。不少作者尚未進(jìn)入創(chuàng)作?？梢哉f(shuō)這個(gè)階段是以繼承為主的初級(jí)階段。第四、五、六屆全國(guó)書(shū)展正值創(chuàng)新之風(fēng)勁吹之際，有些展覽以創(chuàng)新為目的。現(xiàn)代書(shū)法展、流行書(shū)風(fēng)展、書(shū)法主義展等標(biāo)新立異的展出，引入注目。在這種氛圍下，全國(guó)書(shū)展堅(jiān)持正確的導(dǎo)向，強(qiáng)調(diào)在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，學(xué)習(xí)前賢的高水準(zhǔn)、高格調(diào)等內(nèi)在的氣質(zhì)，摸索創(chuàng)造出符合時(shí)代精神和個(gè)人特性的書(shū)法作品。這一時(shí)期給人印象較深的創(chuàng)新進(jìn)展有三個(gè)方面：一是作品的大型化，二是作品的快節(jié)奏，三是作品的趣味性。這些都是學(xué)習(xí)明清書(shū)家的創(chuàng)作能力，結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活的要求，創(chuàng)出的新生面、新意境。創(chuàng)作大型作品表明，不少中青年書(shū)家創(chuàng)作能力大有長(zhǎng)進(jìn)，已進(jìn)入即興揮毫的境界。創(chuàng)作快節(jié)奏的作品，突出表現(xiàn)為當(dāng)前草書(shū)作品的數(shù)量與質(zhì)量顯著提升，擅長(zhǎng)大草乃至狂草的作者大有人在，與八十年代初僅能寫(xiě)《書(shū)譜))小草的狀況不可同日而語(yǔ)了。追求作品的趣味性，表現(xiàn)為注重作品的抒情性，使點(diǎn)畫(huà)的顯性動(dòng)感與文學(xué)的隱性?xún)?nèi)涵更恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合，使作品更耐人導(dǎo)味。第七、八、九屆全國(guó)書(shū)展規(guī)模次第宏大，影響愈益深廣，繼續(xù)第六屆全國(guó)展的創(chuàng)作走向，在展品的高度和精度方面又有新的進(jìn)展。

2.30年來(lái)書(shū)法創(chuàng)作水平的評(píng)估

歷屆全國(guó)書(shū)展體現(xiàn)的創(chuàng)作進(jìn)展，可用一句話(huà)來(lái)評(píng)估當(dāng)前書(shū)法創(chuàng)作水平，即廣度較可觀，高度尚不足。以廣度而論，當(dāng)今書(shū)法的多樣性可以說(shuō)已超過(guò)以往。隨著出土文物的增加，書(shū)寫(xiě)的素材和品種也日益增多，漢簡(jiǎn)、帛書(shū)、楚簡(jiǎn)等等書(shū)法作品應(yīng)運(yùn)而生，異彩紛呈。名碑法帖及古今墨跡通過(guò)印刷大量傳播，今天書(shū)法家的眼界更為寬闊，有利于提升手上功夫，創(chuàng)作出較好作品。再以高度而論，由于術(shù)業(yè)專(zhuān)攻的程度不同，所能達(dá)到的高度也不盡相同。與古代書(shū)家相比，我輩更顯業(yè)余一些，傳統(tǒng)文化的熏陶更粗淺一些，可能達(dá)到的高度就要差一些。不過(guò)，由于導(dǎo)向較為明確，中國(guó)書(shū)協(xié)工作比較到位，加上大環(huán)境有利，所以書(shū)法創(chuàng)作的某些方面有了較大進(jìn)展。以草書(shū)為例，當(dāng)今大草水平比之清代及民國(guó)時(shí)期絕不遜色。清代由于金石考證學(xué)盛行，碑學(xué)興起，致使草書(shū)衰落。民國(guó)草書(shū)雖有于右任提倡，但仍乏善可陳。相比之下，當(dāng)今草書(shū)超過(guò)以前乃是理當(dāng)之事，當(dāng)今篆隸及魏碑書(shū)法作品水平也在長(zhǎng)進(jìn)，但與清代相比尚未逮之。以上評(píng)估乃是一家之言，管窺蠡測(cè)，姑妄言之。