張哲勛《土地改革》

楊潤風(fēng)《金剛山老松》

上周由中華民族文化促進(jìn)會、魯迅美術(shù)學(xué)院主辦的中朝當(dāng)代著名畫家交流展是中朝兩國畫家的首次交流展。其中不少作品便來自去年底在魯迅美術(shù)學(xué)院成立的中朝畫家創(chuàng)作營，創(chuàng)作營的發(fā)起人之一張瑞田記下了期間的點(diǎn)滴往事。短短45天的創(chuàng)作營因恰逢金正日去世而頗具傳奇，或許有的作品就是"金正日時代畫家的絕筆"。

在丹東火車站，與金南哲見面了，他是我屢次前往朝鮮的向?qū)В彩浅r畫的熱愛者和收藏者。晚上7時，平壤至北京的國際列車停在丹東火車站，朝鮮的人民藝術(shù)家、功勛藝術(shù)家、一級藝術(shù)家文正雄、金昌吉、咸成哲、楊潤風(fēng)、樸俊、金建、高秀振、康元洪、全哲友、金勝民一一走出火車站。我熟悉文正雄、金昌吉、咸成哲，2007年在北京舉辦的朝鮮當(dāng)代著名畫家邀請展，他們的作品參加了展覽，金昌吉與咸成哲還訪問了北京，出席了展覽的開幕式。

(2011年10月29日)

魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)，坐落在大連金石灘的一處丘陵，回字形的灰色建筑，如一位不愿言談的智者，傲慢地看著眾人。這是第三次到魯迅美術(shù)學(xué)院的大連校區(qū)，第一次見到了李晨，第二次住到了李晨的家，第三次出席中朝畫家創(chuàng)作營的開營儀式，依舊與李晨有關(guān)。

陽光明媚。站在窗口，可以看見幼小的銀杏樹。樹葉已經(jīng)變成金黃了，正一葉一葉地飄落。灑在行人道上的銀杏葉，輕輕滾動，如一個個頑皮的孩子。眼前的這條路通往海邊，無疑，這是一條新修建的道路，是為大連金石灘的ＣＰＤ作出過貢獻(xiàn)的道路。幼小的銀杏樹漸漸長高，也許十年后就會看到大海了。

2011年10月31日在魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)動畫工作室舉行中朝著名畫家創(chuàng)作營開營儀式。

今天是朝鮮畫家畫畫的日子。沒有我們想象的簡單，朝鮮畫家們提出了一攬子的要求，比如，要最好的畫材，對光線和案板，均有自己的想法。好在經(jīng)過三十多年改革開放的中國，物質(zhì)基礎(chǔ)雄厚，對于他們的要求，會一一滿足的。我們的目標(biāo)也很明確——畫出好作品。討論畫作的題材時，他們提出收集中國的素材，畫有中國元素的畫作，這一點(diǎn)我們否認(rèn)了。我們覺得朝鮮畫家理應(yīng)畫有朝鮮元素的畫才對，余墨畫幾幅中國的風(fēng)景即可。方向明確了。

(2011年11月1日)

我看到李晨畫畫了。他有激情，見到紙和筆，就會產(chǎn)生畫畫的沖動。他拿毛筆的姿勢，很像拿著一支鉛筆，作為當(dāng)代實(shí)力派的畫家，他先后在國家級的畫展上獲獎，并且在上海美術(shù)館舉辦了個人畫展，還設(shè)計(jì)了紀(jì)念辛亥革命一百周年的紀(jì)念郵票，在《讀者》雜志連載素描作品和插圖。

這位像小伙子一樣的中年人，精力充沛，答應(yīng)送給朝鮮畫家每人一幅作品。他畫人物，那支軟軟的毛筆，神奇地在宣紙上游動，一筆過后，就是形象，就是神采。趁機(jī)，我也要了一幅，放在房間里欣賞。

朝鮮畫家在各自的畫案前準(zhǔn)備著，文正雄畫著速寫，為創(chuàng)作打底稿。我在老先生的身后看著，老先生嫻熟地運(yùn)筆，勾勒出樹，勾勒出水，勾勒出山峰、云彩。與他交談，他說，他要畫一組金剛山的四季，眼下的這份底稿就是金剛山的春季圖景。我豎起大拇指，表示稱贊。文正雄靦腆地笑一笑。

油畫創(chuàng)作團(tuán)的金昌吉、金建、金哲宇開始裝載油畫框，同時，安置調(diào)色板，檢查畫筆。

朝鮮畫創(chuàng)作團(tuán)的其他人正在熟悉中國宣紙。我去過朝鮮多次，他們在高麗紙上畫畫，對中國宣紙有可能產(chǎn)生陌生感。因此，熟悉一下中國宣紙是必要的。楊潤風(fēng)用筆輕輕觸碰宣紙，還用舌頭舔舐，最后伸直拿著宣紙的雙臂，看著宣紙的厚度。

金勝民是鄭昌謨的學(xué)生，用沒骨法畫畫。他把一張六尺宣紙裁開，鋪在桌案上，提筆就畫。他的寫意畫線條洗練，筆暈活躍，視覺感強(qiáng)。

高秀振已經(jīng)畫出山崖的一角了，那種皴擦，是朝鮮式的。與李晨談朝鮮畫家的筆法，我們一致認(rèn)為，這種用筆的習(xí)慣是因?yàn)樗麄儾欢袊鴷āＦ鋵?shí)，朝鮮畫就是中國畫的翻版。

(2011年１１月２日)

吃完早飯，我們就到三樓畫室，看朝鮮畫家們畫畫。咸成哲所畫的《平壤的秋天》即將完稿，文正雄的《妙香山的春天》正在深入描寫，金勝民畫的《金達(dá)萊與松樹》已初具規(guī)模，金昌吉的《夏季》也接近尾聲。楊潤風(fēng)還在畫迎客松，樸俊在畫大海，康園洪所勾勒的天池有了清晰的輪廓……

收藏家韓召善認(rèn)真看著，他的美術(shù)史知識十分豐富，與之交談，有時都自愧弗如。

今天是周日，下午休息，翟羽提議去金石灘國家地質(zhì)公園游覽，順便拍一些照片，為朝鮮畫家提供素材。征求朝鮮畫家的意見，表示同意。下午兩點(diǎn)，我們到樓下集合。翟羽租了一輛中巴，我看著朝鮮畫家一一上車，就告訴司機(jī)可以走了。

汽車穿過楓洋街，向東轉(zhuǎn)，順著海邊的一條路前行。路旁有一些趣味雕塑，螃蟹、龍蝦什么的，栩栩如生。汽車穿過金滿鎮(zhèn)的邊緣，向一條山路爬行。路有點(diǎn)窄，路邊有別墅，還有會所。汽車?yán)^續(xù)前行，大約十分鐘的時間，抵達(dá)地質(zhì)公園的大門。翟羽到售票窗口買了票，我們一行十余人走進(jìn)了地質(zhì)公園。

果真是國家地質(zhì)公園，環(huán)繞海濱，時而陡峭，時而彎曲，時而有層層堆積的山崖，時而有斑斑點(diǎn)點(diǎn)的龜背石。可謂是一部地質(zhì)學(xué)形象的字典。我的地質(zhì)學(xué)知識少得可憐，不知何為侏羅紀(jì)、寒武紀(jì)，也不知道何為皺褶，何為丹崖史書，何為海石柱，從大連金石灘國家地質(zhì)公園走一遭，大開眼界。

朝鮮畫家對地質(zhì)公園興趣濃厚，上坡下嶺，不知疲倦。他們拍了很多照片，一邊走，一邊研究。

(2011年11月6日)

朝鮮畫家的創(chuàng)作全面展開了。我注意到楊潤風(fēng)的一幅山水畫，取材中國黃山，畫面整潔清晰，透視效果極強(qiáng)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，層巒疊嶂的黃山，虬龍般的松枝，水流，霧靄，一目了然。曾經(jīng)寫過一篇關(guān)于朝鮮畫的文章，闡述了對朝鮮畫一些美學(xué)問題的看法，比如，朝鮮畫沒有書法、詩詞、篆刻元素，他們留在畫面上的字跡和印章，僅是標(biāo)明畫作的題目和作者，沒有中國畫繁冗的復(fù)合型文化指向。

這是區(qū)別。但是，這能是朝鮮畫低于中國畫的原因嗎？至少我不這樣認(rèn)為。朝鮮的寫實(shí)繪景，是朝鮮人審美觀念的延伸，是朝鮮人文化心理的外化，值得我們深入思考。這個焦點(diǎn)問題，也是我研究朝鮮畫的一個路徑。曾經(jīng)思考，還在思考。

李晨喊我，說大連開發(fā)區(qū)國家安全局的同志來了，外事沒小事嘛，來就來吧，一起聊聊朝鮮畫，也是好事。

來了三位同志，其中一位記錄，我與李晨向他們說明了朝鮮畫家到大連金石灘創(chuàng)作的緣由，也談了朝鮮畫家們的業(yè)余生活，以及他們的精神狀態(tài)。他們看了看朝鮮畫家的護(hù)照復(fù)印件，又參觀了畫家們的創(chuàng)作現(xiàn)場，隨便聊了幾句，就離開了。

寫字。看畫家們畫畫，我就想寫字。在《貝格曼黑河大發(fā)現(xiàn)》一書中讀到王維的《出塞行》：“居延城外獵天驕，白草連天野火燒。暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。”非常喜歡，就用隸書錄之。

寫了幾幅，沒有盡興，又把王維的另一首膾炙人口的“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓”寫了一遍。

唐人的邊塞詩，讀不夠，也寫不夠。

(2011年11月9日)

看楊潤風(fēng)畫畫。楊潤風(fēng)，朝鮮人民藝術(shù)家，中等個子，見到我們總是友好地笑一笑。他又畫松樹了。他畫的松樹飄逸、挺拔，頗主旋律。

我不知道這幅畫的題目，一棵松樹，旁逸斜出的松枝像男人粗壯的臂膀，背景是模糊的山巒、霧靄。他一筆一筆地畫，他手中的筆輕巧、自如，宛如美女的手指，在宣紙上點(diǎn)染。中國畫家不這樣畫畫，他們愛抖機(jī)靈，愛裝神弄鬼，愛顯示才華，他們看重市場的評價(jià)，他們是時髦的消費(fèi)主義者。

上午，我坐在楊潤風(fēng)的身后，看他一筆筆把生命賦予給一棵松樹。

文正雄在卸一張八尺的大畫。為了方便，朝鮮畫家喜歡把宣紙的邊沿貼在畫板上，不到一公分的邊沿，貼在畫板上，平整、穩(wěn)定。畫完之后，他們再用刀輕輕裁下來。我看見67歲的文正雄踩在凳子上，把尺子按在上面，刀子順著尺子下劃。畫卸下來，還有問題，上下的邊緣出現(xiàn)鋸齒狀，文正雄依舊用尺子固定，用刀裁平。這些瑣碎的小事認(rèn)認(rèn)真真干完了，才把畫交給我們。

朝鮮人的工作嚴(yán)肅認(rèn)真，我領(lǐng)教了。