黃立言 《槍火》 200x200cm 2012年

黃立言的漫畫總能讓人感受到記憶碎片中某個(gè)隱痛的角落，畫中或隱或現(xiàn)的背景和一些怪誕離奇的動(dòng)物似乎展現(xiàn)出了畫家內(nèi)心意識中的情節(jié)。在當(dāng)今社會下，追求高節(jié)奏和高效率幾乎把活人變成了麻木的行尸走肉，其漫畫中的人物和動(dòng)物都被刻畫的高挑而瘦長，不管是對人或是動(dòng)物的表達(dá)，他都賦予了很深的精神內(nèi)涵。例如在《槍火》中，模糊的畫面空間意示了某些幻想體驗(yàn)，畫面中一名男性人物手拿槍支，腰間受傷流血，這大概是描繪了槍戰(zhàn)結(jié)束后的場景，此時(shí)的畫中男性臉上似乎流露出戰(zhàn)栗驚懼之情，畫面左邊兩只昂冠振翅欲斗的雄雞以及右邊的臥虎，更加表現(xiàn)出男主角內(nèi)心的惶恐和急需得到守護(hù)的心理狀態(tài)?？梢哉f黃立言的繪畫的確是彌漫著悲傷、孤獨(dú)、荒蕪等混亂的內(nèi)心狀態(tài)，流露出野性回歸的天真和深沉的悲劇感受。

李旭彬 《都市里陽光燦爛——淡綠》 160x200cm 2011年

李旭彬的繪畫主題主要是圍繞著當(dāng)下社會存在的各種復(fù)雜的物質(zhì)生活和精神感受而展開?！抖际欣镪柟鉅N爛——淡綠》、《彌漫之境》系列繪畫是他在這最近兩年的思想結(jié)晶，盡管創(chuàng)作表達(dá)的內(nèi)容和方式有些許不同，但主題基本上都是圍繞著當(dāng)下社會無限制的物欲與精神匱乏的矛盾展現(xiàn)。他根據(jù)自己在生活中的體驗(yàn)去描繪當(dāng)前“大都市”時(shí)代下發(fā)生的一切，注意一些“都市”里外不為人知的角落和都市里繁華璀璨的不和諧場景。如《都市里陽光燦爛——淡綠》中那被遺落的舊城區(qū)廢墟，我們都清楚在具有歷史感的廢墟尚未形成之前，它無疑就是一堆令人厭惡的垃圾，可以清楚地看到在畫家的《回眸》之下，這一批垃圾都是具有都市象征的易拉罐、快餐紙、塑膠袋，甚至是被大多數(shù)人視若地位象征的奔馳轎車。在這些畫幅中我們不但可以看到光鮮的都市文明下的衰頹場景，同時(shí)多少也昭示出了都市社會中人類精神的荒蕪境況。

謝莉斯 《與白南準(zhǔn)的對話》 160x130cm 2011年

謝莉斯主要關(guān)注信息時(shí)代下媒介的迅猛發(fā)展給這個(gè)社會和人性所起到的作用。她通過繪畫表現(xiàn)新型電子媒體，用一種近乎裝置的形式與觀眾面對面的交流。用傳統(tǒng)的繪畫對現(xiàn)代社會中的電視、電子攝像等圖像進(jìn)行并置展現(xiàn)，把電源和電器及各種線路元件引接到一起。她認(rèn)為：人生活在一個(gè)自動(dòng)化的電路控制系統(tǒng)中，看不見摸不著，但是能感受到。也許她已經(jīng)感受到了人已經(jīng)活在了人類自己制造的電子牢籠中，而各種熒屏成了我們窺察和交流的主要窗口，我們無時(shí)不被這些器械所干擾，正如畫作《與白南準(zhǔn)的對話》所顯示的那樣，不管是人還是事物到最后都難免成為虛幻的數(shù)字信號。在畫家代表物中，謝莉斯呈上了她的“信息搶奪器”，據(jù)說這種類似于小型發(fā)射塔的器械能夠破解方圓幾公里的無線網(wǎng)絡(luò)，正如她在自己的作品中所擔(dān)憂的一樣，我們所處的媒體和信息爆炸的社會，一方面給我們帶來巨大的方便，但是在另一方面卻在逐漸地令人感到不安。

劉濱 《故居夜游》 110x60cm 2012年

劉濱的作品具有很強(qiáng)的幻想性，他善于把握夢幻般的色調(diào)，而他自己認(rèn)為這是宇宙般的寶藍(lán)色，這在他的《嘯夜》中可以看到。他喜歡畫屋子，不是平常的屋子，而是他幻想出來的各種奇怪的屋子，就如畫中的飛碟屋，老樹屋，飛馬屋等等。我們可以看到畫家的某些經(jīng)歷往往會影響到他的創(chuàng)作思路，劉濱認(rèn)為自己愛畫屋子完全是因?yàn)樽约涸谶@半生中無數(shù)次的搬家，每一次的新環(huán)境很快又會逝去，曾經(jīng)熟悉的氣息很快就無法觸及，而新的環(huán)境又會給他帶來陌生感，在這種動(dòng)蕩的生活經(jīng)歷中的確使他產(chǎn)生半生漂泊和破碎的無奈感受?！豆示右褂巍?、《又逢秋》都表現(xiàn)出屋子的破碎變成斷壁頹垣的蒼涼景象，再加上畫中悲沉的色調(diào)令人感受到了末日般的動(dòng)蕩氣息。

在近段時(shí)間一系列全國范圍內(nèi)的年輕藝術(shù)家推廣活動(dòng)中，“野生視覺——廣州青年當(dāng)代藝術(shù)家專題展”或許并沒有如其他活動(dòng)般得到全國范圍內(nèi)的巨大反響。但是，一個(gè)展覽或者是策展的真正目的與意義，并不在于引起公眾的極大關(guān)注，也不在于推出明星與制造名人，而是在于提供一個(gè)平臺使藝術(shù)能得以展示，在于獲取、學(xué)習(xí)、觀察、激發(fā)展覽之外的某些隱形意識。參展的14為藝術(shù)家并不能完全代表廣州年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作水平與總體面貌，展覽本身就是需要具有開放性與無限可能性，至于淘汰和選擇，則是后話。