北京畫院美術(shù)館

北京畫院美術(shù)館——繼承京派繪畫的傳統(tǒng)

北京畫院美術(shù)館下辟齊白石紀(jì)念館，以收藏、陳列、研究齊白石書畫作品為主，將北京畫院所藏的齊白石作品及文獻(xiàn)近2000 件藏品分為十個系列專題陸續(xù)陳列展出。自2007 年吳洪亮任館長開始，北京畫院美術(shù)館有計劃、有步驟地啟動了“20 世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”活動，目前已舉辦李苦禪、李可染、吳作人、董希文、龐薰琹、周思聰、黃胄、黃賓虹、張光宇等30余場專題展覽。

最小的美術(shù)館要有最大的傳播效果

雖然擁有價值不菲的館藏，北京畫院美術(shù)館在剛剛建立起來時，還以出租展廳為主，館藏展很少，而現(xiàn)在以館藏為主的品牌展覽愈發(fā)具有影響力。據(jù)館長吳洪亮回憶，剛剛?cè)温殨r想做一個展覽，借展都十分艱難。2013年，吳洪亮剛好40 歲，擔(dān)任館長已經(jīng)五年，至今仍是十大美術(shù)館館長中最年輕的一位。在擔(dān)任館長之前，他曾是范迪安的研究生，畢業(yè)后從事的工作與藝術(shù)相關(guān)性不高，后來通過策劃北京國際雙年展齊白石特展、北京奧運百件奧運雕塑項目等，被邀請加入北京畫院美術(shù)館擔(dān)任館長一職。

今天，北京畫院美術(shù)館已經(jīng)從畫家家屬不愿意拿出自己的藏品，發(fā)展到20 世紀(jì)老畫家的畫作可以隨時借到。據(jù)吳洪亮介紹，建設(shè)美術(shù)館時最花錢的就是燈，2005 年時，1.35 萬元的燈一口氣買了幾十盞。但這么大的一個房子，要有拿得出手的藏品，再加上懂收藏懂保管的研究人員，才是一個美術(shù)館。

1956 年成立的北京畫院前身是1920 年成立的中國畫學(xué)研究會，此后另行成立的湖社是該組織形式的繼續(xù)發(fā)展，京派繪畫大師諸如金城、陳師曾、陳半丁、胡佩衡、于非闇、徐燕孫、齊白石等很多代表作都藏于北京畫院美術(shù)館。

作為北京畫院旗下的美術(shù)館，它的面積并不大。事實上，它是十大美術(shù)館中面積最小的美術(shù)館——展廳共四層，每層不足300 平方米。小館如何辦出水準(zhǔn)、辦出特色，是北京畫院自成立之初就考慮的問題?！耙粋€大美術(shù)館里可以同時舉辦幾個展覽，其中總有一個是觀眾心儀的。而小館只有用心做精，能夠給觀眾以充分的信息、滋養(yǎng)和感動，才能留住觀眾?！眳呛榱琳f。

近年來，北京畫院美術(shù)館依托畫院豐富的館藏，開展了20 世紀(jì)京派繪畫大家藝術(shù)的研究，以“北京畫院藏齊白石精品系列展覽”為核心，彰顯齊白石藝術(shù)的當(dāng)代意義，發(fā)掘齊白石藝術(shù)在中國畫藝術(shù)現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型中的重要作用?！?0 世紀(jì)北京美術(shù)大家系列展覽”至今已經(jīng)辦了30 多場，成為北京畫院的品牌展覽。此外，對于外來展，北京畫院藝術(shù)委員會也進(jìn)行嚴(yán)格審核，以保證展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)品位。

有效傳播才是正途

公共教育是美術(shù)館的一項重要職能，也是北京畫院美術(shù)館十分重視的一項工作。每逢重大展覽，北京畫院美術(shù)館都會舉辦配套的公共教育活動，如“打開藝術(shù)之門”已成為該館公共教育服務(wù)的品牌活動。吳洪亮介紹，隨著位于北京雨兒胡同的齊白石紀(jì)念館的開放，北京畫院美術(shù)館還將以那里為新的基地做公共教育活動。北京畫院不定期邀請知名學(xué)者和專家結(jié)合展覽舉辦講座，因高品質(zhì)而受到廣泛的關(guān)注?！拔覀円呀?jīng)有了相對固定的聽眾，只要在網(wǎng)上發(fā)布信息，講座現(xiàn)場就滿員了?！眳呛榱琳f。與其他公立美術(shù)館不同的是，北京畫院美術(shù)館雖然免費開放，但是并不關(guān)心進(jìn)來觀眾的數(shù)量，因為大部分都是專業(yè)到半專業(yè)人員。吳洪亮著重提到了“有效傳播”，他給本刊記者看了一條短信——“每一次都充盈著感動和喜悅，覺得自己被洗干凈了一樣。”這是中央美院一位設(shè)計老師發(fā)給他的，這個老師剛剛看完目前正在三樓展出的齊白石三百方石印展。

“今天我們太重視簡單的大眾傳播比如說電視、廣播、互聯(lián)網(wǎng)，所謂的信息爆炸，但是其實是信息被大量放縱以后在這個過程中被無效地消費掉了。你好像聽了很多，但實際上你沒有聽到什么。我覺得美術(shù)館在今天也有這個問題，就是你傳播太多亂七八糟的東西，其實后來發(fā)現(xiàn)看完了，不記得我看到過什么?！眳呛榱琳f。

對話館長

吳洪亮

北京畫院美術(shù)館、齊白石紀(jì)念館館長、全國美術(shù)館專業(yè)委員會副秘書長、齊白石藝術(shù)國際研究中心秘書長、北京美術(shù)家協(xié)會理事、中國雕塑學(xué)會理事

Q:2012 年北京畫院做張光宇的展覽時，已經(jīng)是第三個張光宇的個展了，您以什么方法避開之前展覽的主題？

A ：那一段時間正好是秋天，我從院里面走過時正在落葉，我的方案叫一葉知秋，把一片樹葉想清楚，弄明白，再延伸到整個20 世紀(jì)中國美術(shù)，這種方式一直在延續(xù)。我做一個個案，包括張光宇那是個案中的個案，可能是我做一個葉子的葉脈。

Q: 齊白石作品在拍賣市場中創(chuàng)下4.2 億的價格對您管轄的齊白石紀(jì)念館有影響嗎？

A ：錢是很好的傳播手段，從我的角度我很感謝它們。無論這一張畫到底是真拍還是假拍，這里面還有無數(shù)我們作為專業(yè)人士的疑問。但是錢能幫助我們傳播，我是齊白石紀(jì)念館的館長，我覺得我是占便宜的，至少告訴別人中國有一個齊白石，他的畫賣得很貴。他為什么賣得貴呢？就會有人去看一眼的，可能就會喜歡上中國畫了，這些過程必須把它的正面因素看清楚，從我們學(xué)術(shù)角度講我不是很排斥市場的。

Q: 對于捐贈的藏品，在甄選上嚴(yán)格嗎？

A: 也要嚴(yán)格審，一張作品進(jìn)入美術(shù)館我們是要長期花錢的，存放、研究、展覽、出版都要花錢，當(dāng)收進(jìn)來的作品發(fā)現(xiàn)不僅我們這幾十年不會關(guān)注它，可能未來500 年也不會關(guān)注它的，收這樣的作品就是資源浪費。