在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的眾多青年藝術(shù)家展覽和評(píng)選之中，“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”雖在西南，卻成為一路走來(lái)持續(xù)在堅(jiān)持學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)內(nèi)重要青年藝術(shù)家獎(jiǎng)項(xiàng)。從2006年重新啟動(dòng)以來(lái)，羅中立獎(jiǎng)學(xué)金先后支持了國(guó)內(nèi)40位至今依然活躍在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作前沿的青年藝術(shù)家。回望八年來(lái)的畢業(yè)生評(píng)選，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)選機(jī)制和學(xué)術(shù)的評(píng)委邀請(qǐng)成為獎(jiǎng)學(xué)金評(píng)選的重要保障。2013年，羅中立獎(jiǎng)學(xué)金終評(píng)評(píng)委的選擇更加走向國(guó)際化，四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)羅中立邀請(qǐng)了包括收藏家烏里·?？?、香港M+美術(shù)館高級(jí)策展人皮力、當(dāng)代藝術(shù)家徐累、廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)黎明等四位評(píng)委共同擔(dān)任本屆羅中立獎(jiǎng)學(xué)金的終評(píng)評(píng)委。讓擁有不同身份的藝術(shù)家、藏家和美術(shù)館策展人以他們專業(yè)而又不同的“眼光”選擇藝術(shù)的未來(lái)可能性，也用他們的“眼光”來(lái)告知青年藝術(shù)家該如何堅(jiān)持藝術(shù)。
藝術(shù)家眼中的“藝術(shù)這盤菜”
擔(dān)任本屆羅中立獎(jiǎng)學(xué)金終評(píng)評(píng)委的當(dāng)代水墨藝術(shù)家徐累對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈打了一個(gè)巧妙的比喻：“我們是一盤菜，可能我和在座未來(lái)要成為藝術(shù)家的同學(xué)一樣，你是一個(gè)胡蘿卜、我是一個(gè)番茄，他是一個(gè)生菜，收藏家采購(gòu)了這些青菜交給餐館，而餐館的廚子則是策展人，餐館就是美術(shù)館，他們會(huì)做菜，并選擇如何用盤子去盛菜。”于是，這就成為整個(gè)藝術(shù)從創(chuàng)作進(jìn)入市場(chǎng)再進(jìn)入美術(shù)館收藏的一段標(biāo)準(zhǔn)鏈條，青年藝術(shù)家則是這盤菜中最新鮮的那份原料。
但在這個(gè)青年藝術(shù)家剛剛邁入社會(huì)的階段就被各類資本所迷惑并掌控的時(shí)代，青年藝術(shù)家所看到和感受到的藝術(shù)行業(yè)和市場(chǎng)并不純粹。仇浩然先生贊助羅中立獎(jiǎng)學(xué)金以來(lái)常常說(shuō)的一句話就是“拒絕商業(yè)”，他內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的敬畏就讓羅中立獎(jiǎng)學(xué)金多年來(lái)將這種“不純粹”拒之門外。
所以在羅獎(jiǎng)的評(píng)選機(jī)制上，每年終評(píng)評(píng)委都會(huì)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，仇浩然說(shuō)是不希望讓學(xué)生猜到做哪類作品可以獲獎(jiǎng)，“每一個(gè)學(xué)生的內(nèi)心都有一句自己想說(shuō)的話，希望他們能夠用作品去說(shuō)出自己的那句話。”代表著不同身份的評(píng)委們面對(duì)青年藝術(shù)家所“想說(shuō)的話”，都會(huì)以各自的“眼光”去篩選作品，而且每位評(píng)委都有自己不同的選擇，徐累介紹羅中立獎(jiǎng)學(xué)金的評(píng)選過(guò)程：“有的作品是能夠進(jìn)入多位評(píng)委的視野內(nèi)，這也是我們共同的選擇，所以相對(duì)集中的票數(shù)就直接過(guò)關(guān)，而又的票數(shù)并不是太集中，就呈現(xiàn)出了評(píng)委們喜歡不同作品不同的選擇理由，每個(gè)人都會(huì)去陳述自己的選擇理由，我們有爭(zhēng)論、有討論，是一件很嚴(yán)肅的事情?！?/p>
對(duì)于傳統(tǒng)意義的架上繪畫，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)多以藝術(shù)語(yǔ)言和內(nèi)容表達(dá)為主，但隨著青年藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越自由化的表達(dá)方式，很難以傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判一件作品，從而擔(dān)任評(píng)委的每位嘉賓針對(duì)同樣的作品都有不同的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，去思考作品的觀念表達(dá)，去看待作品如何在個(gè)人和社會(huì)之間進(jìn)行連接。
徐累介紹，自己作為藝術(shù)家的眼光，就和作為收藏家的?？讼壬性谶x擇藝術(shù)作品時(shí)就呈現(xiàn)出兩種不同的關(guān)注點(diǎn)：希克所關(guān)注的是作品的未來(lái)性，而自己則更關(guān)注作品的完成度和準(zhǔn)確度。徐累介紹他觀看作品的角度是把自己當(dāng)成一個(gè)普通觀眾，而且是有一定藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的觀眾來(lái)看這個(gè)作品，一件作品從內(nèi)容到形式是否準(zhǔn)確，自己能否捕捉到他所要表達(dá)的含義，“有的藝術(shù)家有很磅礴的想象，有龐大的想象力，但是他可能不一定在某一點(diǎn)上有特別聚焦的能力”。所以在當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，不同的主體之間在選擇藝術(shù)品時(shí)存在諸多差異。
收藏家關(guān)注的作品“未來(lái)性”
如果說(shuō)藝術(shù)家所關(guān)注的是藝術(shù)品本身的意義的話，那收藏家所關(guān)注的或許是整個(gè)收藏體系的意義。
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這盤“菜”中，烏利·?？藫?dān)任了幾十年的“采購(gòu)者”，說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏，烏利·?？擞薪^對(duì)的發(fā)言權(quán)，從上世紀(jì)70、80年代就開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾十年，最終在2013年6月將1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品捐贈(zèng)給香港M+美術(shù)館，保守估計(jì)價(jià)值為港幣13億元。
談到自己資深采購(gòu)者的“采購(gòu)經(jīng)驗(yàn)”時(shí)，希克認(rèn)為有多少收藏家就有多少中收藏方式，而且有非?；镜姆绞?，也有非常復(fù)雜的方式，“大部分收藏開始收藏的第一個(gè)動(dòng)機(jī)是我喜歡這個(gè)作品，我愛藝術(shù)，所以我開始來(lái)收藏。我想有空白的墻，我的錢包里邊是有錢的，所以會(huì)決定用這個(gè)錢去換藝術(shù)品掛在墻上?！?/p>
希克強(qiáng)調(diào)，好的收藏并不只是從一件藝術(shù)品中進(jìn)行體現(xiàn)，他說(shuō)：“當(dāng)一位藏家在收藏中通過(guò)藝術(shù)品之間的組合來(lái)達(dá)到一個(gè)另外的意義，這才是收藏的意義。這也造就了不同的收藏理念?！钡谒劾铮詹丶乙彩遣煌?，首先是很多當(dāng)下的藏家的收藏方法，那就是“攢貨”的藏家，他們只是把不同的作品以“攢貨”的形式打包起來(lái)，但并沒有系統(tǒng)的收藏和布局。標(biāo)準(zhǔn)的收藏則是比較專注的收藏，將不同的作品累積起來(lái)，將藝術(shù)品的存在意義加深，這種則是?？怂劦降乃囆g(shù)品的組合能夠達(dá)成新的收藏意義的收藏方式。而另外一種則是所謂的具有“炫耀意味”的收藏，這類藏家通常選擇去拍得在拍賣圖錄里作為封面的作品，只是要呈現(xiàn)自己覺得最炫耀的意味。
就自己的收藏而言，希克認(rèn)為可以用一個(gè)“網(wǎng)”字來(lái)形容，這也是類似于機(jī)構(gòu)的收藏，也是他認(rèn)為的最具有復(fù)雜性和最有難度的收藏方法。這個(gè)體系里具有在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中比較重要的藏品，但同時(shí)也有二線、三線藝術(shù)家的作品，從而將整個(gè)收藏脈絡(luò)串聯(lián)起來(lái)，形成網(wǎng)絡(luò)狀態(tài)的收藏體系，?？苏f(shuō)：“這樣藝術(shù)品之間會(huì)產(chǎn)生互動(dòng)，藝術(shù)品之間會(huì)增加它的重要性和它的解讀方法，這樣可以產(chǎn)生一個(gè)網(wǎng)線的收藏體系。我從第一天開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，我就很明確的覺得我是替中國(guó)人在保管這些藏品，所以這些藏品應(yīng)該留在中國(guó)?！毕？说牡氖詹睾诵木褪牵骸安仄纺軌蛘w映射出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?！倍@種復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)狀的收藏是從不同的時(shí)間范圍、藝術(shù)門類、個(gè)體創(chuàng)造等多方面去完成的，所以他的收藏不是一個(gè)私人收藏家的收藏方式，而是機(jī)構(gòu)的收藏方式。?？颂寡?，這也就造成了他與其他藏家購(gòu)買作品的最大不同，私人藏家購(gòu)買作品是以喜歡、熱愛和有感覺的藝術(shù)品，而?？俗约核?gòu)買的很多作品并不一定是自己所喜歡的，“這個(gè)就是我覺得一個(gè)美術(shù)館是應(yīng)該收藏的方法”。
所以擔(dān)任羅中立獎(jiǎng)學(xué)金評(píng)委時(shí)，?？怂P(guān)注的是一件藝術(shù)品所具有未來(lái)性，以及這件作品在整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中所占有的位置，或許這就是一位優(yōu)秀的藏家與一位優(yōu)秀藝術(shù)家之間眼光的不同。