今年展出季展出的3000余件作品中首次展出作品總量占比近60%，展覽時間均持續(xù)在1個月以上，受到各地觀眾廣泛歡迎。目前，除中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館、寧波美術(shù)館、天津美術(shù)館等館展覽開展不久尚未統(tǒng)計之外，其他已閉幕展出季項目不完全統(tǒng)計的參觀人數(shù)已達(dá)120余萬人次。
中國國家博物館副館長陳履生說：“通過展出季的推動，可以改變美術(shù)館重展覽輕公共教育的傾向。展覽不是給少數(shù)人看的，是為公眾服務(wù)，要發(fā)揮公共教育和藝術(shù)審美的功能，讓美術(shù)館成為文化生活的必需品。”
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授丁寧認(rèn)為，“美術(shù)館的展覽應(yīng)該考慮到地域的輻射性，不僅要對本地人有吸引力，也應(yīng)該考慮到能夠吸引更多地區(qū)的觀眾關(guān)注、參觀。”好的展覽應(yīng)該有一個效應(yīng)，可以直接移植到其他美術(shù)館中，這樣就可以使更多區(qū)域的人受惠。
突出主題 深挖藏品
今年的展出季展覽中，各館進(jìn)一步總結(jié)經(jīng)驗，紛紛推出了體現(xiàn)本館藏品特色和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的主題性展覽。中國國家畫院副院長張曉凌贊許說：“全國美術(shù)館館藏精品展出季的很多作品被長期封存在美術(shù)館中，連藝術(shù)史研究者都不易見到，所以給藝術(shù)史的書寫造成了某種偏差，這些作品對于美術(shù)史的研究和書寫非常有意義?！币箅p喜也認(rèn)為，“藝術(shù)史不僅僅是藝術(shù)史家在寫，美術(shù)館的館藏品陳列研究，也是藝術(shù)史的生成過程，另外通過精品展出，還可以做到文化上的延伸?！?/p>
作為國家級美術(shù)館，中國美術(shù)館雖然在藏品數(shù)量和質(zhì)量上都首屈一指，但是卻沒有因為國家項目而簡單追求展覽的大而全，而是深挖了展覽的學(xué)術(shù)主題。該館推出的“走向西部”館藏精品展，鎖定現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中藝術(shù)家走進(jìn)西部探尋藝術(shù)資源這一現(xiàn)象，集中梳理了歷史館藏和近年來征集的西部主題作品，形成了一個既具有學(xué)術(shù)高度，又深入具體的展覽項目。
中華藝術(shù)宮抓住人們普遍關(guān)注的中國美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)代性問題，以收藏的任伯年、吳昌碩、林風(fēng)眠等大家的經(jīng)典代表作闡釋中國美學(xué)現(xiàn)代視覺建構(gòu)的“東方之路”。湖北美術(shù)館借助館藏水彩畫作品展，引發(fā)藝術(shù)界對本土水彩藝術(shù)重風(fēng)情少民生、重技術(shù)輕生活體驗以及缺少理論關(guān)注和引導(dǎo)等問題的反思。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等通過展覽對學(xué)院歷史和獨(dú)特的學(xué)術(shù)立場進(jìn)行梳理，全面展示了自身特色。
常熟美術(shù)館、潘天壽紀(jì)念館等名家紀(jì)念館館藏資源有限，他們從多維的視角挖掘藏品內(nèi)涵，不僅通過展覽和文獻(xiàn)整理等深化了對龐薰琹、潘天壽、賴少其等藝術(shù)大家的研究，同時也讓普通觀眾對藝術(shù)名家有了新的認(rèn)識。
深圳美術(shù)館以“城市記憶”為切入點(diǎn)梳理30多年來本土藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)；廣東美術(shù)館則通過館藏優(yōu)勢闡釋新興木刻與廣東版畫藝術(shù)的發(fā)展關(guān)系；四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館對四川版畫的歷史脈絡(luò)進(jìn)行了梳理；云南美術(shù)館同樣抓住本土特色，推出少數(shù)民族銀飾精品展，展現(xiàn)了云南銀飾發(fā)展史和當(dāng)下工藝的發(fā)展；陜西省美術(shù)博物館與眾不同，推出的館藏金石拓片精品展同樣吸引一大批愛好者。
范迪安表示，藏品展的生命在于新穎的學(xué)術(shù)主題，對于美術(shù)館的大量館藏精品需要投以研究，從中發(fā)掘反映20世紀(jì)中國美術(shù)重要現(xiàn)象又對當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作有學(xué)術(shù)參照意義的作品進(jìn)行展示，才能讓藏品發(fā)揮更大的價值。