（四）布倫瑞克日記和德國(guó)“藝術(shù)小組”
在德國(guó)的2002年對(duì)我而言仿佛是我人生的一個(gè)拐點(diǎn)，從個(gè)人的情感經(jīng)歷直至對(duì)繪畫的理解都發(fā)生了許許多多的變化，從內(nèi)在本質(zhì)和外在狀態(tài)，到孤獨(dú)無奈和自我懷疑。我的已知經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)無法承諾將來的未知。就是在這種狀態(tài)下，我開始試圖把過去十年的文字記錄書寫在畫面上，一遍遍的寫下去，每個(gè)文字都在調(diào)色板上調(diào)和著，尋找著變化的文字之下的情感線索和在德國(guó)過去十年的生活軌跡。這種回憶般的再次描述，重新點(diǎn)燃了我剛剛熄滅的激情之火。讓我知道了肯定的意義，不僅僅是對(duì)過去，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)，更是對(duì)未來的執(zhí)著。
《布倫瑞克日記》是我藝術(shù)生涯的一次重新喘息，它給予了我從完全不同以往的視角觀察一個(gè)在陌生的國(guó)度如何帶著藝術(shù)之夢(mèng)的好奇，憧憬，失望，徘徊和自我再認(rèn)識(shí)的過程。很多的文字原本是給自己寫的，但在面對(duì)畫布的時(shí)候它變成我唯一的摯友，任由我啰啰嗦嗦，絮絮叨叨。讓我無限度的發(fā)泄，直至我疲倦的在它的面前睡去，進(jìn)入暫時(shí)的美夢(mèng)之中。
當(dāng)它完成，當(dāng)我再次醒來，精神仿佛再一次成長(zhǎng)。
我是來到布倫瑞克美術(shù)學(xué)院留學(xué)的第一位大陸學(xué)生，這之后陸續(xù)又來了部分國(guó)內(nèi)同學(xué)，常常喜歡纏在一起，這個(gè)“藝術(shù)小組”在一起常常談藝術(shù)，切廚藝。我買車較早，常常帶著大家集體行動(dòng)，看展覽和郊游散步，友情讓心中的寂寞和孤獨(dú)感變得淡漠許多，快樂讓求藝的日子變得精彩。雖然后來個(gè)奔東西，但大家在一起渡過了難忘而愉快的時(shí)光。
《布倫瑞克日記》 布面綜合 150x120cm 2002年
（五）奔跑在精神的原野
在這個(gè)冷風(fēng)瑟瑟的冬日 ，大腦時(shí)常出現(xiàn)短暫的空白。之后，閉上雙目，便又看到那個(gè)景色，一個(gè)獨(dú)自在精神原野中向遠(yuǎn)方奔跑的人影，，， 這個(gè)原野是一個(gè)充滿不安的縱深空間，它隨著目光的移動(dòng)直插到地平線的另一端。你不可能中止奔跑，除非你已經(jīng)死去。那些孤獨(dú)的精靈在奔跑的腳步聲中搜索著自由的精神，盡管腳下的大地也在風(fēng)中搖擺沉陷。
有時(shí)，在這個(gè)流動(dòng)的時(shí)間和空間中，我時(shí)常惱悔自己，尚未回顧一眼那些留在沙窩中的足跡，就又毫無顧及地邁向一個(gè)未知的未來。這或許已經(jīng)成為我的慣用方式，從充滿多思的八十年代到對(duì)現(xiàn)實(shí)焦慮的九十年代直至今日的自我清理，我的目光總是渺視著下一個(gè)開端。
那些被時(shí)間埋沒的畫作，成為我的這些時(shí)間軌跡的唯一證明，它們記錄了我每個(gè)時(shí)段的生存和精神狀態(tài)。我自己似乎亦是無暇回顧，未來的未知不斷刺激著我的神經(jīng)，令我激動(dòng)不已。如果我不自己主動(dòng)鏈接，過去就會(huì)永遠(yuǎn)墜落到過去的隧道之中。
“藝術(shù)能留下什么？”這個(gè)問題一直在我的大腦里環(huán)繞，藝術(shù)家死掉了，那些畫作還留存于世，看到的是它們背后一個(gè)人軌跡，如果這是個(gè)獨(dú)立人格軌跡，就會(huì)抓住我的心靈，震撼我，我才會(huì)關(guān)注那些作品。否則對(duì)我而言還有何種意義？
我越來越厭倦談藝術(shù)，因?yàn)槲液芫煤芫脹]有看到真正意義的“談?wù)摗薄５教幊錆M了吹捧，夸夸其談和商業(yè)默契。我亦是常常疲憊的對(duì)待藝術(shù)，因?yàn)閹资陙砦乙恢彼伎贾盐罩瑫r(shí)又被它所折磨。我身體的每一個(gè)部位似乎都和它攪拌在一起。我們常常相互的廝打和玩耍，相互的尊敬和蔑視，它幾乎毀掉我的生活，卻建立了我的精神。一對(duì)兒無法分割的冤家。所以還有什么可談？當(dāng)我閉目養(yǎng)神之時(shí)，眼前出現(xiàn)的不是藝術(shù)而還是這個(gè)空曠的原野，一個(gè)能讓精神釋放的原野，一個(gè)讓我獲得短暫自由的原野，一個(gè)咆哮出無限孤獨(dú)的原野！
我需要這種沖動(dòng)，這是一個(gè)原點(diǎn)，一切皆從這個(gè)點(diǎn)引發(fā)之后自然引爆。偶發(fā)炸出一片偶然。比如，我在繪畫之前，反感一切干擾：草圖，照片，圖式。它們讓我毫無自由可言，讓我變得拘謹(jǐn)，小心，一個(gè)可預(yù)示的景觀和物象，逼迫我壓抑我，讓我制作它。我不需要這個(gè)“真實(shí)”的虛假。在我的偶發(fā)狀態(tài)中常常頻發(fā)出一個(gè)獨(dú)創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心是一個(gè)無盡的源，一個(gè)僅屬于我的真實(shí)，我的精神世界的原野。我需要的是這個(gè)僅存于心的真實(shí)。
打開海涅的詩集，一段很令我心動(dòng)的詩：“正在生長(zhǎng)出一種嶄新的類別，毫無修飾矯揉和罪惡之感，她承載著自由的想象，自由的好奇 -----我將為此而為之。”一個(gè)沒有修飾矯揉，沒有罪惡之感的自由，是人類共同的追求。從東到西，從南到北，從古到今，直到未來。
冬日的陽光無絲毫的暖意卻耀眼的令人眼花，這個(gè)冬日出奇的干燥和寒冷。
2011年冬日于北京團(tuán)結(jié)湖
在內(nèi)心里奔跑 布面丙烯 2010年