任何領(lǐng)域只要成為一個獨立專業(yè)，有專門人員把大量資源（包括人員開銷、時間、精力、土地、資金等資源）投入其中，都需要思考盈利模式問題，藝術(shù)也一樣。這次當(dāng)代藝術(shù)市場的退潮，讓我重新感受到了2000年前后互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)險投資退潮時的情景……

1999年是互聯(lián)網(wǎng)概念在風(fēng)險投資領(lǐng)域炒得最熱的時候，只要是個網(wǎng)絡(luò)公司的老板都可能成為媒體報道聚光的焦點，一時風(fēng)起云涌人頭攢動，就跟前不久媒體爭相采訪畫廊老板、總監(jiān)、策展人、拍賣行、藝 術(shù)家以及“拍場英雄”們的情況一個樣。2000年中期開始，網(wǎng)絡(luò)股全面跳水，很多網(wǎng)站的資金鏈斷裂，不少曾經(jīng)的“互聯(lián)網(wǎng)英雄”從此淡出人們視線，只有資金充足以及能夠真的在技術(shù)上完成一些互聯(lián)網(wǎng)消費功能的公司度過了這次寒冬。

那么，當(dāng)代藝術(shù)的盈利模式是什么呢？我認為，這是每個所謂的“從業(yè)人員”需要自己考慮的問題，包括以自由、放任、靈感、才華自我標(biāo)榜的藝術(shù)家們，我從沒看到過任何一個人能揪著自己的頭發(fā)離開地面飛起來。現(xiàn)在看來，很多人的離去將是必然的前景。有的人從來沒賣出去過作品，這個沒啥好抱怨的，個人選擇罷了，沒人逼著你來搞藝術(shù)，梵高這樣的人的存在，是任何行業(yè)能讓人尊敬的必要條件。有的人賣了些作品，跟風(fēng)炒作騙了點錢，識相的話，趕緊撤退比較明智，要不那點兒錢也真不夠扛多久的，因為對于很多人來說以后的日子就是坐吃山空風(fēng)光不再了。有的人作出過一些有水準(zhǔn)的作品，如果前一輪價格炒得太高，就等著回歸到適當(dāng)?shù)膬r位再交易吧，絕對不是惡炒到500萬的作品，如今賣50萬處理也成立的。房價降一半是很嚴重的事，藝術(shù)品價格可不能這樣類比，這事兒就由市場決定吧。

當(dāng)代藝術(shù)的盈利模式，可能應(yīng)該跟奢侈品市場有一定相似性，要不走大芬村的路子，就和我們一般認為的當(dāng)代藝術(shù)概念不一樣了。其實當(dāng)代藝術(shù)的概念跟奢侈品市場也有很大不同，從我心底來說，真正的當(dāng)代藝術(shù)有些類似于實驗室里搞發(fā)明，只不過你的發(fā)明可能很難量化為生產(chǎn)力的增長，呵呵。

就中國內(nèi)部來說，大多數(shù)人并不消費這樣的藝術(shù)，主要是還沒真正形成這樣的價值認同，連他媽專制主義騎在你脖子上拉屎都能忍受，怎么讓人相信你會發(fā)自內(nèi)心的崇尚自由民主開放為價值核心的當(dāng)代藝術(shù)呢。一句話，價值觀是需要捍衛(wèi)的，你不充分理解這句話，扯別的都白搭，什么市場好不好的都是借口。愛因斯坦的相對論，如今在具體生產(chǎn)生活中應(yīng)用很少，我們讓飛船上天主要還是運用牛頓創(chuàng)立的那套經(jīng)典物理學(xué)理論，但是你能說愛因斯坦的理論不牛逼么？如果沒有超越一般世俗的“實用主義”眼光，我覺得當(dāng)代藝術(shù)很難根本上在中國立足，就像民主問題一樣，全靠國外市場撐著的話，喊著脫離后殖民頂多是嘴上痛快些，沒任何實質(zhì)意義。所以，我們都應(yīng)該自問，“我真正需要的是什么？”，然后根據(jù)現(xiàn)實情況調(diào)整自己的行為，這應(yīng)該是此問題根本出路。

去年11月，藝術(shù)國際的一次網(wǎng)友交流見面會上，來了不少人，場面挺熱鬧。我拿著紅酒和大浦隨便聊著，“大浦啊，你看哈，，，，這滿屋子人吧，，，”“咋了？代哥~~”“再過幾個月，這滿屋子人能剩下三分之一就不錯，，，”

明天是五四青年節(jié)，我已不再清楚自己是否屬于青年，但是給我的感受是，我們這一代人，一部分人早衰，一部分人成年期被無限期延后……基本沒見到幾個適齡青年。