“我曾在法國呆過十年，看過巴黎的許多美術(shù)館博物館。在那里，美術(shù)館都是分類的，如盧浮宮是收藏古典美術(shù)，奧爾賽是收藏印象派等近代美術(shù)，而蓬皮杜中心則是專門收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。事實上，我覺得浙江美術(shù)館除了一些臨時的展覽，首先應(yīng)當(dāng)展示浙江本地域的歷代美術(shù)。”

浙江大學(xué)教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雙聘教授河清先生前段時間一直在北京，前天才回到杭州，未能看到浙江美術(shù)館開館的幾個展覽。不過，之前浙美在籌建時他已經(jīng)去過幾次。昨天，他直言浙江美術(shù)館應(yīng)當(dāng)長期陳列一些浙派畫家的精品名作，哪怕是高仿作品，從而形成浙江美術(shù)館的一個特性定位。

“自南宋以來，浙江一直都是一個美術(shù)大省，出了很多名家，比如南宋的馬遠、夏圭等，元代的王蒙、吳鎮(zhèn)等。元四家之一的黃公望也在浙江生活了相當(dāng)長時間，他的名作《富春山居圖》就是在富陽畫的。明清兩朝，浙江也是名家輩出。這些浙江畫家畫的是浙江的景色，浙江的美術(shù)館就應(yīng)該展示這些畫家。以后，人們要看浙江畫家的作品，就要來浙江美術(shù)館。”坐在西湖邊的咖啡館，河清教授用手指了指窗外，“浙江畫家有很多畫西湖的。外地游客逛完西湖，再到浙江美術(shù)館看繪畫中的西湖，不就更能理解浙江的繪畫了？”

浙江美術(shù)館9000多平方米的展廳面積讓浙江美術(shù)界為之振奮。“從硬件上來說，浙江美術(shù)館作為杭州的美術(shù)展覽機構(gòu)，展覽能力得到極大擴展。以后，不僅可以辦省內(nèi)的重要展覽，全國性的重要展覽也可以辦，這是一件大好事。”曾是法國美術(shù)館“常客”的河清教授從專業(yè)的角度表達了一些自己的建議。

河清教授提到“美術(shù)博物館”的概念：“作為公共文化場所，美術(shù)館對公眾審美品味的提高起到重要作用。浙江美術(shù)館的落成開放，事實上是給浙江老百姓提供了一個文化熏陶的平臺。美術(shù)館不僅僅是展覽的地方，更應(yīng)該承擔(dān)‘美術(shù)博物館’的功能。國外很多美術(shù)館經(jīng)常有一撥一撥的學(xué)生來，還有的孩子趴在地上畫畫。”河清教授拿國外許多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館舉例，“那些抽象的、搞裝置的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，長期陳列在那里，大家看得多了，也就得到了潛移默化的影響。”

河清教授說，一流的場館需要旺盛的人氣，既有精英來朝拜，也有大眾來參觀。“要對老百姓形成持久的感召力，就必須要有長期的固定陳列。如果浙江美術(shù)館把黃公望的《富春山居圖》拿來擺在展廳長期陳列（一半是浙江博物館收藏的真品，另一半用高仿），那有多好，就像大家一想到蒙娜麗莎就想到盧浮宮，大家一想到《富春山居圖》就想到浙江美術(shù)館！”