“三十年河?xùn)|三十年河西”的事情實在過于普遍，人們于此中感覺到的世界變化往往只能在無奈之中接受眼前的現(xiàn)實。全國美展增設(shè)了“綜合展區(qū)”，是在變化了的現(xiàn)實中的一種積極應(yīng)對，以解決現(xiàn)實中的變化問題，而綜合展區(qū)除了“綜合材料”之外，其他的都是傳統(tǒng)的全國美展的組成部分，其中的年畫、連環(huán)畫由過去的重要的組成部分，變?yōu)殡y以舍棄的一個部分，不僅反映了社會的變化，而且也讓人感受到了三十年間的河?xùn)|河西的炎涼。包括漫畫和插圖，這些過去被稱為大眾美術(shù)的樣式，都是依靠出版業(yè)來支撐，通過出版物來實現(xiàn)普及的目的和教化的意義。因為宣傳的功能，普及的教育，它們成為群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，這之中還有難以被人們忘記的宣傳畫。如同宣傳畫自本屆被歸入藝術(shù)設(shè)計類一樣，連環(huán)畫、年畫、插圖、漫畫歸為綜合，實際上已經(jīng)表現(xiàn)出時過境遷。昨日黃花在新時代的堅守之中是分外香，還是不太香，現(xiàn)實的考量往往是無情的。

在藝術(shù)的范圍內(nèi)，不管是用歷史的眼光，還是以現(xiàn)實的態(tài)度來看各畫種近年來的表現(xiàn)，除了展覽之外，它們在各自領(lǐng)域中承擔(dān)的職責(zé)，無疑是其存在的核心價值觀。十余年來，連環(huán)畫、年畫、插圖的發(fā)展在美術(shù)范圍內(nèi)逐漸萎縮的當(dāng)下狀態(tài)反映了生態(tài)的問題。而這些回歸到專業(yè)內(nèi)小眾的門類由全國美展的支撐，仍然在美術(shù)界成為各門類美術(shù)家們的自愛，他們固守在專業(yè)范圍內(nèi)的發(fā)展，不為市場和利益所動，其敬業(yè)精神實在可嘉。可是，相形之下整體水平每況愈下，繼續(xù)保留在全國美展的系列中，其安慰的性質(zhì)，實在是意義不大。

屬于大眾美術(shù)的連環(huán)畫、年畫、插圖、漫畫，過去的輝煌是因為眾多在繪畫上具有較高才藝的藝術(shù)家的參與，并以其實際的藝術(shù)成就使它們的整體水平突破了大眾美術(shù)的基本層面，而在繪畫性上表現(xiàn)出了時代的高水準(zhǔn)。今天，因為藝術(shù)市場的發(fā)展而帶動的藝術(shù)陣營的分離，使得許多藝術(shù)家麇集在一個一個的藝術(shù)圈中，中國畫、油畫的陣營越來越大，因為水墨畫和油畫的獨幅價值，成百倍上千倍地高于這些大眾美術(shù)的作品，還有誰愿意操持這些過去的營生。顯然，從宣傳的時代到商業(yè)的社會，與宣傳相關(guān)的大眾美術(shù)的發(fā)展遇到了時代的問題，因此，原本一個圍繞在大眾美術(shù)周圍的巨大的畫家群，現(xiàn)在則濃縮為數(shù)量有限的專業(yè)畫家群體，這是一個從難以計數(shù)到屈指可數(shù)巨大落差。沒有巨大底座的金字塔，那么，高度是可以想象的。

60年前的第一屆全國美展，有畫報、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻年畫、連環(huán)畫、油畫、國畫、雕塑共10個品種，后來，在全國美展的系列中淘汰掉了畫報、窗花、剪紙、洋片，并沒有影響到美術(shù)的整體發(fā)展，而畫報、窗花、剪紙至今依然存在，并不斷發(fā)展了幾十年。全國美展系列中各畫種根據(jù)發(fā)展而作相應(yīng)的調(diào)整，是順應(yīng)美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實要求和發(fā)展方向，積極而適時地調(diào)整不僅能夠反映現(xiàn)實的變化，而且還能夠提高全國美展的水平。因此，在全國美展的發(fā)展過程中，應(yīng)該像始初去掉畫報、窗花、剪紙、洋片一樣，適時去掉連環(huán)畫、年畫、插圖、漫畫。