前幾天曾經(jīng)粘上20分鐘到新浪博客，后來(lái)想，還沒有刊發(fā)，是對(duì)采訪記者的不尊重，于是刪除了。以下為今日出版《貴州民族報(bào)》文化版記者王奕潔小姐的采訪（原始稿），很認(rèn)真的采訪，很直白回答，也許會(huì)得罪一些朋友，但今天還是粘出來(lái)，與大家共享。自做主張給他起了如下名字——

當(dāng)代藝術(shù)路在何方--中國(guó)呼喚“大衛(wèi)綜合癥”

記者：據(jù)英國(guó)《星期》周刊的估算，2005年至2006年間，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格升幅達(dá)983%，而8月7日《2009春季中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》指出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格整體縮水，其中油畫及當(dāng)代藝術(shù)價(jià)量齊跌，當(dāng)代藝術(shù)名家張曉剛、劉小東、王廣義等的作品下跌幅度都在四到五成。您認(rèn)為產(chǎn)生這樣巨大反差的原因是什么呢？

黃鼎：產(chǎn)生這樣巨大反差的原因是當(dāng)代藝術(shù)炒作的因素較明顯，并非真正的市場(chǎng)需求，以前我說(shuō)過(guò)在在近現(xiàn)代和古代書畫方面：市場(chǎng)是肥肉，造假是蒼蠅，看見肥肉，蒼蠅自然是一轟而上。那么，不客氣的說(shuō)，對(duì)于當(dāng)代書畫的虛高，不仿說(shuō)是市場(chǎng)是肥肉，炒作是蒼蠅，因此常常有一些當(dāng)代書畫家在作品拍了天價(jià)后并沒有很欣喜：因?yàn)樗麄兊淖髌吩純r(jià)并不高，而是讓那些專業(yè)的機(jī)構(gòu)拿去了絕大部分利潤(rùn)，因此一些業(yè)內(nèi)人士不無(wú)憂慮的說(shuō)，有炒作就有冷落，一些原來(lái)藝術(shù)質(zhì)量不錯(cuò)的作品有時(shí)暫時(shí)會(huì)被淹沒。

記者：現(xiàn)在國(guó)內(nèi)一些拍賣行在2009年降低了當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣頻率，有些甚至取消了當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣，不少業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)當(dāng)代藝術(shù)“泡沫擠盡”，您是否同意這個(gè)說(shuō)法？

黃鼎：不太同意，因?yàn)槲艺J(rèn)為距“泡沫擠盡”還有相當(dāng)?shù)木嚯x，所以當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還會(huì)持續(xù)下跌。在下跌的同時(shí)，藝術(shù)家在低谷期潛心提升藝術(shù)質(zhì)量，勢(shì)在必行。

記者：您認(rèn)為該如何正確認(rèn)識(shí)和對(duì)待當(dāng)代藝術(shù)的狀況？對(duì)于現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)“泡沫擠盡的情況”，應(yīng)該用什么心態(tài)去看？收藏家應(yīng)該怎么做？藝術(shù)家應(yīng)該怎么做？廣大群眾又該怎么做？

黃鼎：正確認(rèn)識(shí)和對(duì)待當(dāng)代藝術(shù)就是保持清醒的頭腦冷靜的態(tài)度。這中間首先包括了藝術(shù)家自身對(duì)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的清醒和冷靜，更包括收藏家出手時(shí)的理智和冷靜。總體來(lái)講是應(yīng)該用理性的不跟風(fēng)的心態(tài)去看。收藏家應(yīng)該先觀望而不是下手買進(jìn)；藝術(shù)家應(yīng)該堅(jiān)持自已的藝術(shù)理念進(jìn)行創(chuàng)作，也不要跟風(fēng)式創(chuàng)作；廣大群眾則要按藝術(shù)價(jià)值觀作審美判斷，做到不人云亦云，可能讀者要問(wèn)了，怎么能做到不人云亦云呢？這就要求我們廣大群眾能有一些基本的審美鑒賞能力，有屬于自己的審美判斷。

記者：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格整體縮水，但是卻有很大的攀升，藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)值是否需要重新定位？

黃鼎：與當(dāng)代藝術(shù)相比，近現(xiàn)代書畫和古代書畫的價(jià)格相對(duì)較符合市場(chǎng)規(guī)律，因?yàn)榻F(xiàn)代書畫和古代書畫經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，沉淀下來(lái)的多是貨真價(jià)實(shí)的名家作品。而當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格整體縮水，說(shuō)明現(xiàn)在沒人或較少人敢要了，為什么，因?yàn)椴恢獙?lái)這些“水份”該由誰(shuí)來(lái)承擔(dān)。還有，藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)值論，我一直有一個(gè)自己個(gè)人的觀點(diǎn)與大家分享：藝術(shù)一定要超越時(shí)代，那種只為當(dāng)下的藝術(shù)是不會(huì)長(zhǎng)久的，不知這是否可以稱之為定位。

記者：誰(shuí)都明白中國(guó)一定要有自己的當(dāng)代藝術(shù)，但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的方向又在哪里呢？能談?wù)勀南敕ɑ蛘哳A(yù)測(cè)一下嗎？

黃鼎：是的，我們非常期待中國(guó)有自己的當(dāng)代藝術(shù)，無(wú)數(shù)藝術(shù)家也是在黑暗中尋找光明，我認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的方向一定要在堅(jiān)持自已民族審美的基礎(chǔ)上，適當(dāng)吸收外來(lái)文化進(jìn)行創(chuàng)作，而不是全盤西式的藝術(shù)創(chuàng)作。

記者：當(dāng)代藝術(shù)究竟在中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展中間扮演著z怎樣的推動(dòng)和積極作用，有著怎樣的價(jià)值？

黃鼎：不可否認(rèn)，當(dāng)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)在中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展有積極的啟發(fā)作用，它使現(xiàn)在中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作的題材與風(fēng)格更加多元，帶來(lái)的變化之大、之多都是前所未有的。比如，在中國(guó)古代時(shí)如凡高的向日葵之類題材是不可能進(jìn)入文人畫中的，在古代繪畫所能表達(dá)的更多是一些象征性的“主旋律題材”：比如梅蘭竹菊、歲寒三友等。但是齊白石等人打破了這一約定俗成，從他開始就大量地畫白菜、蘿卜甚至一只小知了，這些尋常題材開始登上繪畫領(lǐng)地。到了當(dāng)代藝術(shù)，更是百花齊放，不再受政治和主旋律的約束，心有多大，筆就有多自由，這是一個(gè)好的現(xiàn)象，也讓我們欣賞到了前所未有的不同視角、不同手法、不同思想在美術(shù)上的表達(dá)。

記者：您認(rèn)為藝術(shù)的感動(dòng)人之處在哪里？什么樣的藝術(shù)品最能感動(dòng)您？

黃鼎：我們知道藝術(shù)賞析課上我們常講的藝術(shù)的欣賞分三個(gè)層次，第一層次，令人愉悅的感官享受，第二層次，打動(dòng)心靈的情感共鳴，第三層次，直擊靈魂的理智升華，但三者一定是相輔相成的。藝術(shù)感動(dòng)人之處一定是在思想與情感表達(dá)的深刻性上，最能感動(dòng)我的作品是表現(xiàn)手法新穎，思想內(nèi)涵深刻。

記者：您最欣賞的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品有哪些？

黃鼎：作為一名書畫藝術(shù)工作者，讓我欣賞后激動(dòng)的作品有很多，比如傅抱石、黃賓虹，陸儼少、李可染等大師的作品，常常使我在半夜起來(lái)欣賞后久久不能平靜。

據(jù)報(bào)道，米開朗基羅的大衛(wèi)像剛創(chuàng)作好在意大利展出后，陸續(xù)有參觀者在大衛(wèi)像面前有全身顫抖、手心冒汗、失去知覺等癥狀出現(xiàn)。后來(lái)調(diào)查得知：《大衛(wèi)》等頂尖藝術(shù)品具有令人眩暈的魔力，若觀者素有深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)且“過(guò)度”接受了藝術(shù)之美，便會(huì)引發(fā)以上癥狀，這種癥狀被定名為“大衛(wèi)綜合癥”。坦白說(shuō)，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)作品，我也希望能遇到像《大衛(wèi)》這樣震撼人心的作品，雖然在目前還沒有見過(guò)，但我相信將來(lái)一定會(huì)遇到。