2007年夏初，我去南方參加會議，有機會觀看了南京地鐵一號線的壁畫群。去年又看到內(nèi)蒙古《一代天驕》壁畫創(chuàng)作情況的介紹，以及奧運會國家體育館石雕壁畫《中華體育五千年》，北京地鐵10號線壁畫《血肉長城》等零星的報道。但，我依然感到，近年來壁畫創(chuàng)作界的冷靜、沉悶。今年8月中旬，當我作為第十一屆全國美展壁畫展區(qū)的復評委認真觀看了從千余幅送件初選入圍的190件作品后，改變了原來的看法，得到的是一種久違的富足感。這種感受尤其來自于巨幅宏觀敘述的佳作。本屆壁畫展覽入選的作品無論是歷史敘述的宏大角度，還是個人的經(jīng)驗記憶，都有認真耐心之作，質(zhì)量相對整齊，是2004年第十屆全國美展以來的5年中，壁畫創(chuàng)作取得的豐碩成果。

宏觀敘述　大氣感人

近幾年，壁畫界提倡畫大畫，因此，本屆壁畫展覽送來了多件大幅作品。有的入選作品搬不進展廳，便干脆置放在中央美術學院校園的圍墻旁、草坪上展出。大幅作品有反映解放戰(zhàn)爭大決戰(zhàn)之一的《淮海戰(zhàn)役》（魯迅美術學院集體創(chuàng)作），二萬五千里長征勝利會師、軍民同慶的《紅軍長征勝利會師》（王洪亮）；有表現(xiàn)“5·12”四川汶川大地震的《抗震壯歌》（中央美術學院、中國壁畫學會聯(lián)辦的研究班集體創(chuàng)作）；有描繪內(nèi)蒙古民族英雄、華夏民族偉人的《一代天驕》（孫景波、唐暉、王穎生）等。浮雕墻壁畫《紅軍長征勝利會師》，雕塑家王洪亮豪放流暢的揮寫，化繁就簡、大刀闊斧的場面處理，足見作者在創(chuàng)作上有膽識、有氣魄、有激情、有駕馭藝術語言的硬功。這些鴻篇巨著再現(xiàn)了革命歷史和重要人物，場面恢弘，氣勢磅礴，感人至深，嘆為觀止。

從本屆壁畫展覽入選的作品看得出，藝術家們自覺地關注社會格局的更迭，時代脈搏的跳動，人文關懷更加深度化。

開放寬容　多樣多元

我一直以為，壁畫向來就是包容各種出新求變的探索性創(chuàng)作的領域，是試驗各種新材料、新工藝的良田沃土。入選的作品真可謂花樣繁多，如鐵件焊接，銹跡斑駁的《圍殲計劃》（魏琪敏），朽木鑲嵌光亮金屬件的《大象無形》（于猛、葉劍），水晶方圓幾何圖形構成的《璀璨新城》（馮健親、朱飛、蒯連會），鐵畫工藝的《鐵打丹青》（趙健峰、查清、李菁）等作品，手法多樣、新穎別致、頗具韻味。凸顯了藝術家在思考上的變化，銳意拓進、創(chuàng)新探索的精神。更讓人感到可喜的是極簡主義的抽象性壁畫《清流》（仲偉生、侯珊瑚），《連續(xù)的圖形》（韓金寶）等作品的入選，表明壁畫展區(qū)開放寬容、多元并存的態(tài)勢。

植根大眾　人人參與

作為公共藝術形態(tài)的壁畫，如南京和北京地鐵壁畫群，北京航空港候機樓壁畫群等，每天都要接納全國各地數(shù)萬受眾的瀏覽，如此，才真正體現(xiàn)出公共藝術的存在價值，從而加強了藝術家與公眾由表及里的溝通，實現(xiàn)了創(chuàng)作主體與接受客體的“對接”。本屆壁畫展覽入選的《都市·旋律》引起人們的興趣和評說。好像是藝術家與大眾的關系是反著來的，顛倒了位置。有人介紹說，這件作品是劉德龍、黃金霞等百人，每人做一件東西而組合成的作品。出現(xiàn)眾人參與創(chuàng)作公共藝術的現(xiàn)象，說明人人是藝術家，樂于親近公共藝術，這樣有助于培養(yǎng)和加強公民良好的公共藝術意識。

學術思想　尷尬處境

壁畫與建筑環(huán)境的關系是壁畫創(chuàng)作實踐和理論研究備受關注的問題。壁畫創(chuàng)作要考慮建筑的類型、功能和結構等諸多的因素，使其成為建筑、環(huán)境的有機組成部分，達到與建筑、環(huán)境對應的整體關系。本屆展出的作品大多是上了墻的；有部分作品是為具體墻面設計，但陰差陽錯，遺憾地沒有上墻；也有部分作品根本沒有墻面，是專門為展覽創(chuàng)作的。這部分作品雖然在畫面處理手段上含有壁畫的因素，但終究沒有與具體墻面發(fā)生任何關聯(lián)。是否可以說，這些作品不是純正的壁畫，而是屬于架上繪畫，或叫作重彩畫，或算是油畫，或是各種工藝的稱謂，等等。壁畫與非壁畫不加區(qū)分地合放在一起評選，是壁畫學術思想的缺失。令人困惑和憂慮的是，如此下去，無疑將是對壁畫學術含量的一種消解。