10月11日，在深圳市關(guān)山月美術(shù)館參觀第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽·藝術(shù)設(shè)計(jì)展，印象最深的就是展品跟展示環(huán)境之間的融洽、協(xié)調(diào)。這里展出的是本屆展覽的服裝類和平面設(shè)計(jì)類作品，這些作品以多種多樣的展示方式，穿插有序地呈現(xiàn)在觀眾的面前。裝修之后重新開館的深圳市關(guān)山月美術(shù)館，給人以煥然一新的感受。徘徊在展廳里，近距離地欣賞這里的展覽，同樣給人以煥然一新的感受。包羅萬象的設(shè)計(jì)藝術(shù)，本來就體現(xiàn)著智者的創(chuàng)造。當(dāng)他們以同樣充滿智慧的展示方式進(jìn)行陳列的時(shí)候，就更有一番揮之不去的魅力。

視覺元素的多樣化，是參展作品的一個(gè)突出看點(diǎn)。張達(dá)利的《平面設(shè)計(jì)在中國(guó)》、劉君的《墨·色》、李薇的《韻》、劉正法的《消逝》等，吸收了中國(guó)傳統(tǒng)的水墨元素，通過不同的材質(zhì)和不同的意象，把作為色彩的黑與白，以及充滿動(dòng)感的水墨視覺形態(tài)，跟特定的設(shè)計(jì)對(duì)象結(jié)合在一起。王粵飛等的《深圳第26屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)吉祥物》、胡科嫣的《貓——演繹與拓展》、吳穎的《和諧之韻》等，通過對(duì)卡通形象或兒童形象的運(yùn)用，在視覺形式中尋求輕松、愜意、浪漫、飄逸的諸多情愫。除此之外，姜嵩的《話說民國(guó)》、張立的《尋找》、劉嵐的《印刷印象》等作品對(duì)歷史照片或傳統(tǒng)人物形象的運(yùn)用；史綱的《字?jǐn)⒅械撵`魂》、陶音的《百人百衣百年百態(tài)》、劉燕泉、曹建東的《禧福華夏，禮儀中國(guó)》等作品對(duì)漢字元素的運(yùn)用；孫瞬堯、趙凌的《傳統(tǒng)、文明、食量系列》、劉江平的《污水系列》等作品對(duì)大米、魚類等具象的視覺元素的運(yùn)用；杜明星的《傳承標(biāo)點(diǎn)記憶》、徐麗慧的《編織歲月》等作品對(duì)線條、標(biāo)點(diǎn)等對(duì)抽象形態(tài)的視覺元素的運(yùn)用，既在一定程度上保持著這些元素的某些本性，又注重在新的視覺語言環(huán)境中把有關(guān)的元素賦予新的話語涵義，傳遞出設(shè)計(jì)者的別具匠心。

也許，藝術(shù)設(shè)計(jì)的生命力，恰恰正在于此。對(duì)任何視覺元素的借鑒和使用，并非局限于該元素已知的自身狀況，而是沿著設(shè)計(jì)者的想象坐標(biāo)，去探索更加廣闊的未知空間。藝術(shù)從來都不是只能怎樣——它可以那樣，還可以這樣。并且，只有不斷地“這樣”下去，才會(huì)有更加生動(dòng)的審美意蘊(yùn)。徘徊在展廳，在融洽、協(xié)調(diào)的展示氛圍里，欣賞著張立川的《仲夏夜之夢(mèng)》、潘鏡如的《綠杯》、鄧玉萍的《融合》、田甜的《藍(lán)色狂想曲》、蕭穎嫻的《奧運(yùn)記憶》等作品，一種詩(shī)意的感懷由衷而起。