柏 高

“脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零。”“藝術是野生的，藝術家的要害在個性，拒絕豢養(yǎng)，自生自滅，餓死首陽而不失風骨。”“我的衣飾及肌肉都是透明的。這里袒露的，是其血淋淋的肝膽、心臟。”……《吳冠中畫語錄》的內(nèi)容精選自畫家100多萬字的文集及談話錄，匯集了其最具強烈個性色彩和思想鋒芒的言論，展示了作者的藝術觀念、思想及實踐經(jīng)驗的肺腑之言，幾乎囊括了其終身的體驗與獨立思考的個人見解。

這本畫語錄分四部分：抽象與形式、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、東西方之墻與橋、丹青反思。作者以一針見血的風格，觸及當代藝術的要害問題，對繪畫的形式美、“筆墨等于零”、美盲與文盲、科學與藝術、文藝的社會功能等諸多問題，剖析實質(zhì)，闡釋自己的觀點。值得一提的是，作者親自選定代表畫作40余幅，配入書中，語錄與畫作相得益彰，讀者可從中感悟作者深邃的思想內(nèi)涵，了解幾十年來藝術發(fā)展與創(chuàng)新的軌跡。

吳冠中，筆名“荼”。1919年出生，江蘇省宜興縣人。他青年時代生活在國民黨的腐敗統(tǒng)治下，幸而考取公費留學，到法國如饑似渴吸取西方現(xiàn)代藝術，并不斷反思中國的傳統(tǒng)繪畫。他認為梁園不可久居，終于返回了祖國。面對當代藝術的要害問題，他總是以“快刀斬亂麻”（熊秉明語）的方式，剖析問題實質(zhì)，提出自己的看法。作為中國美術界的爭議人物，他既不崇洋，也不臣服于傳統(tǒng)，特立獨行，影響遍及文化知識領域。

吳冠中先生的藝術思想以他的創(chuàng)新繪畫實踐為基礎，而他的創(chuàng)新繪畫實踐又與近數(shù)十年中國社會文化共生。他的語錄有助于對他繪畫作品的理解，他的繪畫作品則印證了他的理論創(chuàng)見。《吳冠中畫語錄》再現(xiàn)了一個有獨立藝術思想、獨立文化人格，同時又對他所處的時代和人民滿懷熱忱的藝術家形象。