讓藝術(shù)家“撒歡”的想法，在這次展覽得到了不錯(cuò)的認(rèn)同與收益。特別值得一提的是，老一輩藝術(shù)家的作品因?yàn)檎褂[新體制的啟用，不再受到“面子”的影響，他們不再“端架子”，也不再受到展覽對(duì)作品尺幅的限制，而完全是幾十年藝術(shù)功力的一次集中淬煉，不少作品因而如久藏的美酒般溫潤(rùn)厚重，讓人回味。

在我們的印象中，近些年來(lái)很多藝術(shù)家的作品除了當(dāng)年的成名作和成名后年復(fù)一年、日復(fù)一日的復(fù)制外，少有力作面世。我們對(duì)這些藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)，止步于“認(rèn)人不認(rèn)作品”的記憶中。我想，更多時(shí)候并不是藝術(shù)家缺少創(chuàng)造，而是當(dāng)下的展覽讓他們喪失了原有的創(chuàng)造力，束縛了自己。

當(dāng)下，美術(shù)展覽鋪天蓋地，我們不缺展覽；但嚴(yán)格意義上，我們又缺展覽，缺少那些好的美術(shù)展覽。展覽永遠(yuǎn)不是一種形式，但今天，展覽卻帶給了我們過(guò)于形式的感受，因此我們齟齬展覽。

美術(shù)展覽帶給觀眾的是一種美的享受，是人們認(rèn)識(shí)美、欣賞美的途徑。這本是一種從“上”出發(fā)，進(jìn)而影響“下”的過(guò)程，但今天，這種本應(yīng)是“上行下效”的模式，卻遭到了質(zhì)疑——藝術(shù)家一方面期望展覽，另一方面自身的創(chuàng)作又受到展覽的制約,不得已而為之；觀眾一方面期望展覽，另一方面卻又在質(zhì)疑它們的千篇一律。文化軟實(shí)力的重要性，已經(jīng)深入人心，美術(shù)事業(yè)作為文化事業(yè)的一個(gè)重要組成部分，其重要性不言而喻，美術(shù)展覽作為美術(shù)事業(yè)的展示形態(tài)，具有代表性。面對(duì)著展覽這塊“奶酪”，如何推陳出新，總在說(shuō)，卻又總不做，誰(shuí)都不肯去動(dòng)這塊“奶酪”。“中國(guó)風(fēng)格時(shí)代丹青——全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展”領(lǐng)風(fēng)氣之先，為我們開(kāi)了一個(gè)好頭。