變?nèi)荩ㄎ迓?lián)畫）第四幅：人類狀況的警告

觀看柯科欽斯基的作品時(shí)，我們很難找到一個(gè)切入口，如果從遠(yuǎn)距離觀察的話，他的作品具有視覺上強(qiáng)烈沖擊和懾人的魅力，以至于我們的視線不能從作品上移開，但如果我們走近一點(diǎn)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)顏料的涂抹以及色與色之間相互排斥，同時(shí)又相互融合的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系。在他的這些畫作上，柯科欽斯基從表到里，從虛到實(shí)，把人物和空間的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致。其作品不但有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，同時(shí)又有變形變色的形式之美，而且極具精神感染力。所以，仔細(xì)觀察過他作品的人都會(huì)有這樣的感受：觀賞者很容易完全投入到作品中去，而忘記了自己身處何方。他常用紅、白、黑的色彩來表現(xiàn)精神上的痛苦和人與人之間的緊密關(guān)系。《現(xiàn)代人》（Homo sapiens，2001年）以表現(xiàn)性的手法和帶有南美叢林感覺的狂放、熱忱的色彩、明度的強(qiáng)烈反差、構(gòu)圖的直曲布局，吸引觀者進(jìn)入畫中，與藝術(shù)家一起感受現(xiàn)代人的精神狀態(tài)。

柯科欽斯基為了探索藝術(shù)語言的表現(xiàn)力，還經(jīng)常采用綜合媒介，把繪畫與雕塑之間的形態(tài)有機(jī)地結(jié)合在一起，將雕塑的立體造型延伸到繪畫的空間之中，營構(gòu)出一片超越媒介界限的視覺氛圍，使作品更具有立體的和整體的空間效果。他的代表作《變?nèi)荨罚═rasfigurazfone，2001年創(chuàng)作，2006年曾在中國美術(shù)館展出），是一件巨大的五聯(lián)作品，由五個(gè)鑲在木板上的玻璃鋼雕塑裝置組成，高約4米，長約14米，把繪畫與雕塑融為一體，人物赤裸的身體充滿造型感，他們從畫中凸顯，從背景多層顏料的動(dòng)態(tài)及材料的力量中挺身而出，讓人從多方位地看到生命的蛻變和生命對(duì)于命運(yùn)的超越，作品鮮明的特征是許多殘缺的形象，那些讓人聯(lián)想到人類經(jīng)歷的苦難及至面臨的災(zāi)難，但生命的頑強(qiáng)與超越性的抗?fàn)幨菇饷摵蜕A成為可能。這是一件全面的藝術(shù)作品。在這之中，柯科欽斯基達(dá)到了他最崇高和杰出的藝術(shù)成就。

就主題而言，柯科欽斯基的作品具有憤怒和恐懼的吶喊，就創(chuàng)作風(fēng)格而言，其作品又以強(qiáng)烈的對(duì)比、生動(dòng)的造型，并采用了綜合媒介以強(qiáng)化藝術(shù)的表現(xiàn)力。這些藝術(shù)風(fēng)格與他狂烈的熱愛藝術(shù)是分不開的，就像他曾在闡述自己的創(chuàng)作時(shí)說的那樣：“我把我的靈魂和身體交給了創(chuàng)造行為這一魔鬼，它是我們這個(gè)時(shí)代最權(quán)威的見證”。