數(shù)年來，西坡拉·弗萊德（Zipora Fried）一直希望表演“原形畢露（Betray Yourself，一譯‘背叛自己’）”，但各大機構(gòu)和畫廊都覺得這作品太危險。為做這件作品，需要將成百上千的玻璃酒瓶一個挨一個地懸滿天花板，用弗萊德的話來說，是去創(chuàng)造一種“反復(fù)姿態(tài)”，其“持久性和寂靜將被突如其來的毀滅所否定——我計劃一做完這個裝置就用鋼棍將其擊毀。”

直到與MoMA PS 1的總監(jiān)克勞斯·畢爾森巴赫（Klaus Biesenbach）相見，弗萊德才總算遇上一個沒被作品的潛在危險（比如她將暴露在狂瀉而下的碎玻璃中）嚇倒的人，畢爾森巴赫為弗萊德提供了紐約皇后區(qū)PS 1難得一見的頂層“理查德·塞拉之屋（Richard Serra room）”，因塞拉1976年永久嵌入地板的24英尺長的鋼制對角線溝而得名。整個夏天和初秋，弗萊德都在忙活，在一半天花板上捆搭線柵，而后將黃色玻璃酒瓶懸于其上。觀眾將在沒有線柵的那一半天花板下的樹脂玻璃隔墻后觀看，弗萊德將身穿防護衣，揮舞著鐵棒。表演日期尚未確定。

一張覆滿酒瓶的桌子作為一件相關(guān)作品包括在PS 1目前的“更偉大的紐約（Greater New York）”展覽中。而“原形畢露”的雛形在弗萊德的手繪中體現(xiàn)：足有30英尺長的紙張被密密麻麻的鉛筆線條覆蓋。藝術(shù)家默默地創(chuàng)作了6個月，嚴格地限定著鉛筆在紙上的運動。擊碎玻璃瓶在她的藝術(shù)生涯中可是“第一次”，她大聲說道，并稱她將“能夠制造噪聲！”在漫長的創(chuàng)造過程之后，表演將以迅疾的毀滅達到高朝?！澳隳芡ㄟ^將其毀滅來控制你的創(chuàng)造之物，”弗萊德在創(chuàng)作過程中說?！懊蛽暨@些瓶子的感覺會很棒?；蛟S我會不忍這樣做。”