梅茲小蓬皮杜

文/杜卡

鄰近德國(guó)、比利時(shí)和盧森堡的法國(guó)東部軍事重鎮(zhèn)梅茲，在2010年5月向公眾正式揭幕了蓬皮杜分館——梅茲蓬皮杜中心(Centre Pompidou-Metz)。這是法國(guó)國(guó)有大型文化機(jī)構(gòu)在巴黎之外設(shè)立的第一個(gè)分支，被看作“文化民主化”的重要標(biāo)志。連總統(tǒng)薩科奇在開(kāi)幕當(dāng)天都率領(lǐng)一批政要前往出席，并在典禮上做了長(zhǎng)篇演講。大半年過(guò)去了，全球的藝術(shù)愛(ài)好者和游客紛至沓來(lái)。往昔的梅茲小城如今名氣大漲，躍升為法國(guó)的旅游勝地之一。

梅茲市(Metz)是法國(guó)洛林地區(qū)(Lorraine)首府，位于洛林地區(qū)北部摩澤爾(Moselle)省境內(nèi)，是法國(guó)的一個(gè)中等城市，摩澤爾河從市區(qū)橫貫而過(guò)。初中課本里，都德的《最后一課》，就是在這里上的。然而，梅茲先前主要以礦業(yè)為支柱產(chǎn)業(yè)。隨著采礦業(yè)的逐漸消退，地區(qū)財(cái)政進(jìn)入了赤貧狀態(tài)，大多數(shù)人因?yàn)槭I(yè)而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。為了改變這樣的衰落，政府決定投入巨資，以梅茲蓬皮杜中心(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“梅茲館”)為引領(lǐng)，希望藝術(shù)能給江河日下的經(jīng)濟(jì)狀況注入新鮮活力。

2003年1月9日，法國(guó)文化交流部通過(guò)了建設(shè)“蓬皮杜中心梅茲分館”的提案，并使之成為蓬皮杜中心的姊妹館。同年的12月15日，以日本建筑師阪茂(Shigeru Ban)為主的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)競(jìng)標(biāo)成功。經(jīng)過(guò)7年的周密籌劃和施工，梅茲館于2010年5月12日隆重開(kāi)放。東西方文化并蓄的搶眼建筑，再加上含金量極高的盛大首展，都讓它成為邊境線上一顆光彩奪目的藝術(shù)明珠。

巴黎老蓬皮杜，酷！

在一頭扎進(jìn)梅茲之前，還是先飲水思源，簡(jiǎn)略回顧一下巴黎的老蓬皮杜吧。畢竟，這一嶄新梅茲館的方案，正是立足于老蓬皮杜的巨大收藏。從中世紀(jì)到如今的大量藝術(shù)品長(zhǎng)年蜷縮在老蓬皮杜的藏品庫(kù)里不見(jiàn)天日，而今終于有另一番廣闊寶地可供展示。

位于法國(guó)巴黎的蓬皮杜中心(Centre Pompidou，全稱(chēng)為蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心)素以大膽的造型和現(xiàn)代氣息濃郁的建筑設(shè)計(jì)著稱(chēng)，更以豐富的館藏和陳列，不間斷的臨時(shí)展覽位居全球現(xiàn)代藝術(shù)博物館第二位(第一位是紐約的現(xiàn)代藝術(shù)館MoMA，筆者注)。

1977年，倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)、理查德·羅杰斯(Richard Rogers)和弗朗科尼(Gianfranco Franchini)的設(shè)計(jì)幾乎讓保守的巴黎市中心陷入崩潰。整個(gè)博物館就如一個(gè)骨架、內(nèi)臟全部裸露在外的巨型怪物——紅色的電梯、藍(lán)色的空調(diào)、綠色的水管、黃色的電器……沿街立面上以顏色清晰標(biāo)注的各種管狀物坦誠(chéng)地歡迎著八方來(lái)客。另一個(gè)立面上，裝有自動(dòng)樓梯的圓柱形透明管道蜿蜒而上。整幢建筑似乎是為了從虛偽的裝飾中解放出來(lái)，也使內(nèi)部空間布置更為靈活。

這項(xiàng)曠世杰作宣布了一個(gè)嶄新巴黎的誕生。首任館長(zhǎng)蓬杜·于丹(Pontus Hulten)說(shuō)，“博物館不再是存放失去了社會(huì)功能的作品的祭壇，而是藝術(shù)家會(huì)見(jiàn)公眾，并激發(fā)公眾創(chuàng)意的地方?！惫?，這個(gè)蓬皮杜中心日后成為民眾的波普建筑宮殿，創(chuàng)造了被全世界復(fù)制的民主文化空間的新概念。

那么這個(gè)梅茲小蓬皮杜呢？“我們希望梅茲蓬皮杜也能代表類(lèi)似的精神，”其主要建筑師之一坂茂說(shuō)，“不是復(fù)制舊有的，而是同樣具有對(duì)公眾的開(kāi)放性?！?/p>

梅茲小蓬皮杜，靚！

在實(shí)地落成之前，梅茲館就已經(jīng)聲名鵲起了。這多半是因?yàn)樗靶l(wèi)而親切的外形設(shè)計(jì)，實(shí)在可愛(ài)！

坂茂(人物，圖1)的方案，在2003年擊敗了另外150個(gè)設(shè)計(jì)而獲選。這位1957年生于日本的建筑師因其紙管建筑設(shè)計(jì)在災(zāi)區(qū)應(yīng)急重建方面的貢獻(xiàn)而獲得國(guó)際聲望。他最著名的建筑包括1995年阪神大地震之后建起的紙教堂(2005年拆解后搬到臺(tái)灣地震災(zāi)區(qū))和隨著藝術(shù)家格利高里·考伯特(Gregory Colbert)的作品做全球巡展的游牧博物館。2008年他為四川災(zāi)區(qū)設(shè)計(jì)了紙學(xué)校。

而這一回，花費(fèi)了6900萬(wàn)歐元和7年時(shí)間建成的梅茲館也神似一個(gè)臨時(shí)性的大帳篷?！笆堑?，像一個(gè)馬戲團(tuán)大帳篷，”坂茂說(shuō)，“市民可以聚集在這里，這是一個(gè)大集會(huì)場(chǎng)?！闭f(shuō)到這個(gè)獨(dú)具一格的 “草帽屋頂”，坂茂坦言，其靈感來(lái)自于他6年前買(mǎi)的一頂竹子編織、油紙糊面的中國(guó)斗笠。然而，從小斗笠到大屋頂，需要的可是舉重若輕的縝密智慧。

整個(gè)屋頂由東方傳統(tǒng)建筑常用的木結(jié)構(gòu)支撐。用云杉做成的總長(zhǎng)18公里，重650噸的梁在屋頂構(gòu)成結(jié)實(shí)而有韌度的多層網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，上面覆蓋著8000平方米的半透明白色玻璃纖維。這使得該館白天光線充足，晚上夜景也非常靚麗。不僅如此，這“草帽”上還插著根長(zhǎng)長(zhǎng)的“稻草”。從“帽尖”處升起的沖天細(xì)柱，最高點(diǎn)離地正好77米，象征1977年在巴黎開(kāi)館的蓬皮杜中心。別具巧思的是，這樣碩大的屋頂，并非重重扣在其下的主體建筑上，而是通過(guò)位于博物館外部的柱子支撐，本身不與墻體直接接觸，保證了建筑內(nèi)外空氣流通。

負(fù)責(zé)建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)的是坂茂的法國(guó)同事讓·德·加斯汀納(Jean de Gastines)。這座中心建筑整體面積達(dá)1萬(wàn)平方米，1200平方米的中庭容納了咨詢(xún)臺(tái)、書(shū)店、資料中心、售票處等，功能與巴黎蓬皮杜相似。3個(gè)長(zhǎng)方形常設(shè)展廳同樣匠心獨(dú)運(yùn)，分別位于7米、14米和21米高處，如同3個(gè)相互間隔45度角的抽屜，從“草帽”掀起的褶皺下成扇形錯(cuò)落伸出。寬大的落地玻璃覆蓋展廳外墻，既滿(mǎn)足了常設(shè)展品對(duì)溫度、濕度的苛刻要求，又為展廳提供了充足的采光。更美的還在于，從這三只“眼睛”向外張望，正好能看到梅茲城市的地標(biāo)——哥特式大教堂、城堡，以及100年前在德國(guó)占領(lǐng)下建成的萊茵火車(chē)站。

與33年前建成的老蓬皮杜相比，坂茂還最大限度的考慮到當(dāng)下藝術(shù)展覽的空間需求。 “老蓬皮杜的問(wèn)題是，”他解釋說(shuō)，“它不能展示真正的大型作品。天花板太低了。”巴黎蓬皮杜的內(nèi)部空間極為簡(jiǎn)單，每個(gè)樓層都是長(zhǎng)166米，寬44.8米，高7米的空曠大空間。7米高的樓層對(duì)辦公研究來(lái)說(shuō)是綽綽有余，對(duì)演出和展覽來(lái)說(shuō)則可能顯得有些掣肘。梅茲館就不會(huì)有這些問(wèn)題。底樓大展區(qū)的天花板有10米高。這塊展區(qū)再加上三個(gè)矩形空間，對(duì)于藝術(shù)品的容納力相當(dāng)于泰特美術(shù)館的渦輪大廳。

坂茂承認(rèn)，這是一項(xiàng)建筑實(shí)驗(yàn)——一幢看起來(lái)很臨時(shí)的紀(jì)念碑?！叭缃竦牟┪镳^，”他說(shuō)，“不是白色大盒子就是巨大的雕塑，它們吸引大量觀眾的同時(shí)也讓同樣多的人感到厭煩?！彼Ｍ@幢建筑的非正式性能像巴黎老蓬皮杜一樣動(dòng)搖這種傳統(tǒng)的根基。