原文\丁書哲 整理_羅玉梅

2009年荷蘭TEFAF藝術(shù)博覽會推出的安德羅博士撰寫的《全球化和藝術(shù)市場—2008新興的經(jīng)濟和藝術(shù)貿(mào)易》中談到：“新興市場的崛起是世界藝術(shù)市場過去五年的顯著現(xiàn)象。2000年至2008年九年時間內(nèi)，中國、俄羅斯、阿聯(lián)酋、印度GDP年平均增長量都達到7%以上。相比之下，老牌西方國家如美國、英國、法國、德國、瑞士，其GDP年平均增長量僅為2%左右?！边@就為藝術(shù)市場領(lǐng)域新興市場興起提供了經(jīng)濟依據(jù)。而在人均GDP的資料統(tǒng)計上，中國、俄羅斯、印度人均GDP相比較西方老牌國家則偏低。唯一的例外則是阿聯(lián)酋，其人均GDP在上述國家中只低于瑞士，而高于英美這些傳統(tǒng)強國。也正因如此，報告在具體展望中東藝術(shù)市場前景時，談到：“中東藝術(shù)市場在世界藝術(shù)市場領(lǐng)域仍占據(jù)很小的份額。然而以迪拜為首的海灣國家近幾年快速的發(fā)展，加快了中東藝術(shù)市場與世界藝術(shù)市場的融合。該區(qū)域高凈值財富人群的聚集，寬松的政府政策和藝術(shù)設(shè)施的完善，使得迪拜為代表的市場未來會成為藝術(shù)市場的重要部分?！?/p>

細(xì)數(shù)中東藝術(shù)市場的大事紀(jì)，以2001年倫敦蘇富比為里亞德·雷伊斯(Riad Al-Rayyes)所收藏的阿拉伯藝術(shù)舉辦專場拍賣為起始標(biāo)志。2005年佳士得在迪拜設(shè)立辦事處被視為重要事件。2007年迪拜舉辦首次迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會(Art Dubai)，接著國際三大拍賣公司佳士得、英國寶龍和蘇富比先后在中東地區(qū)設(shè)立常規(guī)性拍賣；2009年阿聯(lián)酋在威尼斯雙年展首設(shè)國家館，史上最大的古根海姆博物館——古根海姆阿布扎比博物館(Guggenheim Abu Dhabi Museum)也預(yù)計于2013年落成……一場藝術(shù)生態(tài)的打造工程于海灣地區(qū)轟轟烈烈地進行著。

迪拜，何以成為中東藝術(shù)市場新的中心？

安德魯博士在《2008年世界藝術(shù)市場報告》中形容：“傳統(tǒng)上，中東藝術(shù)中心包括德黑蘭、貝魯特和開羅。這些地區(qū)聚集了大量的藝術(shù)家，藝術(shù)品貿(mào)易在這些地方一直存在。如今，以迪拜為核心的海灣國家成為中東藝術(shù)市場新的中心?！?/p>

迪拜，何以成為中東藝術(shù)市場新的中心？

地理優(yōu)勢

地理位置的優(yōu)越性和寬松的貿(mào)易政策，使迪拜歷史上就成為聯(lián)通南亞、波斯灣和歐洲的貿(mào)易重鎮(zhèn)。如今迪拜作為貿(mào)易樞紐中心的地位愈發(fā)凸顯，全世界有125條世界主要航海線路皆將迪拜作為港口區(qū)，它還是世界上重要的航空樞紐，連結(jié)東西方的航空路線。

經(jīng)濟轉(zhuǎn)型

優(yōu)越的地理環(huán)境造就了迪拜貿(mào)易中心的地位，而豐厚的石油資源為迪拜酋長國賺來了大量的“石油美元”。近20年來，憑借現(xiàn)代化設(shè)施和優(yōu)越的地理位置，以及傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)口貿(mào)易優(yōu)勢，迪拜大力發(fā)展非石油產(chǎn)業(yè)，如貿(mào)易、交通運輸、旅游和購物產(chǎn)業(yè)。藝術(shù)市場在迪拜的興起，同樣是非石油產(chǎn)業(yè)發(fā)展的結(jié)果。

皇室支持

以迪拜為例，迪拜酋長國國王馬克圖穆親自擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)博覽會的名譽主席，而迪拜皇室成員亦在博覽會中擔(dān)任要職。在稅收政策上，迪拜酋長國皇室制定了對于藝術(shù)市場發(fā)展極為優(yōu)惠的條件。迪拜是自由貿(mào)易港，存儲貨物不需要繳納任何費用，藝術(shù)品的存儲和運輸也無須交費，藝術(shù)品經(jīng)營者因此享受到商業(yè)優(yōu)惠；其次，迪拜地區(qū)藝術(shù)品進口稅為5%。海灣地區(qū)國家一般物品進口稅普遍為5%，奢侈品進口稅則為10%。而中東其他地區(qū)，如黎巴嫩藝術(shù)品進口稅為10%，同時還要加上10%的銷售稅。相比之下，迪拜寬松的藝術(shù)品稅收政策，不僅方便本土藝術(shù)商人將世界其他區(qū)的藝術(shù)品帶回迪拜，同時也吸引其他地區(qū)的藝術(shù)品商人在此地發(fā)展。

海灣地區(qū)購買力的構(gòu)成

近些年，西方藝術(shù)市場已經(jīng)感受到了中東地區(qū)藏家的活力，以卡塔爾皇室成員沙特·阿勒·薩尼(Sheikh Saud bin Mohammad bin Ali al-Thani)為代表的海灣地區(qū)皇室成員成為媒體極力挖掘和報導(dǎo)的對象?！?008年世界藝術(shù)市場報告》中描述：“中東地區(qū)主要的購買力來自于政府官員和有皇室背景的人物。他們是藝術(shù)市場的購買力和收藏家，同時也是藝術(shù)事業(yè)的贊助人。在阿聯(lián)酋，安瓦爾·穆罕默德·加拉西(Anwar Mohammed Gargash)是部長級人物，他是中東當(dāng)代藝術(shù)的熱心的贊助者；沙迦皇室卡西米家族(Qasimi Family)長期以來收藏藝術(shù)品，是該地區(qū)博物館的支持者；還有許多收藏家同時擁有畫廊，如奧馬爾·卡巴西(Omar Ghobash)，他是白立方畫廊的股東之一。在卡塔爾，卡塔爾國王兄弟、皇室成員謝赫·薩德·薩尼(Sheikh Saud bin Mohammad bin Ali al-Thani)是重要收藏家；薩尼家族是伊斯蘭藝術(shù)品的重要收藏者，在該地區(qū)建立了私人收藏和公共收藏系統(tǒng)。同樣在科威特、巴林、阿曼和其他國家，都擁有一批有政府背景或皇室背景的高凈值財富人群，他們是這些地區(qū)藝術(shù)市場的重要購買力?！?/p>

安德魯在報告中補充，根據(jù)主要拍賣行的統(tǒng)計，中東購買力人群數(shù)量在全球市場的份額仍然很小，比例在1%-2%之間。盡管如此，其市場增長明顯，從2005年至2007年底，其消費金額增長了125%。在中東地區(qū)的拍賣中，該地區(qū)的人群仍然是主導(dǎo)人群。以2008年4月佳士得迪拜當(dāng)代藝術(shù)拍賣為例，77%的買家均來自中東地區(qū)。根據(jù)這一地區(qū)從事藝術(shù)品交易人員的訪談，這些買家有幾個特點：一、他們很多人不光消費本地區(qū)藝術(shù)品，同時也消費世界各地藝術(shù)品。他們具有世界公民的身份，是全球財富的一部分；二、他們購買藝術(shù)品有很多特別的觀念，如他們對古董不感興趣，因為他們認(rèn)為這是二手東西，相反他們對裝飾一新的家具和漂亮的工藝品比較偏愛；新入場的買家喜歡在拍賣會上買東西，他們會認(rèn)為經(jīng)過競價得來的藝術(shù)品是“勝利紀(jì)念品”，同時他們也很容易受到拍賣公司人員的影響而購買東西。與此同時，受宗教影響，他們消費某些以裸體、動物為主題的藝術(shù)品都有不同程度的禁忌，這些禁忌同時也妨礙了他們對于一部分西方藝術(shù)品的接受。

解剖中東的藝術(shù)市場

畫廊市場

隨著新興中東藝術(shù)市場的發(fā)展，海灣國家開始出現(xiàn)一批具有藝術(shù)價值的高端畫廊，促進中東當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并成為與西方藝術(shù)市場連接的紐帶。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，以阿聯(lián)酋為例現(xiàn)在共計有415家畫廊，其中一半以上聚集在迪拜，20%位于阿布扎比，12%位于沙迦。在這415家畫廊中，有一部分實力雄厚的畫廊正成為中東畫廊業(yè)的代表和品牌。

中東畫廊的活化石：盛洪畫廊(Seyhoun Gallery)

位于德黑蘭市的盛洪畫廊成立于1973年，是伊朗地區(qū)歷史最為悠久的畫廊。在近40年的發(fā)展歷程中，盛洪畫廊已經(jīng)超越了商業(yè)畫廊的身份成為伊朗現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的推動者，并參與到伊朗國家藝術(shù)政策的制定中。在世界頂級博覽會如藝術(shù)巴塞爾、巴塞爾邁阿密、英國弗雷茲博覽會上，盛洪畫廊均是那里的常客。畫廊旗下的藝術(shù)家均是伊朗本土籍藝術(shù)家，基本上沒有受過西方的藝術(shù)教育。相比于海灣國家新興畫廊多元的藝術(shù)家資源，盛洪畫廊藝術(shù)家本土化的特點體現(xiàn)了其深厚的歷史底蘊和文化自信力。

現(xiàn)代藝術(shù)畫廊典范：鄉(xiāng)村畫廊(Courtyard Gallery)

鄉(xiāng)村畫廊成立于2000年，是迪拜地區(qū)第一家將世界級現(xiàn)代藝術(shù)家作品介紹到海灣地區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)。畫廊旗下現(xiàn)有17位藝術(shù)家，其中有6名藝術(shù)家來自歐美，其余藝術(shù)家來自中東本地，其中敘利亞藝術(shù)家占了大多數(shù)。這些藝術(shù)家是現(xiàn)代派藝術(shù)家，其中中東藝術(shù)家的作品則將西方的后印象派和抽象派藝術(shù)語言與中東本土宗教和文化語言相結(jié)合，是中東現(xiàn)代派藝術(shù)風(fēng)格的典型代表。

新興畫廊的代表：第三線畫廊(the Third Line)

第三線畫廊于2005年在迪拜成立，并在卡塔爾首都多哈建立分支機構(gòu)，是迪拜唯一與藝術(shù)家保持長期簽約關(guān)系的藝術(shù)機構(gòu)。其規(guī)范化的經(jīng)營理念深受西方地區(qū)畫廊的影響。

第三線畫廊由三位合伙人建立。桑尼·拉巴爾，一位出生在美國成長在迪拜的伊朗人，作為策展人曾就職于紐約古根海姆博物館，并在紐約的畫廊業(yè)及倫敦蘇富比拍賣行工作；克勞迪爾·西里尼，長期在東南亞地區(qū)工作，從事了六年的藝術(shù)咨詢工作，其服務(wù)的客戶包括JP摩根這樣的國際大型財團；奧馬爾·加巴西，第三線畫廊的靈魂人物， 2008年他被阿聯(lián)酋政府任命為阿聯(lián)酋駐俄羅斯大使，此前則曾擔(dān)任阿聯(lián)酋基金會藝術(shù)文化董事會成員，阿聯(lián)酋基金會是2009年威尼斯雙年展阿聯(lián)酋館的主要贊助者，第三線畫廊簽約藝術(shù)家中年輕的女藝術(shù)家拉馬亞·加拉西則成了代表阿聯(lián)酋國家館參展的唯一藝術(shù)家。

第三線畫廊不僅是一個商業(yè)藝術(shù)機構(gòu)，還在文學(xué)、電影、建筑等領(lǐng)域舉辦了各類非營利性活動，促進阿拉伯地區(qū)文化的發(fā)展。畫廊固定向迪拜財經(jīng)集團(DIFC)、拉迪森酒店等知名企業(yè)提供藝術(shù)品服務(wù)并與如阿拉伯電訊、LVMH、Gargash商業(yè)集團等實力雄厚的企業(yè)展開了廣泛的合作。

藝術(shù)博覽會市場

博覽會在藝術(shù)市場中屬于一級半市場。盡管藝術(shù)博覽會在中東的發(fā)展時間并不長，它卻是市場發(fā)展重要的動力，甚至有超越商業(yè)范疇的積極作用。

阿布扎比藝術(shù)博覽會

阿布扎比藝術(shù)博覽會(Abu Dhabi Art)前身是阿布扎比巴黎藝術(shù)博覽會(Artparis-AbuDhabi)，成立于2007年，由老牌勁旅“藝術(shù)巴黎”(Art Paris)連手阿布扎比文化和遺產(chǎn)協(xié)會與阿布扎比旅游投資公司共同舉辦。到2009年正式易名為阿布扎比藝術(shù)博覽會。這個全新的博覽會由阿布扎比酋長國王子謝赫·默罕默德·扎耶德·納赫亞(Sheikh Sultan bin Zayard Al Nahyan)擔(dān)任名譽主席，由阿布扎比文化遺產(chǎn)協(xié)會和阿布扎比旅游投資公司主辦，匯豐銀行成為博覽會的主贊助商，參與其中的畫廊不乏高古軒、佩斯、阿奎維拉、白立方等歐美大牌。

迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會

迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會(Art Dubai)，曾名迪拜海灣藝術(shù)博覽會(The DIFC Gulf Art Fair)，2007年由英國和迪拜投資人與阿布拉阿基基金合作完成。在沒有任何操作經(jīng)驗下，第一屆迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會主要以倫敦和中東當(dāng)?shù)禺嬂葹橹?；較具象征意義的是成立了“全球藝術(shù)項目論壇(Global Art Forum)”，邀請了世界各地區(qū)的藝術(shù)專家和從業(yè)者，就中東地區(qū)的藝術(shù)問題和全球藝術(shù)問題進行討論。2008年第二屆迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會趁向完善，參與的畫廊來自世界各地；商業(yè)合作伙伴方面，加入了摩根斯坦利、高盛、瑞士信貸等國際金融機構(gòu)，擴大了整個博覽會的國際影響力。金融危機下的2009年第三屆迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會雖然據(jù)媒體報道畫廊成交額不太理想，但其整合資源的能力仍然吸引了大量全球藝術(shù)界人士，包括85家全球各地區(qū)的博物館機構(gòu)的代表。

拍賣市場

目前的中東藝術(shù)拍賣市場，由佳士得、蘇富比、英國寶龍三家分立。至2010年止，三大拍賣行在中東市場共創(chuàng)造了約2.4億美元的成交總額。

佳士得迪拜

佳士得是最早進入中東市場的拍賣行，早在2005年便在迪拜設(shè)立辦事處。2006年佳士得迪拜試水現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，2007年推出了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和珠寶鐘表兩個固定的拍品種類。2010年秋拍，馬哈穆德·賽義(Mahmoud Said) 1929年的作品《旋轉(zhuǎn)舞僧》(Whirling Dervishes)，以250萬美元下錘，創(chuàng)下中東現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的歷史新高。由于進駐時間最長，在2006年至2010年，佳士得迪拜共創(chuàng)造了約1.9億美元的成交額，占整個中東市場總額的79%。

寶龍迪拜

英國寶龍拍賣行在2007年秋進駐迪拜，2008至2010年期間創(chuàng)造了2577.3萬美元的成交額，占整個中東市場總額的11%。2008年春寶龍迪拜推出中東及南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，伊朗畫家法爾哈德·莫西里(Farhad. Moshiri)作品《愛》(Eshgh)以104.8萬美元價格售出，成為中東本土市場出現(xiàn)的首個單件作品價格過百萬美元大關(guān)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。2009年，寶龍迪拜改變策略：減少一場現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場，加設(shè)東方藝術(shù)專場；魯?shù)婪?。斯沃波達(Swoboda Rudolph)作品《地毯商人》以82.64萬美元下錘，創(chuàng)造了當(dāng)年中東拍賣市場東方藝術(shù)品的最高價記錄。

蘇富比多哈

作為中東藝術(shù)拍賣專場的先驅(qū)，蘇富比是最晚進駐中東藝術(shù)市場的拍賣行。2008年蘇富比棄迪拜而擇卡塔爾多哈為根據(jù)地。2009至2010年期間創(chuàng)造了2363萬美元的成交額，僅占整個中東市場總額的10%。2009年春，蘇富比多哈推出首個中東拍賣季，在拍賣種類上增加了伊斯蘭藝術(shù)專場拍賣和地毯專場拍賣。印度巴洛達王朝時期制作的一件珍珠地毯(The Pearl Carpet of Baroda)獲得了545.85萬美元的成交額。由于藝術(shù)市場整體環(huán)境下跌，此拍賣季僅獲得了1800.05萬美元的總成績，低于人們對此的期望值。到2010年蘇富比多哈僅設(shè)一場“哈吉·努倫丁·米廣江之書法作品”(Hurouf: The Art of The Word) 成交總額為563萬美元。

整體而言，2006至2010年中東藝術(shù)拍賣市場的表現(xiàn)為先升后降再升。2008年是中東藝術(shù)拍賣市場的高峰期，寶龍迪拜與佳士迪拜得共同創(chuàng)造了7470.03萬美元的成績單；2009年，蘇富比進駐多哈，中東藝術(shù)市場出現(xiàn)三家分立的局面?？v使蘇富比多哈增加了拍賣場次、擴大了拍賣品種，但市場總額并沒有相應(yīng)增加；受制于市場整體環(huán)境的下跌，2009年中東藝術(shù)拍賣市場僅交出了4114萬美元的總成績單，低于2007年佳士得獨家支撐中東藝術(shù)市場的成績。到2010年市場再度見好，上升至6285.3萬美元。

中東拍賣市場的四大板塊

在中東拍賣市場共有四大藝術(shù)品板塊：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊；鐘表及珠寶板塊；東方藝術(shù)板塊；伊斯蘭藝術(shù)板塊。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊

中東拍賣市場現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊分為兩個部分：中東及南亞當(dāng)代藝術(shù)和西方當(dāng)代藝術(shù)。拍賣公司在設(shè)置該板塊拍品時，佳士得迪拜和蘇富比多哈將這兩部分合在一起，即現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣；寶龍迪拜只設(shè)置了中東及南亞當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊2009年秋拍共創(chuàng)造了9505.02萬美元的市場份額，約占整個中東市場額的56%，是整個市場交易額最大的藝術(shù)板塊；現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊也是中東藝術(shù)拍賣市場唯一每年開設(shè)的市場板塊。

鐘表及珠寶板塊

鐘表及珠寶板塊是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊之外，另一個佳士得迪拜、蘇富比多哈和英國寶龍迪拜三家拍賣公司均開設(shè)的市場版塊。該板塊2009年秋拍止共創(chuàng)造了6733.52萬美元的市場份額，占整個中東市場總額40%左右，是市場交易額第二大板塊。2010年單以秋季結(jié)算佳士得迪拜獨得1280萬美元銷售總額，比2009年同期增長了106%。

東方藝術(shù)板塊

東方藝術(shù)板塊是2009年中東拍賣市場新推出的藝術(shù)品種類。寶龍迪拜和蘇富比多哈均開設(shè)專場拍賣，兩場拍賣共獲得了550.77萬美元的成交額。寶龍迪拜東方藝術(shù)專場獲得約176.68萬美元的成交額，蘇富比多哈東方藝術(shù)專場獲得約374.09萬美元的成交額。

伊斯蘭藝術(shù)板塊

中東是伊斯蘭藝術(shù)的發(fā)源地和流行地，伊斯蘭藝術(shù)是中東地區(qū)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，伊斯蘭藝術(shù)板塊本應(yīng)成為中東拍賣市場的古典藝術(shù)板塊和市場的避風(fēng)港。盡管伊斯蘭藝術(shù)板塊在歐美地區(qū)拍賣市場已經(jīng)是一個固定的市場品種，在中東地區(qū)，卻到了2009年蘇富比多哈拍賣才回歸本地市場。這次伊斯蘭藝術(shù)拍賣專場共獲得了929.93萬美元，約占整個中東拍賣市場總額的5.5%，相對處于萌芽的階段。

藝術(shù)市場對中東國家現(xiàn)代化進程的意義

與世界交流的舞臺

在海灣地區(qū)藝術(shù)現(xiàn)代化進程中，西方世界給予了各方面的支持和指導(dǎo)。無論在國際拍賣行、迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會、阿布扎比藝術(shù)博覽會這樣的商業(yè)系統(tǒng)，還是沙迦雙年展這樣的學(xué)術(shù)系統(tǒng)，或者沙迦博物館群、多哈伊斯蘭博物館這樣的公共收藏系統(tǒng)，都能看見西方人忙碌的身影。西方世界的積極參與受到了海灣地區(qū)政府的支持，西方世界的價值觀得到了的展示，阿拉伯世界也被更多的西方人士所了解。隨著藝術(shù)市場的興起，中東當(dāng)代藝術(shù)中年輕的一代已經(jīng)開始走上世界的舞臺，吸引著西方世界的目光。這樣的藝術(shù)交流，加深了兩種文明彼此之間的交流，消除因政治而帶來的種種誤解，對于全球化背景下的年輕一代尤為重要。

國家文化意識的形成

向內(nèi)方面來看，海灣地區(qū)藝術(shù)市場的興起和藝術(shù)生態(tài)的形成，加強了國民文明素質(zhì)和提高了國家凝聚力。由于歷史原因，海灣地區(qū)在成立國家之前長期處于前現(xiàn)代化階段，藝術(shù)品的展覽、消費和收藏，則能夠提高國民的文化素質(zhì)，使國民具備現(xiàn)代化的公民特性。另一方面，由于歷史原因，海灣地區(qū)國家成立時間較短，國民凝聚力需要加強。具有民族特性的藝術(shù)品的展覽、消費和收藏，是凝聚國民的好的黏合劑。拍賣市場的興起，使得該地區(qū)能夠便利的收藏本地區(qū)的藝術(shù)品。公共收藏的興起，使得這些藝術(shù)品得到系統(tǒng)性的向公共展示的機會。

新型文化產(chǎn)業(yè)

藝術(shù)市場不僅在貿(mào)易業(yè)方面有所表現(xiàn)，對旅游業(yè)和會展業(yè)方面也有所影響。發(fā)展旅游業(yè)是阿聯(lián)酋經(jīng)濟多元化展覽的重要組成部分。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的興起，為當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展增加了新的力量。一年一度的迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會已經(jīng)成為藝術(shù)世界的重要盛會，參觀人數(shù)的逐年增加為迪拜旅游業(yè)找到新的動力。阿布扎比酋長國的古根海姆博物館和盧浮宮博物館盡管還處在施工階段，但已經(jīng)成為藝術(shù)世界的重要話題。未來，兩大博物館和其所處的撒迪亞特文化區(qū)將成為新的人文旅游勝地，也將成為阿布扎比酋長國在與迪拜酋長國旅游業(yè)競賽中的重要砝碼。數(shù)量龐大的沙迦博物館群，則已成為沙迦旅游的特色和重要支柱。

藝術(shù)市場與藝術(shù)創(chuàng)作

市場結(jié)構(gòu)的完善，帶來了藝術(shù)創(chuàng)作特別是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮，年輕的中東藝術(shù)家，在市場的推動下較早的出現(xiàn)在價值的評判席。Abraaj Capital 藝術(shù)獎(Abraaj Capital Art Prize) 的設(shè)立也給予有潛質(zhì)的中東、北非和南亞裔藝術(shù)家一個很好的發(fā)跡機會。

2009年倫敦薩奇畫廊舉辦了名為 “揭開面紗：中東新藝術(shù)展(Unveiled: New Art from the Middle East)”的中東當(dāng)代藝術(shù)展覽。共有21名來自中東地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)家參加了此次展覽，其中一半藝術(shù)家來自伊朗，一半來自伊拉克、敘利亞和其他地區(qū)。在此之后，西方博物館機構(gòu)也開始了對于中東當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注和挖掘。2009年12月，倫敦泰特美術(shù)館與大英博物館宣布共同成立“中東與北非當(dāng)代藝術(shù)購藏委員會”，試圖增加兩館對于中東與非洲裔藝術(shù)家的作品收藏，泰特美術(shù)館更新增派一位文化觀察員進駐中東，定期匯報當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化趨勢與現(xiàn)象。2010年1月泰特美術(shù)館更以“中東當(dāng)代藝術(shù)”為題，舉辦了學(xué)術(shù)研討會。2009年第53屆威尼斯雙年展，阿聯(lián)酋首次參展并成立國際館，為海灣國家的藝術(shù)史翻開了嶄新的一頁。

完備的市場結(jié)構(gòu)造就了本土藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮，特別是西方世界對于中東地區(qū)藝術(shù)力量的好奇，使得中東年輕的藝術(shù)家作得以伸展到更廣闊的世界。