達(dá)明-赫斯特（右）在紐約的“達(dá)明-赫斯特全部的圓點(diǎn)畫 1986-2011”展覽的媒體發(fā)布會上

近日，達(dá)明-赫斯特的作品在高古軒全球各地的畫廊同步展出。周三在二十一街的畫廊特別為媒體舉辦了預(yù)展，這些圓點(diǎn)系列，畫盡了各種各樣的圓點(diǎn)，尺寸上從微小到最大，無所不包。此番“策展構(gòu)思”（十一個(gè)場所的每個(gè)地方都有一個(gè)不同的概念）巧妙地突出了這家大畫廊的求變嘗試，在全球化和重復(fù)性的環(huán)境下，尋求所謂的本土特色和特立獨(dú)行。在紐約，展覽被打造為 “達(dá)明?赫斯特全部的圓點(diǎn)畫 1986-2011”（“Damien Hirst the Complete Spot Paintings 1986–2011”）。這也許是一項(xiàng)營銷策略，也許不是（我猜他們一次只賣一張），但是卻忽略了真正的關(guān)鍵所在，即個(gè)性和普遍性之間的沖突。這種沖突不是體現(xiàn)在不同尺寸、色彩和日期的藝術(shù)作品之間，而是在個(gè)人——藝術(shù)家和社會之間的沖突。冰冷如洞穴般的展廳里，從尺寸到規(guī)模都夸張地變化著，但卻顯得捉襟見肘，顧此失彼。

滿幅抽象貧于變化。就如格林伯格所推崇的畫作那樣，他認(rèn)為，中心、邊緣、圖底關(guān)系的缺乏象征了資本主義過度的物質(zhì)性。這種“多音部”的藝術(shù)是對徹底民主或徹底交流的幻想，一切在于觀者的看法。從四十年代起，水平和滿幅的比喻變得更加令人關(guān)注，從格林伯格到德勒茲（Deleuze），再到互聯(lián)網(wǎng)；層出不窮的抽象將其本身、市場，和物質(zhì)性緊密地聯(lián)系起來，它依舊自然而然地提出很多有趣的問題。倘若你愿意花時(shí)間認(rèn)真審視波洛克、斯特拉、里希特，和赫斯特的畫，就會發(fā)現(xiàn)，沒有一件是荒誕，甚至是虛無的。否則，這些遍布博物館、收藏和藝術(shù)場所的畫就成了跨國資本家、發(fā)燒友們極佳的中性背景。赫斯特欣賞暗淡與暗啞之間的摩擦，將富有表現(xiàn)性的材料還原為最基本的化合物；他的滿幅繪畫充滿了德波（Guy Debord）的色彩，還一知半解地玩弄起了迪克?菲利普（Dick Phillip）的科幻，其異化程度之深令格林伯格也始料未及，雖然他和赫斯特都認(rèn)為藝術(shù)的基本功能是順勢療法。格林伯格強(qiáng)調(diào)治愈；赫斯特似乎也對毒害陶醉不已。