1996年特納獎得主安東尼-格姆雷作品

有人將特納獎類比為“藝術(shù)奧斯卡”，的確，就特納獎的知名度、爭議性以及造星勢能來講，這無可厚非。那再就這三個特性來講，爭議性該是排在首位，像是一種因果關(guān)系，有了爭議性才有的知名度，知名度再進化一下，才稱其為明星。

1984-2011，這些年來特納獎一再地制造著話題：比如說不是藝術(shù)家特納設(shè)立的，卻偏偏有理地叫了“特納獎”這個名字；比如說每一年都提名同一個藝術(shù)家，這不假，理查德-隆就被提名了4次、盧西安-弗洛伊德兩次、達明-赫斯特兩次等等；比如說被提名的藝術(shù)家都是些男人或者都是女人；比如說被文化部長指責亦或挨娛樂明星麥當娜的罵;比如說肆意地取消提名評審程序，直接公布獲獎?wù)摺?/p>

公眾似乎對它的爭議性有種上癮。若是沒有噱頭，一不小心地成為了意料之中的事，特納獎也會被指責，它是“青春已逝”還是“中年危機”了？不折騰、不前衛(wèi)的話也逃脫不了被質(zhì)疑的宿命。畢竟，在新一屆的特納獎提名名單公布之前，觀眾早已做好了要矯正這位青年叛逆行為的準備。

而進一步的就特納獎的爭議性來講，更多的討論則繞不開以下這些入圍特納獎的桀驁不馴的作品們。比如說:

1993年雷切爾-懷特瑞德的作品《房子》

【第一件】1993年雷切爾-懷特瑞德的作品《房子》

蕾切爾是第一位獲得特納獎的女性藝術(shù)家，最擅長用石膏和樹脂制作日常用品。入圍作品《房子》是位于倫敦東區(qū)的一組維多利亞式的紅磚屋，是個從房間內(nèi)部空間翻鑄的噴涂的混凝土結(jié)構(gòu)，房子無磚無瓦無鋼筋無樓梯無樓層。房子建在曾被市政府借城市發(fā)展為由拆除的可居住的房子原址。作品是對英國居住狀況的政治陳述，亦是作為住宅理念的紀念碑。

可在觀眾看來這就是一座19世紀遺留的房子殘骸，作品招致了強烈的責罵，甚至當?shù)匚幕块T還對這件作品的展出叫停。但是也是從這件作品開始，英國保守的中產(chǎn)階級們似乎開始完全被“當?shù)厮囆g(shù)”這玩意所吸引，變得很享受它所帶來的爭議。也是在這一年來看特納獎?wù)褂[的人數(shù)往上翻了一番。

1993年特納獎入圍作品《霓虹燈稻谷場》

【第二件】1993年王-福奧法尼特《霓虹燈稻谷場》

1993年另一件引起爭議的作品則是王-福奧法尼特《霓虹燈稻谷場》。在針對這件作品的討論上呈現(xiàn)出了兩級分化的趨勢，專業(yè)評論對這件作品極盡嘲諷，而觀眾對這件作品的接受度卻非常地高。從《每日電訊報》的系列訪談可以見得，很少有人認為這件作品執(zhí)拗、難懂。人們表示在霓虹燈的溫暖的照射下，我們這個星球半數(shù)以上的人賴以生存的那種簡單的白色食材散發(fā)出了強烈的生命力，而且?guī)缀跛腥硕急硎竞芟硎苓@樣一種簡單的美麗。