西蒙-斯塔陵《棚船棚》

【第九件】2005年西蒙-斯塔陵《棚船棚》

西蒙-斯塔陵又是一位來(lái)自格拉斯哥的藝術(shù)家，作為一位觀念藝術(shù)家，他的作品素來(lái)晦澀難解。獲獎(jiǎng)作品《棚船棚》被輿論諷刺稱(chēng)“起碼能給遠(yuǎn)古手工藝和木工活的進(jìn)步助把力”。

作品是這樣的，西蒙把一座原立于萊茵河畔的、廢棄的棚子拆了，用那些飽經(jīng)風(fēng)雨的木板做成一艘老式木船，溯流而下來(lái)到瑞士巴塞爾，又重新搭成棚子亮相。參加特納獎(jiǎng)入圍作品展覽之前，他把作品再次拆了，補(bǔ)點(diǎn)材料，用大型集裝箱運(yùn)往英國(guó)另行組裝。此物被他列為“流動(dòng)建筑二號(hào)”，他解釋自己創(chuàng)作的中心理念是“老材料，新構(gòu)造”。

盡管評(píng)審團(tuán)盛贊這艘破船屋“以廣義的文化，政治和歷史為背景，是一位有才能的藝術(shù)家創(chuàng)造的詩(shī)意敘事”?？墒?，《獨(dú)立報(bào)》的批評(píng)家湯姆-魯伯克卻稱(chēng)之為“真正的乏味之選”。

2000年特納獎(jiǎng)得主沃爾夫?qū)?提爾斯曼作品

小結(jié)：

時(shí)至今年特納獎(jiǎng)將迎來(lái)其第28屆，對(duì)于特納獎(jiǎng)，過(guò)去的27屆每一屆都有太多的故事要講，但是說(shuō)全面了豈不是沒(méi)判斷。在這里奉上我們搜羅的最飽受爭(zhēng)議甚至至今都在爭(zhēng)論不休的特納獎(jiǎng)提名作品，我們或許在強(qiáng)化特納獎(jiǎng)忐忑而爭(zhēng)議的一面，“前衛(wèi)標(biāo)簽”下被認(rèn)為是“皇帝的新衣”的一面，但是從這里我們看到了公眾關(guān)注藝術(shù)的熱情，大眾媒體發(fā)出聲音時(shí)的坦率，以及泰特主導(dǎo)的專(zhuān)業(yè)評(píng)審的故我、革新與自持。

而伴隨爭(zhēng)議，往往不自覺(jué)地會(huì)引發(fā)其更大范圍的公眾的關(guān)注，喧嘩過(guò)后，興許能引發(fā)公眾對(duì)藝術(shù)家作品中更深層次的表達(dá)，比如說(shuō)當(dāng)下的生存感受、歷史、宗教、政治、生命等等這樣的大命題的關(guān)注，而次生作用往往是藝術(shù)家本身的知名度提高，以及隨之而來(lái)市場(chǎng)認(rèn)可。當(dāng)然，對(duì)藝術(shù)家來(lái)講其實(shí)公眾如何反應(yīng)，究竟誰(shuí)又該定義為公眾這些統(tǒng)統(tǒng)都不重要，重要的是用自己的方式，用自己的語(yǔ)言去表達(dá)內(nèi)心所想。

而藝術(shù)又是什么？說(shuō)不清楚，但是可以討論一下。