翠西-艾敏作品《我的床》

【第五件】1999年翠西-艾敏《我的床》

1999年可謂特納獎(jiǎng)史上“劇變”性的一年，那一年翠西-艾敏的作品《我的床》無(wú)疑是一擊重磅炸彈。那張床臟兮兮的，似乎剛有人睡過(guò)，一切都還沒(méi)來(lái)得及整理，床單被褥上還沾有體液的痕跡，發(fā)黃的枕頭被刀劃破了，露出羽絨，還有亂糟糟卷在一起的白浴巾和絲襪，床邊是一大堆雜亂的物品和垃圾，散落著用過(guò)的避孕套、衛(wèi)生巾、空煙盒、粘經(jīng)血的內(nèi)褲等；床下則是同樣臟兮兮的藍(lán)色地毯。

這樣一件作品在泰特展出引起媒體的軒然大波自不必說(shuō)，而有意思的是一位家庭主婦的知此事之后，帶上清潔工具不辭辛苦的倒車來(lái)到泰特要求“打掃衛(wèi)生”，她認(rèn)為這張床是年輕女孩的壞榜樣。而文化部官員則發(fā)表聲明稱一些年輕藝術(shù)家真是敗壞了國(guó)家名聲。

然而，翠西-艾敏卻從此名聲大振，這件或特納獎(jiǎng)提名的作品亦賣出了高價(jià)。而在2007年時(shí)，艾敏作為英國(guó)代表藝術(shù)家，入選了第52屆威尼斯雙年展。事實(shí)上，那一年艾敏并沒(méi)有獲得特納獎(jiǎng)，但是卻留給了公眾這樣的印象“特納獎(jiǎng)得主翠西-艾敏”。

2001年 馬丁-克里德《 燈滅了……燈亮了》

【第六件】2001年馬丁-克里德《作品227號(hào)：燈亮了……熄滅了》

裝置藝術(shù)家馬丁-克里德這件作品幾乎就是一個(gè)空空入也的房間，房間裝有若干電燈，忽明忽暗。評(píng)委們認(rèn)為克雷德的作品具有“力量、精度、智慧和對(duì)場(chǎng)所的敏感性”，是迷人的、清新的佳作。

而《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論則不客氣地挖苦道：“該得獎(jiǎng)的是真正動(dòng)手的水電工吧！”甚至一位比較傳統(tǒng)的女藝術(shù)家忿忿不平地用雞蛋襲擊了這件作品。而克里德倒有點(diǎn)謙虛，他曾自稱“不搞藝術(shù)，因?yàn)檫@世界已經(jīng)有太多藝術(shù)作品了。”

菲奧娜-班納行為藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)

【第七件】2002年菲奧娜-班納《女流氓幻游奇境》

這一年得獎(jiǎng)的是基斯-泰森的繪畫作品，可以說(shuō)特納獎(jiǎng)好不容易輪到一回繪畫。然而這一年最有爭(zhēng)議的入圍作品確實(shí)女藝術(shù)家《女流氓幻游奇境》，這件需要閱讀而不是觀看的作品，大大的布告牌上用粉紅色大寫字母寫了一部色情電影。

《衛(wèi)報(bào)》質(zhì)問(wèn)：“它是藝術(shù)，可它難道不色情么？”批評(píng)家們指責(zé)這是把色情引入藝術(shù)殿堂，而且班納的創(chuàng)作手法語(yǔ)法不通，詞不達(dá)意。可是特納獎(jiǎng)評(píng)選委員則辯護(hù)稱“關(guān)于色情的藝術(shù)并不是色情本身”。

有人將特納獎(jiǎng)?lì)惐葹椤八囆g(shù)奧斯卡”，的確，就特納獎(jiǎng)的知名度、爭(zhēng)議性以及造星勢(shì)能來(lái)講，這無(wú)可厚非。而進(jìn)一步就特納獎(jiǎng)的爭(zhēng)議性來(lái)講，自然繞不開(kāi)以下九件將特納獎(jiǎng)推上風(fēng)口浪尖的作品。查普曼兄弟《死亡》

【第八件】2003年查普曼兄弟《死亡》

2003年異裝癖陶藝家格里森-佩里穿著裙子去領(lǐng)了特納獎(jiǎng)，全然不顧及媒體一片嘩然。不過(guò)，被爭(zhēng)議地最多的另一件入圍作品則是查普曼兄弟的《死亡》。

1993年，杰克-查普曼和迪諾斯-查普曼這對(duì)兄弟憑借展覽“戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難”進(jìn)入公眾視野，他們的作品深受17世紀(jì)西班牙藝術(shù)家戈雅創(chuàng)作的拿破侖系列版畫的影響，在創(chuàng)作中用塑料模型再現(xiàn)了這些歷史畫面，而后他們更加變本加厲地“惡搞”大師的作品。

2003年的入圍名單一度被認(rèn)為是歷年來(lái)最成熟、最沒(méi)有爭(zhēng)議的一組，鑒于特納獎(jiǎng)一貫的出格表現(xiàn)，人們甚至認(rèn)為查普曼兄弟是最可能的獲獎(jiǎng)?wù)?。然而，令公眾不能容忍的是，這件直白的性描寫作品竟然和戈雅的系列版畫共同展出。