2002年成立于紐約，現(xiàn)總部位于荷蘭萊登、且在意大利威尼斯設(shè)立永久展覽會址的全球藝術(shù)中心基金會(GACF，Global Art Center Foundation)，今年一共向威尼斯雙年展申請了五項大型展覽。在其今年與亞洲藝術(shù)中心合作的首個大型項目“文化精神 生成”上，共將帶去36位中國藝術(shù)家的作品前往威尼斯參展。基金會是如何做到的？也許，基金會主席雷內(nèi)瑞梅爾先生能夠告訴我們答案。

關(guān)鍵在于獨創(chuàng)性和學(xué)術(shù)性的方案

記者：你們是什么時候開始參與威尼斯平行展項目的推動的？為什么看好這個項目？

雷內(nèi)：全球藝術(shù)中心基金會(GACF，Global Art Center Foundation)由2002年成立以來，策劃許多國際展覽項目，包括與安東尼 葛姆雷(Antony Gormley)、路易絲布爾喬亞(Louise Bourgeois)、瑪麗娜 阿布拉莫維(Marina Abramovic)、卡爾 安德烈(Carl Andre)、赫爾曼 尼奇(Hermann Nitsch)、約瑟夫 孔蘇斯(Joseph Kosuth)、沃爾夫?qū)R普(Wolfgang Laib)等。

參加威尼斯雙年展平行展是從2011年開始的。我們一直視威尼斯雙年展是基金會參與的國際展覽中其中一個重要平臺，它的知名度與影響力也是基金會所看重的，藉此能與其他藝術(shù)與建筑界的學(xué)者有更多的交流與討論。

記者：今年你們一共申請了五個平行展項目，我很好奇，平行展項目的申請程序是怎樣的？申請難度大嗎？

雷內(nèi)：平行展作為雙年展中的一個正式單元，每屆的展覽項目申請都競爭得非常激烈，這主要是由于受到威尼斯為數(shù)不多的場地空間限制，其次是需有一重要的非營利機(jī)構(gòu)來推薦、具國際視野的獨立策展人策劃，當(dāng)然最重要的還是需要有具獨創(chuàng)性和學(xué)術(shù)性的展覽方案才有機(jī)會經(jīng)過雙年展組委會審核批準(zhǔn)，因此以上條件缺一不可。

此次申請的包括“文化 精神 生成”、“獨立架構(gòu)”大型群展、“科威特國家館”、勞倫斯 韋爾（Lawrence Weiner）個展、托馬斯 其譜（Thomas Zipp）個展在內(nèi)的五個項目都符合且呼應(yīng)了本屆威尼斯雙年展的主題“百科全書的宮殿”(The Encyclopedic Palace)，又各自展現(xiàn)出具代表性的地域文化特色。

另外，上述提到的為數(shù)不多的威尼斯展覽空間，意大利威尼斯內(nèi)可舉辦展覽的宮殿是需經(jīng)雙年展組委會及當(dāng)?shù)厥姓S可批準(zhǔn)。在尚未得知項目申請是否入選前，還需預(yù)付展覽空間的部分使用費用，其費用在雙年展中是非常龐大，這也增加申請者的困難度。

我們一直對亞洲當(dāng)代藝術(shù)興趣濃厚

記者：全球藝術(shù)基金會為什么會在今年推動一些跟亞洲地區(qū)的相關(guān)項目？和亞洲藝術(shù)中心的合作是如何達(dá)成的？

雷內(nèi)：全球藝術(shù)中心基金會致力于探討當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)和哲學(xué)思維，并促進(jìn)東西方文化藝術(shù)的對話與交流。因此過去曾與亞洲藝術(shù)家合作進(jìn)行學(xué)術(shù)性的對談與出版相關(guān)文獻(xiàn)出版包括宮島達(dá)男(Tatsuo Miyajima)、李禹煥(Lee Ufan)等。為了能與亞洲當(dāng)代藝術(shù)有更多交流的機(jī)會，基金會也一直積極尋找適合的合作機(jī)構(gòu)。

去年因緣際會下，與亞洲藝術(shù)中心有了第一次的接觸，他們同樣有著多年的國際大型展覽的豐富經(jīng)驗且致力于推動亞洲當(dāng)代藝術(shù)的熱情及專業(yè)的做事態(tài)度。去年正式展開合作，試圖建構(gòu)起一個東西方藝術(shù)界溝通的平臺，積極推薦亞洲優(yōu)秀的藝術(shù)家或是展覽項目。

記者：在與中國相關(guān)的威尼斯平行展項目的策劃上，你們的運(yùn)作模式是怎樣的？與策展人、藝術(shù)家分別是什么樣的合作方式？

雷內(nèi)：中國相關(guān)的大型平行展項目，主要還是交由亞洲區(qū)的戰(zhàn)略合作伙伴亞洲藝術(shù)中心負(fù)責(zé)邀請、推薦、篩選亞洲地區(qū)優(yōu)秀藝術(shù)家，或是策展人的展覽方案，提交給組委會之前，先由基金會做最后審核。有別于其他雙年展平行展項目的運(yùn)作模式，更多是由基金會，藝術(shù)機(jī)構(gòu)及策展人的共同合作籌劃的模式去參加威尼斯雙年展。

記者：今年這樣一項大型的展覽項目“精神．文化．生成”，你們是如何確定展覽主題、又分別選定分項目的策展人和藝術(shù)家的？

雷內(nèi)：全球藝術(shù)中心基金會一直關(guān)注亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有著濃厚的興趣并開始著手研究，這也是后來陸續(xù)與亞洲藝術(shù)家有項目上的配合。去年與亞洲藝術(shù)中心開始合作后，他們一直以來主推的“新東方精神”的概念與我們的研究脈絡(luò)相關(guān)。結(jié)合此概念，基金會推出“文化精神生成”大型展覽，剛好與雙年展主題有所呼應(yīng)。此項目試圖呈現(xiàn)在全球化語境之下，華人文化所面臨的沖擊、借用、反思與再生成。基金會邀請荷蘭、中國及意大利的策展人在這大型獨立展覽下策劃三個單元展覽，分別是:第一單元“重探”由策展人卡琳.德容策劃，邀請19位中國當(dāng)代藝術(shù)的一些代表性藝術(shù)家參與，在作品媒材上展是以繪畫、雕塑、裝置等媒材作品。而第二單元“放大”中國著名策展人黃篤及楊心一策劃，選擇以新媒體與行為藝術(shù)的藝術(shù)家為主。以及第三單元“處境”——方力鈞作品展，由意大利都靈市立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館館長達(dá)尼洛埃克爾擔(dān)任策展人。

在威尼斯辦展既歡樂又刁難

記者：就展覽組織而言，需要支付經(jīng)費的項目有哪些？展覽經(jīng)費又是如何解決的？

雷內(nèi)：舉辦國際性的展覽，費用也相當(dāng)龐大，包括展覽場地、人力、作品運(yùn)輸、媒體宣傳、出版畫冊、開幕酒會等。全球藝術(shù)中心基金會屬非營利機(jī)構(gòu)，所以我們在展覽經(jīng)費上會通過董事成員，或是藝術(shù)家個人及合作機(jī)構(gòu)等來尋求贊助。

記者：平行展數(shù)量如此之多，是否會削減參加威尼斯雙年展平行展本身的意義？你怎么看？

雷內(nèi)：展覽數(shù)量與展覽質(zhì)量并無直接的關(guān)系或互相影響，因為最終還是回歸到藝術(shù)的本身以及最后展覽呈現(xiàn)的品質(zhì)。雙年展就是一個國際平臺，讓全世界從事藝術(shù)相關(guān)的藝術(shù)家，策展人及機(jī)構(gòu)能有機(jī)會在此進(jìn)行更多的交流和探討，分享藝術(shù)創(chuàng)作的喜悅。

記者：對你們而言，組織這樣一場大型的平行展，在運(yùn)作的過程中遇到的最大困難是什么？

雷內(nèi)：從一開始的展覽項目籌備，藝術(shù)家邀請,與組委會的溝通協(xié)調(diào)，到最后展覽呈現(xiàn)，都需要大量的時間、精力及費用。其中較特別的是威尼斯展館屬歷史古跡，因此展館的使用不能隨意改動，甚至是戶外空間的宣傳海報等除了與雙年展組委會溝通協(xié)調(diào)外，都需經(jīng)過市政府的審核批準(zhǔn)，而申請流程通常需花費很長一段時間。

記者：除威尼斯雙年展平行展之外，你們還有哪些項目是跟中國相關(guān)的？

雷內(nèi)：9月份時，我們將與亞洲藝術(shù)中心合作在法國巴黎旺多姆廣場舉辦李真大型戶外雕塑個展。