三、 羅可可、新古典主義、浪漫主義的場景構(gòu)成

　　1、 與巴洛克的男性化相反，羅可可呈現(xiàn)出明顯的女性化特征：巴洛克風(fēng)格中的女人和裝飾都是男人般粗壯，羅可可中的男人和裝飾都是女人般的纖細(xì)。

　　2、 與巴洛克男人(及武器)在畫面高位+女人在畫面地位的結(jié)構(gòu)相反，羅可可通常是女人在畫面高位+男人在畫面低位。

　　3、 與巴洛克強烈的明暗對抗相反，羅可可的明暗對比是柔弱和溫情的，符合這種風(fēng)格的女性化特征。在人物刻畫上，用冷暖對比取代明暗對比，以體現(xiàn)膚色的紅潤，男人的膚色與女人一樣紅潤。

　　4、 與巴洛克嚴(yán)肅、宏大的宗教與戰(zhàn)爭場面相反，羅可可多為輕松、歡快、懶散、微不足道的生活場景。(對于中國人來說，巴洛克與羅可可的差異，可以用唐詩和宋詞的差異，特別是李白和柳永的差異，來把握)

　　5、 新古典主義場景構(gòu)成：大衛(wèi)和安格爾代表的新古典主義用古希臘——文藝復(fù)興式的靜穆甚至呆滯，同時否定了巴洛克與羅可可的夸張的戲劇性動態(tài)和表情，人物的膚色也回到文藝復(fù)興時的“固有色”。男性和女性在一定程度上回到巴洛克的粗壯，男性與武器占據(jù)畫面高點的情況也再次出現(xiàn)。

　　6、 浪漫主義場景構(gòu)成。席里科和德拉克洛瓦代表的浪漫主義在一定程度上回到了巴洛克風(fēng)格。其他特征可參考拙文《抽象藝術(shù)：從西方到中國》中對德拉克洛瓦的分析。

　　本節(jié)附圖

圖7

　　圖7：求愛(1731，局部)71x91cm ,布 油彩 讓 - 弗朗索瓦?德?特魯瓦 (Jean - Francois de Troy, 1679 -1752) 柏林 莎洛頓伯革城 (Charlottenburg，Berlin)

　　提要：與巴洛克的男性化相反，羅可可呈現(xiàn)出明顯的女性化特征。作品中的男人面孔完全就是兩個雙胞胎一樣的女人的側(cè)面像。男人手和動作完全女性化了。男人服裝也有大量的花飾。

圖8

　　圖8：秋千(約1767，局部)81x65cm, 布 油彩 讓 - 奧諾雷?弗拉貢納爾(Jean - Honore Fragonard ，1732 - 1806)倫敦 華萊士收藏館(The Wallace Collection，London)

　　提要：與巴洛克男人(及武器)在畫面高位+女人在畫面地位的結(jié)構(gòu)相反，羅可可通常是女人在畫面高位+男人在畫面低位。

圖9

　　圖9：荷拉斯兄弟之誓(1784)330x425cm,布 油彩 雅克 - 路易?大衛(wèi) (Jacques - Louis David， 1748 – 1825)巴黎 盧浮宮(The Louver， Paris)

　　提要：在法國新古典主義作品中，男性和女性在一定程度上回到巴洛克的粗壯，男性與武器占據(jù)畫面高點的情況也再次出現(xiàn)。除了《荷拉斯兄弟之誓》，大衛(wèi)的《被維納斯解除武裝的戰(zhàn)神馬爾斯》也屬于這類。

圖10

　　圖10：土耳其浴室(1862，局部)直徑110cm ,布 油彩 奧古斯特 - 多米尼安?安格爾

　　(Jean - Auguste - Dominique Ingres 1780- 1867)巴黎 盧浮宮(The Louver， Paris)

　　提要：新古典主義場景構(gòu)成：大衛(wèi)和安格爾代表的新古典主義用古希臘——文藝復(fù)興式的靜穆甚至呆滯，同時否定了巴洛克與羅可可的夸張的戲劇性動態(tài)和表情，人物的膚色也回到文藝復(fù)興時的“固有色”。

圖11

　　圖11：輕騎兵軍官的沖鋒 (1812 ) 349x266cm,布 油彩 泰奧多爾?席里柯(Théodore

　　Géricault , 1791 – 1824)巴黎 盧浮宮(The Louvre，Paris)

　　提要：席里科和德拉克洛瓦代表的浪漫主義在也一定程度上回到了巴洛克的男性強健+女性粗壯和武器占據(jù)畫面高點，這代表浪漫主義在對待羅可可風(fēng)格的態(tài)度上與新古典主義是一致的，都反映了法國大革命對路易王朝藝術(shù)趣味的顛覆。