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　　無論當(dāng)年是出于何種目的和處于何種境況，但現(xiàn)在都容易得到這樣一個(gè)結(jié)論：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)特別是前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)生與發(fā)展(諸如，“非時(shí)效性”且通常有意帶有“文革情結(jié)”的政治波普、體現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心荒涼和對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)失落的積極反叛的玩世主義，以及努力展示中國(guó)式過去和即時(shí)發(fā)生并相互置換在一起的病態(tài)社會(huì)文化和現(xiàn)象的艷俗藝術(shù)等等)，以及“利用大眾文化和消費(fèi)形象的后現(xiàn)代藝術(shù)樣式”(諸如，70后、“卡通一代”)的20年，其實(shí)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)架構(gòu)整體性的賣給西方的20年。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)都試圖在西方標(biāo)準(zhǔn)的大秤上稱出自己是幾斤幾兩。無論多么年青氣盛沖動(dòng)無比的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)到頭來走得最可行的道路似乎只有一種即：唯西方為標(biāo)準(zhǔn)才是最有前途的方向標(biāo)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)得以順利發(fā)展，很大程度首先來自西方不適時(shí)宜的“鼓勵(lì)”，也可以直接的說，是他們一手伺養(yǎng)而更貼近實(shí)際情形。在這條道路上，諸如，據(jù)美國(guó)紐約記者統(tǒng)計(jì)，中國(guó)大概有80-100位國(guó)際化的藝術(shù)家，以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“前商業(yè)時(shí)代”的收購(gòu)手——宋偉們的精神出亂，同樣都已經(jīng)不能再準(zhǔn)確說明問題了。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中最令人矚目的中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)，已經(jīng)被人工的簡(jiǎn)化為政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義、艷俗主義等等長(zhǎng)期停滯不前的當(dāng)代藝術(shù)。

　　某些藝術(shù)家的精神荒蕪、藝術(shù)操盤手的功利揚(yáng)名心態(tài)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)機(jī)制反應(yīng)的遲鈍，都給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)設(shè)置了不那么直接體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)真實(shí)的“障礙”。

　　最為麻木的狀態(tài)是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從一開始就非常主動(dòng)的并入了別人的軌道，成為了西方藝術(shù)的東方區(qū)域的變種。在西方提供技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)范下，中國(guó)藝術(shù)家開始賣力的生產(chǎn) “老化”的當(dāng)代藝術(shù)作品，也從此落下了被無數(shù)人詬病的罪責(zé)。

　　諸如模仿、移值、嫁接、剽竊、重復(fù)等等對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作而言最致命的詞匯，都成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的顯著標(biāo)簽。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展、轉(zhuǎn)變、變異的20年，無論是前10年集中火力體現(xiàn)在架上的“政治符號(hào)”，還是10年之后大力倡導(dǎo)多元化包括雕塑、行為、裝置、VIDEO等等在內(nèi)的 “商業(yè)元素”等等，都無法改變被西方標(biāo)準(zhǔn)牽制的命運(yùn)。

　　讓我們重新梳理一下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的20多年的社會(huì)背景，它大致經(jīng)歷了三個(gè)階段，其一是上世紀(jì)80年代末期的短暫政治風(fēng)波，其二是上世紀(jì)90年代的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)潮流，其三是近幾年來出現(xiàn)的個(gè)性生活和消費(fèi)的階段。

　　也正因?yàn)椋@20年多來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了太多實(shí)用主義的“點(diǎn)子大王”。20年后的今天，我們才碰到了一種幾乎荒謬的景況：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)好象像犯了錯(cuò)誤似的，哭著喊著要回到學(xué)術(shù)的層面上來。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“各個(gè)環(huán)節(jié)上都欠缺責(zé)任感”。諸如，藝術(shù)家先天性的營(yíng)養(yǎng)不良、展覽機(jī)制的不合理、批評(píng)層面的利益纏繞、基金會(huì)制度的欠缺、畫廊機(jī)制的落后、藝術(shù)品市場(chǎng)的不成熟、意識(shí)形態(tài)的干預(yù)等等，都讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)蒙上了一層“水貨”與“偽中國(guó)真實(shí)的當(dāng)代藝術(shù)”的感覺。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的出生、落地、成材、壯大都“老實(shí)巴交”和倉(cāng)促之間帶上了西方的面具。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從當(dāng)初激烈的內(nèi)部解放開始，到隨后被納入西方標(biāo)準(zhǔn)的管制范圍和狹仄的經(jīng)驗(yàn)判斷內(nèi)，仿佛像黃健翔解說門似的西方靈魂附體一樣難舍難分緊密聯(lián)系在一起。

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　　目前，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)越演越烈的炒作大勢(shì)下，這種本質(zhì)上已經(jīng)停滯不前的10多年黃金階段的前衛(wèi)藝術(shù)，仍然將發(fā)揮它強(qiáng)大的輻射能力中的具有高度危險(xiǎn)副作用的一面。

　　一方面，功成名就且最早代表著中國(guó)當(dāng)下的新藝術(shù)發(fā)展成果的“前衛(wèi)”藝術(shù)，將在很大程度上有形和無形的阻礙中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)回歸到一條正常的具有中國(guó)真實(shí)屬性的當(dāng)代藝術(shù)探索的道路上，重新回歸到精神性自覺尋求和靈魂性深層拷問的道路上。

　　另一方面，更多為西方制作且取得非凡戰(zhàn)績(jī)的“前衛(wèi)”作品的“生產(chǎn)和營(yíng)銷”模式，已經(jīng)被“商業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)、美少女、變形金剛、卡通、漢堡、NBA、電子游戲、同性戀、異裝癖、時(shí)尚生活方式”等改裝過思維系統(tǒng)的年輕藝術(shù)家更加變本加厲的利用，以求最快速度的直通西方趣味。

　　于是，機(jī)會(huì)主義與時(shí)尚庸俗化盛行的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，只剩下借口和一堆和藝術(shù)無關(guān)的理由。

　　在藝術(shù)市場(chǎng)被換醒之后，現(xiàn)在成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“亂世”時(shí)期。各種大魚小蝦們都在這個(gè)舞臺(tái)上重手施展法力，以求得到正名。從個(gè)體價(jià)值論上而言，這確實(shí)都沒有什么疑異。

　　但是，令人值得警醒的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正走在一條被各種拿來主義的囫圇吞棗的元素消解的道路上。

　　消解下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)唯一的畫面潛臺(tái)詞，只剩下：似乎是全球統(tǒng)一的國(guó)際化背景、似乎只是物質(zhì)消費(fèi)的情形、似乎只能傳遞都市化個(gè)體生存的狀況;外加些常規(guī)性的“大主題”，諸如，環(huán)境、空間、環(huán)保、戰(zhàn)爭(zhēng)等等，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就這樣在被西方藝術(shù)抽走精神脊梁的背景下，大批量生產(chǎn)出了要令舉世都矚目的興奮型中國(guó)特色“產(chǎn)品”。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的貌似多元，其實(shí)是單一;它的繁榮，其實(shí)是它的提前衰退;它的先鋒，其實(shí)呈現(xiàn)的只是它的滯后。

　　經(jīng)過20年充分運(yùn)動(dòng)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，卻給我們呈現(xiàn)了這樣一個(gè)尷尬的處境：在現(xiàn)實(shí)面前，可以斷然的拋棄了理想;在主流意識(shí)面前，可以毅然的放棄了獨(dú)立的世界觀，在公共空間面前，可以輕松的舍去個(gè)人自由。