1)藝術(shù)部分

　　可再分為空間藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)的綜合：畫面是空間的，而動態(tài)過程是時(shí)間的?？臻g藝術(shù)就用到了造型藝術(shù)的觀念和方法，時(shí)間藝術(shù)當(dāng)然就會用到音樂的定義和處理。

　　以專題片為例說明;先寫出適合作影片的文本做龍骨，文本要有鏡頭感、鏡頭意識，以此結(jié)構(gòu)出一個(gè)完整有頭有尾的敘事長度，然后根據(jù)這個(gè)東西再進(jìn)行拍攝或者選用平時(shí)拍過的資料，要拍攝到符合內(nèi)容要求的各種鏡頭，被拍場地或者物體需要有合適的光線條件和錄音條件，不足時(shí)就要營造;鏡頭的推、拉、搖、移以及景別處理，以及構(gòu)圖、節(jié)奏感、色調(diào)和形式感等等形式因素都很重要，而且要貫穿全片，特別是這幾項(xiàng)概念本身就是美術(shù)的概念，美術(shù)館制作美術(shù)的影像，畫面上的繪畫因素筆者就不在這里贅述。

　　將拍攝完成的片子導(dǎo)入編輯系統(tǒng)，結(jié)合資料采用電影剪輯所謂蒙太奇的手法來進(jìn)行編輯，除了順文本的主題內(nèi)容編輯，重要的是還要在畫面和聲音等諸多方面對主題進(jìn)行延伸和發(fā)揮處理，理清段落的節(jié)奏感，要時(shí)刻記得我們做的是動態(tài)影像，主題內(nèi)容在畫面上的敘述都要轉(zhuǎn)換成剪輯手法去表現(xiàn)。心中還需要有音樂感，要做好片頭尾的美術(shù)設(shè)計(jì)，及字幕的美術(shù)處理。另一項(xiàng)看上去很容易其實(shí)是最容易被忽略的部分，錄音和各種聲音包括音樂的藝術(shù)合成處理，這是個(gè)出彩的部分，是畫龍點(diǎn)睛的部分，聲音和音樂處理好了可為片子增色很多，每當(dāng)片子做到這個(gè)部分的時(shí)候都是最有精神的時(shí)刻。

　　2)技術(shù)部分

　　考慮到美術(shù)館員工對機(jī)器設(shè)備的掌握以及設(shè)備之間的工作邏輯了解有限，這個(gè)部分將會詳細(xì)論述。

　　從技術(shù)角度說首先要熟練使用攝像機(jī)，前文說過，攝像機(jī)使用中的各種技術(shù)動作是拍片最基本的保證，因?yàn)椴还芟敕ㄈ绾魏?，文本如何有學(xué)術(shù)價(jià)值，最后是要表現(xiàn)在影片畫面上的，因此就要保證拍到需要的畫面，所謂能夠拍到畫面是說在你每拿起機(jī)器時(shí)都保證有電，機(jī)器工作，帶子夠用，并能夠支持你拍完需要的內(nèi)容，做到這一點(diǎn)其碼需要以職業(yè)化的責(zé)任心，保證電池及時(shí)充電，設(shè)備完好同時(shí)有提前查帶的意識，專業(yè)電池僅一次充電就需要五六個(gè)小時(shí)，需要操作者會預(yù)見和調(diào)配電池的工作和充電時(shí)間。另外，還要懂得根據(jù)內(nèi)容或者選擇及時(shí)停拍，節(jié)錄，不拍廢鏡頭也是保證拍攝所必須的常識。

　　以筆者經(jīng)驗(yàn)，大部分機(jī)構(gòu)的管理者都會有一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為以現(xiàn)在人們的文化程度看懂?dāng)z像機(jī)說明書按照要求拍攝不是難事。其實(shí)這就像開車，相信有文化的人都能看懂汽車操作說明，但不會有人傻到認(rèn)為只要看懂了汽車說明就可以讓他開車上路，因?yàn)閺目炊f明到實(shí)際操作其實(shí)還有很遠(yuǎn)的距離，只有通過嚴(yán)格的操作訓(xùn)練才能真正開車，攝像機(jī)的使用也是如此。即使已經(jīng)學(xué)會使用，但是到采用藝術(shù)手段處理需要的鏡頭畫面，就和開方程式的賽車一樣，這和一般意義的“我會開車”又不可同日而語。但在我們現(xiàn)實(shí)生活中攝像和開車肯定不會被同樣看待，原因就是沒經(jīng)過訓(xùn)練開車會出車禍會死人，而攝像不會，最多就是沒拍到或拍不好畫面或者搞壞了機(jī)器，以我們不喜歡墨守成規(guī)的民族性格和思想方法，就不容易被當(dāng)做問題理性的對待。

　　后期制作同樣要求熟練使用非線編輯系統(tǒng)，熟練才能構(gòu)成操作意義，才能順暢處理和完成做片中需要的各種復(fù)雜的技藝術(shù)手段，試想每構(gòu)思一個(gè)需要的特技動作用電腦軟件處理實(shí)現(xiàn)時(shí)都需要很久的話——而且可能做不出來，再加上渲染生成，等最后完成這個(gè)特技時(shí)可能早都忘了應(yīng)該用什么樣的鏡頭與之對接，片子本身的情緒不連續(xù)，做片人的情緒也不連續(xù)，被長時(shí)間的摸索和等待模糊掉鏡頭語境和節(jié)奏感，這樣的電腦非線技術(shù)程度對于一部有三百多個(gè)有時(shí)甚至更多的鏡頭處理的專題片來說是不能想象的。

　　完成片可以按影像內(nèi)容分類做菜單制成DVD光碟、電腦文件或者其它形式，無論是放在美術(shù)館內(nèi)供人們檢索觀看，還是由推廣宣傳部門向外散發(fā)、銷售，都不失為一種很好的手段，如果提供給電視臺播放，就可以按電視臺的要求將完成片復(fù)制在電視臺希望的專業(yè)播出帶上。在設(shè)備的配置方面，一定要考慮多種載體形式和接口的問題，因?yàn)槲覀円鎸Φ氖菄鴥?nèi)外不同的機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家個(gè)人，應(yīng)對不同制式的錄像帶和不同格式的光碟的錄入錄出是我們工作的一大特點(diǎn)。播放光碟現(xiàn)在已經(jīng)是美術(shù)館展出中常見的展覽手段，處理碟片不同文件格式以適應(yīng)國內(nèi)外參展者展出或者是帶走的需要，所以建立光碟交換和轉(zhuǎn)換平臺也是動態(tài)影像工作不可或缺的技術(shù)機(jī)制 。

　　最后就是錄像帶問題，動態(tài)影像的拍攝制作和收集不是偶爾為之的臨時(shí)作為，而是長期工作，需要有遠(yuǎn)見的計(jì)劃，特別對于最后完成品的載體錄像帶來說更是這樣，如果只有幾盤帶子可能這不是大問題，如果帶子積存超過百盤不久就會上千盤時(shí)，做這個(gè)工作就一定要有計(jì)劃。整理編輯目錄是一個(gè)方面的重要的工作，不可忽視;在這里想說另一方面的問題，影像工作本身有較高的技術(shù)含量，但最終結(jié)果就是落在帶子上的信號。因此作為耗材的帶子，就要求盡可能堅(jiān)持使用短時(shí)間不會被淘汰的高端專業(yè)產(chǎn)品種類，并保持所用產(chǎn)品的統(tǒng)一性。至于系統(tǒng)設(shè)備的要求當(dāng)然能高則高，這取決于領(lǐng)導(dǎo)的重視程度和經(jīng)費(fèi)的分配，我們無法要求美術(shù)館如同影像專業(yè)單位一樣重視這個(gè)工作，因此也無法讓所用設(shè)備達(dá)到很高的要求，但專業(yè)錄像帶就一定要保證，道理很簡單，當(dāng)設(shè)備無法要求最好時(shí)，就讓處在終端的專業(yè)錄像帶不要再丟分，保證記錄到所用設(shè)備可能達(dá)到的最佳結(jié)果。另外，真正的專業(yè)帶可以在存放條件不夠?qū)I(yè)的情況下還能維持其穩(wěn)定的質(zhì)量至少二十年，在目前的情況下這是可能堅(jiān)守的一塊陣地。

　　錄像帶的保管在我國北方可能不是一個(gè)太大的問題，但在南方就是不小的問題，春夏天氣濕度很高，很容易霉變，所以要保證在存放錄像帶的房間有空調(diào)設(shè)備，在特別潮濕的時(shí)間段里需要二十四小時(shí)抽濕。但需要注意的是不能把室溫降過低，錄像帶不是畫紙、畫布，它有一定的抗霉能力。結(jié)合在最潮濕時(shí)使用降溫抽濕，基本就可保證帶子不會霉變。至少在錄像帶問題上沒必要按西方博物館收藏品的溫濕度標(biāo)準(zhǔn)來操作，很簡單道理，絕大多數(shù)西方國家所處地理位置都相對較冷和干燥，他們定的溫濕度標(biāo)準(zhǔn)低于當(dāng)?shù)丨h(huán)境的溫濕度理所當(dāng)然，相對較低的溫濕度肯定使物品不易霉變，但西方的標(biāo)準(zhǔn)如果直接照搬到我國南方，就會造成內(nèi)外環(huán)境溫濕度差別過大，如果物品存放基本上不再移動這不失為一種好辦法，但如果物品經(jīng)常移動，又無法保證嚴(yán)格持續(xù)的在同一低溫下放置和操作，這樣就極易使物品在溫濕度差別過大的空間移動時(shí)產(chǎn)生凝水反而促成其霉變?？照{(diào)溫度設(shè)定一般在二十五六度就可以(室溫會略高)，不要和室外溫度相差太遠(yuǎn)。

　　在工作實(shí)踐中曾碰到這樣的情況，有人提出為何不把拍錄下來的原始資料轉(zhuǎn)到碟片上或干脆放在硬盤里數(shù)據(jù)化保存?似乎這樣就不需要準(zhǔn)備太多的專業(yè)錄像帶。筆者對此的看法是如果只是做備份兩種方式都可以，但如果是轉(zhuǎn)出來就要清除帶子上的信號是萬萬不可以的，因?yàn)槲覀冊谡f的是原始資料的存放標(biāo)準(zhǔn)，不是在資料的基礎(chǔ)上復(fù)制做片的問題。將不可再生的原始資料如此存放是不夠慎重的。

　　就目前碟片市場看，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)五花八門，有保證的壽命還不到五年(有資料說實(shí)際壽命不過兩年)，兩年后表現(xiàn)就不穩(wěn)定，可能就會有相當(dāng)部分文件再也讀不到。因此這個(gè)方式不合適用于原始資料的長期存放，但可用作向公眾傳播的載體，碟片按影像內(nèi)容分類復(fù)制成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的單片，無論是散發(fā)還是發(fā)售，即方便人們對內(nèi)容建立概念也方便美術(shù)館向公眾開放查閱。從做宣傳推廣的角度來說，其低廉的價(jià)格也都容易被人接受。存入硬盤從理論上講應(yīng)該不錯(cuò)，但受電腦技術(shù)和實(shí)際使用標(biāo)準(zhǔn)高低影響很大，還有大量的不易克服的非人為責(zé)任的問題，比如病毒等，如果將幾百小時(shí)不可再生的動態(tài)影像資料長期在硬盤上存放，我們正在應(yīng)用的技術(shù)設(shè)備和不規(guī)范的操作恐怕夠不上安全的方式，其碼應(yīng)該等到我們擁有了比較高端的設(shè)備和比較嚴(yán)格的技術(shù)掌控時(shí)再做，否則不宜提倡。換個(gè)角度來說這個(gè)問題，雖然理論上數(shù)字信號復(fù)制時(shí)不會衰減，但要考慮我們有沒有達(dá)到理論值的系統(tǒng)設(shè)備，三百萬元的后期系統(tǒng)設(shè)備和五萬元的后期系統(tǒng)設(shè)備是不可能得到同樣結(jié)果，雖然它們在做商業(yè)宣傳時(shí)都會說自己的數(shù)字信號不會衰減。

　　我們在面對各種商業(yè)宣傳口號時(shí)保持理性是一種很重要的素質(zhì)，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)商品化后商家常以某個(gè)設(shè)備自身的理論值當(dāng)作一個(gè)系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)來叫賣，我們就要保持頭腦清醒分析其實(shí)際情況，以數(shù)碼傻瓜相機(jī)為例，宣傳說像素可達(dá)八百萬或一千萬，他沒說錯(cuò)，但那只是相機(jī)的芯片可以處理到這個(gè)像素?cái)?shù)，而傻瓜相機(jī)的小鏡頭不可能有很高的成像清晰度，因此八百萬像素處理不夠清晰的鏡頭光源信號，得到的只是一個(gè)清晰度不高的照片。換句話說，系統(tǒng)設(shè)備中每個(gè)設(shè)備或部件都達(dá)到某一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)值才能說這個(gè)系統(tǒng)能達(dá)到什么程度，其中任何一個(gè)重要設(shè)備或部件的標(biāo)準(zhǔn)不高都意味著全系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的降低，即所謂木桶原理，容水量是由最短的木板決定的。

　　以現(xiàn)在普遍不高的系統(tǒng)設(shè)備水平和普遍對動態(tài)影像畫面質(zhì)量沒有要求的情況下，筆者認(rèn)為建議購買高端專業(yè)設(shè)備是天方夜潭，在目前情況下原始資料以原形保存在錄像帶上可能是能做到最好的長期精存方式，保存沒損失信號的原始資料就保留了以后設(shè)備改進(jìn)再做高標(biāo)準(zhǔn)完成片的機(jī)會。目前依然可用標(biāo)準(zhǔn)不高的設(shè)備從原始帶上復(fù)制信號再做片，只要把握好制作過程，其完成片和現(xiàn)行電視臺的信號是同步的，在現(xiàn)行放片設(shè)備——無論普通電視機(jī)還是普通電腦顯示器觀看都沒有問題，我們一直都是這樣工作的。但是高清影像設(shè)備系統(tǒng)已經(jīng)不再是一個(gè)概念正在一步步進(jìn)入我們的生活和工作，不少更新顯示器的人們都已經(jīng)選擇了高清，盡管因技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不同，用高清看普通信號時(shí)會更不清楚。等到我們目前使用的電視機(jī)、電腦顯示器全部被換代高清后，我們過去和現(xiàn)在制作的影像畫面都會面臨著看不清楚的結(jié)果。相信只有到這個(gè)時(shí)候才會使人們注意到清晰的畫面原來真是不同的，可能只有到這個(gè)時(shí)候再說設(shè)備更新?lián)Q代才有意義。我們只有耐心等待，其碼我們已經(jīng)保留了最好的原始資料。

　　結(jié)束語：

　　以動態(tài)和發(fā)展的眼光來看待其它領(lǐng)域的事物進(jìn)入美術(shù)館，并努力使其成為美術(shù)館工作有效也得心應(yīng)手的工具，動態(tài)影像正好就是這樣一種工具，對它多一點(diǎn)關(guān)注，尊重這個(gè)工作本身的特點(diǎn)，避免用行政手段來決定和限定拍片需要的條件，給它一定的空間發(fā)揮其自身的長處，使其成為美術(shù)館一項(xiàng)特色性的工作，畢竟動態(tài)影像進(jìn)入美術(shù)館只是剛開始，以能想到的方式用好它，并開拓它的應(yīng)用范圍，動態(tài)影像在美術(shù)館應(yīng)該前景廣闊，筆者所想到的東西可能只是讓潘多拉的盒子開了個(gè)縫隙。